书法字形不一定要准确，但这个却是关键问题

书法字形不一定要准确，但这个却是关键问题

书法创作是离开临帖后的一种自由书写，而自由书写并不是信马由缰的书写，它是按照古人的法度开展的书法创作，一些人离开字帖（脱帖）后，在书写意识中经常会思考字帖中的字是怎么写的，包括点画、结构等，这是一种正常的条件反射现象，而还有一些人，离开字帖报，根本不知道怎么去写字，写出来的字形不像，但点画到位，从某种意义上来说，后一种人最容易进入到创作状态中。

也许前一种人不以为然，认为自己下了那么大的功夫，难道还比不上字形不像的人吗？这个问题应当从书法的用笔上来解答。

执笔习惯

我们知道，书法以用笔为上，如果一个写字的人，连用笔都不会，那么他的书法一定不会有高度。我们在面对书法作品时，除了看他的字形外，更重要的还要是看用笔，并且由用笔产生的线条的质感，这是书法中的生命和核心问题。为什么书法要看用笔？虽然古人给我们留下了'用笔千古不易'的书法思想，但这个看似简单的问题，却一直在困扰着很多人。作为当代人来说，用毛笔书写本身就是一个与用硬笔书写相互干扰的问题，经常用硬笔书写习惯了，这种习惯恰好与毛笔的执笔方法不同，所以很多人从执笔习惯上就出现了偏差。

用笔习惯

由于执笔的方式问题产生的执笔习惯，对于用毛笔书写的人来说，首先要克服这个问题，如果这个习惯不好，那么会给用笔造成影响。什么是正确的用笔？前面谈到的'用笔千古不易'，就是说用笔的问题是不会改变的，古人的所讲的用笔实际上就是中锋用笔，有很多人在这一方面不以为然，认为并不是每一个线条都是由中锋用笔所产生的，而且一幅书法作品中，并不一定都是中锋用笔。但是，这个问题是要从古人的经典作品中得到答案。我们仔细查看一下，王羲之的书法线条，没有一个不是中锋用笔所产生的，通过中锋用笔，可以得到线条中的骨力，这种骨力只有中锋用笔才能产生，其它诸如偏锋、侧锋等都是不会有这样的效果。

影响中锋用笔最大的障碍就是执笔。在执笔时，要尽量克服硬笔的那些书写习惯，使毛笔的笔尖始终与纸面保持90度，在书写时，笔尖还要始终行走在线条的中间部位，但硬笔的习惯恰好与毛笔不同，如果拿的太直了，则写不出很有骨力的字。毛笔作为软性的书写工具，这一点是有它的特殊要求，遵循这一要求，就会有更好的书写习惯。用毛笔书写，要培养这一习惯，还要养成一种自觉。

字形

字形是书法中的结体，是古人所创造的，我们在学习古人书法经典作品时，都要对其字形结构进行临摹学习，从中获得书法中的笔法、结体、章法等特点，这是学习书法的必要条件。在临摹时，用字形结体规范自己的书写行为，这其中最大的核心问题就是通过字形来约束书写习惯，这种习惯就是从形态中寻找这种字体的'神'。很多人认为，对于形的问题一定要做到准确、规范，这是没错的，但这种观点所带来的影响是，人们一味地为了找'形'，而忽略了'神'，殊不知，学习某人的书法，并不是为了找形，而是从'形'中找到'神'。从这一方面来说，我们临帖的目的并不是为了学其'形'，更重要的是为了学习'神'。

结论

从上述观点中，可以很清晰的看出，学习书法的目的就是根据古人的'形似'来求其'神似'，最终达到创作中所必要的一个要素：出处。这是衡量一个人书法好坏的又一个标准。在创作活动中，我们要以'神似'为最终目标，只要具备了线条、点画、章法等优势，达到了神似的效果，至于结体问题，则不会是考察的一个内容了。但是，很多人认为，结体仍是十分重要的，那么试想一下，如果在创作的作品中，照搬王羲之的作品，在毫无二致的情况下，能不能得到专家的认可而获奖呢？而自己的风格又在何处？