一座城，两地书｜说不完的书法故事（2）

我判断书法的好坏就像白居易写诗，先读给那些老太太们听。我写书法时，常请我老母亲掌掌眼，她老人家说好，这字不差；她老人家看不上，这字肯定失败了。

书法的鉴赏标准有两个，一个是大众的，一个专业的。大众鉴赏是直觉的，专业鉴赏是理性的；大众鉴赏是知其然，专业鉴赏是知其所以然；大众鉴赏是实用的，专业鉴赏是审美的。这两个标准都很重要，那要看学书者的志向是什么？

疏利民

疏利民，浮山人，爱书法，爱摄影，喜阅读，重策划，喜交友，爱旅行。

汤传福

汤权福，现用名汤传福，网名带刀客。媒体人。安徽省作家协会会员，安徽省影视艺术家协会会员，安徽历史文化研究中心研究员。在广西师范大学出版社结集出版《纸上的火焰》。创作电影剧本《大山之恋》，同年在中央台电影频道播出，荣获第十三届安徽省精神文明建设“五个一工程”奖。2015年出版散文随笔文集《带刀客说话》。近年来研究书法史及理论，兼习书法，论文入选安徽省首届书法学术论文研讨会，开通头条号“带刀客说话”专谈书法。

两年前，利民兄约我与他通信，专门谈书法，在即时通讯如此便捷的时代，这是一个比较古典的行为。写信似乎不算学术文章，所以比较放松，但写信毕竟算文章，要有组织有条理，要言之有物。于是我们便在一边对书法学习探索，一边交流心得体会，于是就有了这一组书信。我和利民兄都不算书法专业人士，我们更多的是从历史文化的角度看待书法，也在努力往纵深里走。这组书信如能让读者产生对书法的兴趣，了解书法文化、提升书法审美能力则善莫大焉。

传福：

你好！

收到你的回信，我觉得我的老师没有白喊，不仅没有白喊，我要为我自己鼓掌一次，我喊得精准。讲书法，我找对人了，你不要客气，你就当我是小学生，你就耐心地一点一点给我讲。我觉得书法是一辈子的事，功夫在诗外。我从来都说是锻炼身体，我不敢说是书法，我看书坛上不少人都以书法家自称，有些人居然还大张旗鼓地举办书法展。我原来每周有事没事周末都到附近几个展览馆转转，时常碰到一些书展。开始我还耐心地看，后来是快速地看，后来索性不去了。不是我的水平高了，而是看古人的东西多了，感觉现代人搞的东西有些搞笑，离书法的距离越来越远，有些人年轻的时候还用心写，后来越写越油了，看了让人急。有的书展看下来，只有几幅字说得过去，大多数都是唬人。

我判断书法的好坏就像白居易写诗，先读给那些老太太们听。她们觉得你的诗写得好，那你的诗肯定不会差；如果她们听不懂，感觉你的诗不够好，你的诗肯定不成功。我写书法时，常请我老母亲掌掌眼，她老人家说好，这字不差；她老人家看不上，这字肯定失败了。我时常也问她哪里不好，她说不上道，但我感觉她老人家的直觉是对的。

我打从与我爱人谈恋爱的时候，就给她家写春联，至今25年了，一直没有断过，我收获的爱情，还真要感谢我的书法。我的岳父岳母是我书法的评委。那时候也许还不叫书法，拿毛笔的人都不多，但我的胆子比较大，敢写，一是兴趣，二是无奈。

说是兴趣，我大姐考上蚌埠卫校以后，业余时间多，她就上夜校，拜王心翰老师为师学书法。上个世纪，80年代初正是全国的书法热，每年春节回来，都是大姐写门对，我就像小书童一样潜心地为她搞好后勤服务。大姐写的是颜体楷书，有板有眼，我小心谨慎地帮她将纸铺平，她写得比较慢，但很耐看。可以准确地讲，大姐应该算是我书法的启蒙老师。那时候家里穷，买红纸，都是论张数的，不像我现在一买都是一令，随意挥洒。我们家老房子有八个门，七个房门，一个大门。一般来说五六张红纸就够了，那个时候谁也不舍得多买，所以大姐写起来还是有点心理压力的，她紧张，我在边上跟着紧张。大姐还有点选字，有的字好写，有的字不好写，往往要斟酌半天，我是急性子，看她写得慢，心里想要是自己能写多好。但心急吃不了热豆腐，这个东西你真急不得。

写春联往往是临近春节，我们家多半是腊月二十八或二十九，往往天气比较冷，她不停地搓搓手，我也感到很冷，但又是春节必须的东西，省不得。后来大姐上班，不是每年都能回来过春节，每到腊月二十几，我就有点急，只好四处求人，还好我们邻村有个学长叫王斯伟，他的字写得不错，他父亲是乡村卫生院的医生，与我父亲的关系也不错，我找他写春联，他不会拒绝。王斯伟写得很快，也写得很好，在我眼里他就是名副其实的书法家了，心里甭提多羡慕了。但他家里人多，找他写的人也多，往往我要提前几天与他打招呼，等他有空我再去。我记得找他写过四五年，中间还有一次找过我的初中老师唐务本先生。他们写得都很好，但春节期间大家都很忙，总是觉得不方便，哪有自己提笔就写方便呢。

考上大学以后，我就在学校图书馆买了一些废报纸，有空就写，写多了，胆子也就大了。我也喜欢社团工作，有空去学生会看他们写，特别是我们系里宣传部长尹正茂先生，他的隶书写得好，他是桐城人，枞阳桐城一家亲，他也把我当老乡看待，交流也比较多。耳濡目染久了，我就试着动笔自己写春联，起初我怕父亲看不上，早早就在家里练习。我知道父亲要求特别严，一年一度的事，马虎不得，其实我理解父亲，他是村里的老支书，春节家里来人多，倘若春节的大门联没写好招人笑话可不好。他毕竟自己没有上过学，他认识的一些字，都是从夜校里瞟学的。我也很慎重，每年都会买一本新春联，从那上面选取最合适的。

我妻子现在还经常对我说，是她培养了我。是的，人要学会感恩，她不要我的春联，也许我就没有写书法的动力，爱情的力量往往是巨大的。记得第一次给她写春联，全部春联都是我自己作的，我把她家所有人的名字都嵌了进去，算是嵌名联，后来我将其形成文章，在《中国楹联报》发表了，题目就叫《爱情遭搁浅，对联显神功》。岳父岳母看我个头小，起初是有些不愿意，总想自己的宝贝女儿找个好婆家，嫁个帅气的好老公，一千个一万个没有想到，碰到我这身高不足一米六的臭小子。也许这就是缘分。如今女儿上高三，处女作《阳光的角落》已于去年就公开出版了，大家一致反响都不错。

我记得其中有篇文章题目就叫《找个爱好书法的老公不会差》，别看这个题目俗，但说得真在理呢。在这个物欲横流的社会，愿意拿毛笔的人都有点文化情怀，有情怀的人都会有追求，有追求就会有方向，有方向就不会迷失，他只要朝一个正确方向，一直走下去就会自然成功。

书法对于我，还是那句老话，就是玩，我会一直玩下去。但愿能得到你更多的指点。谢谢，再次感谢，今天就叙这么多，改日再聊。祝一切好！

疏利民

2020年6月19日星期五

利民兄：

你好！

信收到。一口气读完了，说点个人建议：一、宜短不宜长，千字以内解决问题。现代社会信息爆炸，节制是一种美德；二、压缩个人往事的叙述，增加干货。现在的写法作为私人通信完全可以，如果计划公开出版，不能不考虑读者。我们都不是名人，没有卓越的成就足以垂范后辈，那么多名人传记值得一读，何必读我们平凡琐碎的往事呢？

来信所谈第一部分，其实涉及到书法的鉴赏标准问题。鉴赏标准有两个，一个是大众的，一个专业的。大众鉴赏是直觉的，专业鉴赏是理性的；大众鉴赏是知其然，专业鉴赏是知其所以然；大众鉴赏是实用的，专业鉴赏是审美的。这两个标准都很重要，那要看学书者的志向是什么？如果是实用的，比如写春联，那要走大众路线，大家说好那就是真好；如果是艺术的，要走专业路线，专家说好，才能站住脚。平心而论，大众的眼光是有限的，以我所见，现在很多人的鉴赏水准只能接受唐楷一路端正字体，把楷书奉为书法鹄的。他们大骂几位“丑书”名家，“你有本事写楷书试试”，我一看就想笑，一句话暴露他的欣赏水平。社会上那么多人在学田英章、田蕴章的欧楷，写得千人一面，他们也在写毛笔字，真的有书法审美能力吗？欧阳询的变化与技巧比田氏兄弟丰富多了，为什么不去直接取法呢？因为他们的审美层次没达到。

很多人认为，书法一代不如一代，我不觉得，我认为现代有那么几个书家足以比肩古人，只是现代人不愿承认罢了，但时间会验证。一代人中是出不了几个大家的，建国以后如果有那么四五个人能写进书法史，就很了不起了。全国书协几万人，哪有那么多书法家？但另一方面也必须承认，书法的土壤流失严重，确实是一代不如一代，现在有几个家庭家里备有笔墨纸砚，有几个孩子过年时要写春联？印刷体春联快要一统江山了吧。不能小看这种社会变化，一种艺术一旦没有了社会生活的基础，想繁荣起来很难，京剧就是例子。书法越来越小众，成为专业圈子里的事，所以王镛提出“艺术书法”的概念，强调书法的审美功能，以和实用的书法相区别。

现在整个社会审美粗鄙化很严重，不知道何者为美，你看很多地方统一店招就是一个鲜明的例子，小老板们开个店不容易，谁不在店招上动脑筋，尽可能去吸引顾客，需要一个机构来统一字体、统一制式吗？参差多态才是美的源泉。

这么说，似乎要离开书法了。我们对书法有感情，是因为我们不知不觉成为老派人了。祝夏安！

弟  传福

2020年6月21日星期日

来源：文乡枞阳