黄公望山水画中“淡墨枯笔皴”如此完美!堪称前无古人后无来者
文|夏绍毅
【摘要】:在历代山水画中,以元代山水画成就为最高。黄公望在众多的山水大家中脱颖而出,排在首位,他深得赵孟頫真传,将董巨山水推向山水画的正脉,改变了院体画陈陈相因的积习,开创了山水画的一代新风。本文通过黄公望的传世山水画,试分析他的的“淡墨枯笔皴”用笔是怎样穿插变化的,为何后人难以超越?
关键词:黄公望;山水画;笔法;笔墨线条;
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一、何为“淡墨枯笔皴”?
淡墨枯笔皴,顾名思义,不难理解,其实也就是山水画众多皴法中的一种,笔头水分比较干枯,墨色很淡。这种皴法是在董巨的“披麻皴”的基础上发展变化过来的,只不过其线条长了些,稀松了些。这种皴法用笔,看似简单,其实很难恰到好处的皴到位。从明清山水画的可以看出,大部分的山水画家,特别是清“四王”的山水画。他们或多或少的学习使用这种皴法,但就是差那么一点点,要么皴得太密集,透不过气,显得非常死板,要么过于稀松,气息太弱。
二、黄公望的“淡墨枯笔皴”用笔动作要领是怎样的?线条是如何穿插组织的?
黄公望写的“淡墨枯笔皴”都是书法用笔,笔笔都是写的,用到书法“揭笔”的笔法。何为“揭笔”?揭笔即提笔、抬笔的意思。
揭:就是掀开、拿起来的意思,比如掀锅盖。
也就是说在行笔过程中,逐步抬起笔毫。用笔要干脆果断,要大胆肯定,不能犹豫不决。千万不要在拉线条的过程中停下来,笔笔生发,一气呵成,直到画完整幅作品,让笔气彻底贯通整幅画面。
线条穿插组织是这样的:两根线条一般来说是避免平行,如果在行笔过程中不小心画平行了,就要有意识的用第三跟线条来破除,不至于平行呆板。靠近轮廓线的位置线条适当密一些,逐步过渡到比较稀松的线条组合。
三、黄公望“淡墨枯笔皴”中的“揭笔”的起笔要领是这样的。
1、用一面锋起笔
用一面锋起笔就是,起笔的时有一个小尖,起笔中线和行笔中线之间无须扭手腕,这是最简单的起笔。空中取势,侧锋顺势切入,转为中锋行笔。
2、两面换锋起笔
用两面锋起笔,起笔和行笔所用的笔肚不同,要扭动一次手腕来调整笔心。两面锋起笔,可以从左起,也可以从右起。
3、藏锋起笔
藏锋起笔就是反向起笔,入笔时绕一圈把尖锋痕迹抹掉。转圈顺时针,反时针都可以。
四、黄公望“淡墨枯笔皴”中的“揭笔”的收笔要领是这样的。
1、断尾
用挫笔写出来,也就是在快速拉线条的过程中,突然衄挫收笔,出现断尾。
2、圆尾
用顿笔写出来,也就是在行笔过程收笔大力往下一顿,把笔锋往回顶以下收笔。
3、尖尾
用中侧锋直接拖出,露出小尖。这种收笔,比较容易出现甩笔的现象,导致难看的鼠尾。如何避免?关键是在收笔的时候,要平心静气,手腕放松,同时紧握笔杆,笔力送到笔线的尾部。
五、结语。
黄公望“淡墨枯笔皴”的用笔要领看似简单,实则非常难以把控到恰到好处的境界。除了多练习书法外,还要多做“拉线条”的训练,实践出真知。只有这样才能画出变化丰富,高质量的、饱满厚实的笔墨线条,从而具有旺盛的生命力。