褚体丨美人婵娟

文/一者

唐代是中华文化艺术发展的鼎盛时期,诗歌文章、书法绘画等多种艺术门类千古流芳。唐代书法,是书法长河中一大主流,尤其是唐楷形成了有唐以来书法人不可逾越的一座高峰。唐代楷书是唐代书家集体创造的旷世杰作,是中国书法史上的一颗璀璨明珠。

“气势恢弘、法度森严、气象正大、格调雍华”是唐楷艺术的主要特征,唐楷代表人物欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权作品虽风格迥异,四家书法是唐大国国度在书法艺术上的时代性标志。褚遂良作为盛唐代表,其书法上的成就是巨大的,他的楷书作品是唐楷中最具个性、最有法度、最富美感而远离庸俗的作品之一,临摹和学习褚体楷书,首先要清楚几个问题:

褚遂良像

师承关系

褚遂良出生在书香世家,少秉家学,博涉文史,工于书法。幼从史陵学书,稍长即受到虞世南、欧阳询二位大家的影响。褚遂良早年书法与北朝墓志笔法结体相近,还有他曾参与了朝廷收购征集王羲之书作的参校工作,能经见

“右军书大凡二千二百九十纸,装为十三帙一百二十八卷”

这也是褚遂良学书的一大良机,从他书体上带有王字行书风格的特色,这个时期是关键,褚遂良亦深悟二王行法,以虚运实、化实入虚,形成了既饶骨力、又丰神韵,瘦润华逸、清静刚毅的风格,还有由于唐太宗倡导王字,褚遂良身为重臣,响应太宗是正常的。《书断》评褚遂良书:

“若瑶台青琐,窅映春林。美人婵娟,不任罗绮,增华绰约,欧、虞谢之。”

褚遂良《雁塔圣教序》局部

《雁塔圣教序》为褚体代表,是他在58岁时之作,王虚舟评曰:

“笔力瘦劲,如百岁枯藤,空明飞动,渣滓尽而清虚来,想其格韵超绝,直欲离纸一寸,如晴云挂空,仙人啸树,故自飘然不可攀仰。”

又说:

“褚公书看似疏瘦,实则腴润,看似古淡,实则风华,盘郁顿挫,运笔都在空中,突然一落,偶然及纸,而字外之力,笔间之意,不可穷其端倪。”

学习褚遂良楷书要认识到褚体楷书的三大特点:

一、秀丽和端庄

这是褚体楷书最受喜爱的最大特点。秀丽是褚遂良才情的表达,褚体楷书瘦硬而灵动的线条附在方正严谨的结体上真是大秀美,作者内心的儒雅之气完美地结合在一起。端庄是以其超越的结字能力为前提的,褚体楷书无论何碑何帖都非常自然地表现了严格而和谐的结构,方正庄严,富有庙堂之气;笔画组成毫无牵强附会,端正匀称,饱含出水芙蓉之姿。

褚遂良《大字阴符经》(传)

二、流畅而凝重

褚体才华横溢,彰显在其书法上流畅而凝重,这也许是书坛尊崇褚书的原因。褚体楷书碑帖自然流畅、凝重沉着的褚氏风格。不雕不饰、不拘小节、灵巧空明、神采飞扬、出入自由、大气开张、凝笔聚墨、宜长合短、盼顾有度、提按分明,流畅凝重。

这在《雁塔圣教序》、《房玄龄碑》以及墨迹本《大字阴符经》和《倪宽赞》中都能感受到这一点。

褚遂良《倪宽赞》

三、直率而多姿

褚体楷书的空中用笔动作如果连起来看,基本上都是行书或草书的姿态,在两个墨迹本中更是直接使用了行书。同时,在结字的开合蔽侧、轻重疾缓,以及同字,同类笔画的处理上已游刃有余,极富变化。在这些变化极多、丰富多姿的运笔中,创造了烂漫的天机,呈现了婀娜的丰韵,形容褚体楷书是无声的音乐和美妙的舞姿,毫不为过。

学习书法,最有效、最便捷的方法就是临摹,方法正确事半功倍,所以方法很重要。临摹第一步务必做到形似,先求大小一致,再追神似,只有神似方能理解笔法。这一步需要耐心和细致,更需要看一个字记一个字、看一笔记一笔,心手相应,眼手相合,要求越像越好。

书法的基本功训练是否过关,关键看写实临摹的能力,如果这一关过得好,能达到熟练准确地掌握原帖,在此基础上,即可进行背临训练。

褚遂良《孟法师碑》

临摹,是手段面不是目的,只有为我所用,创作出属于自己个性特征的书作才是目的。从临习转入创作这是每一个学书者都会遇到的问题。若果仅仅有临摹功力而不能转化为创作,就是我们常说的书奴,放下字帖两眼一抹黑。掌握和学会从临摹到创作的方法十分重要,解决这一难题有两点。

一、临创

从所临碑帖中选字集句,可以是几个字,也可是一首诗,要求完全按照碑帖上的字进行过渡性创作。这实际上如同集字,目的是保持原碑帖字的结构和用笔特点,只是内容上与原帖不同而已,增强记忆。集字先少后多,然后进行整篇文章的书写,这是转入创作的最低要求,要经过长时间的训练,功到自然成。

二、融会贯通

把褚遂良楷书各帖的同一个找出来,把它的主要结构、笔法集中对比,找出特点,这一点只要精熟褚体几个帖,是不难的。这个过程保持褚体楷书特点,稍加自己个性,这个过程千万不要脱帖,一定是原帖原字比较,在比较中掌握褚体笔法、结构特点,这个过程很重要。

总之,学习褚体楷书并不难,只要认真训练、不激不厉、不急不躁,把正确的训练方法落实到行动上,就一定会成功!

当然,博学多思,综合艺术素养的提升是不可缺的。

褚遂良精美楷书《倪宽赞》


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