写意芙蓉步骤详解

芙蓉画法步骤

一、笔上先蘸薄粉，后蘸牡丹红，由左至右从中心碎瓣画起，注意花瓣要大小相间。

二、在点瓣向四周展开后，趁湿用浓粉勾勒瓣脉，瓣基点染汁绿，并在瓣间缝隙上用浓黄粉点花蕊。

芙蓉勾勒点染画法

一、笔尖蘸淡墨从芙蓉中心最完整的一片花瓣画起。

二、色瓣由中心向四周层层开展，并注意外形有参差变化。

三、用更淡的墨色勾勒花瓣的瓣脉。

四、用淡牡丹红点染瓣边，汁绿点染瓣基，同时点出花蕾与叶片，并用焦墨勾勒瓣脉、苞蒂和叶脉。

五、根据叶片的浓淡，点上相应的花青与汁绿，在花蕾与枝梗上复勾汁绿。

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《沉醉秋风》画法步骤

步骤一：定花头的位置。先设计画面构图，确定花头的位置，分清花的宾主、虚实、开合、纵横、疏密、呼应等关系。用笔蘸曙红加胭脂后略加一点花青画前面的花头。曙红加胭脂为粉色，加少许花青略显紫色，使花瓣略有透明感。画好前面的花头之后再画后面的花头。

步骤二：铺叶。用重墨点画叶子，要重视用笔的气势，不必计较叶子的具体结构。墨要有干湿与浓淡的变化，与花形成黑与红的色彩对比。叶子要有主次、疏密及阴阳向背的变化。

步骤三：勾筋、穿枝、点蕊。趁叶子半干时勾叶筋，可用焦墨，重叶重勾，淡叶淡勾。叶子墨色不足的部分，干后用淡花青墨调整，画出叶子的前后层次。最后以墨穿画枝条，老干多曲折，新枝多挺直，出枝要左右顾盼，四面见枝，要有粗细、曲直、长短、纵横的变化。点蕊要有神采。

步骤四：调整画面的整体关系，画面要得势，枝茎要与花叶形成统一效果，亮相部分的枝条要有姿态，使整幅画面活跃起来。

《佳色散花枝》画法步骤

步骤一：安排构图，确定花头的位置。无论画面大小，均应区别主宾，才能秩序井然。花为主体，也分主宾，主体花朵位置居视觉中央附近，突出而明确，宾体花朵居于次要位置，也可被叶子遮住一部分。花要有正侧及全半、半开、未开之区别。确定好花的位置之后先画花头。

步骤二：花头的数量可以按照构图需要随时增添，如此图一样，添画一些小的花头。

步骤三：铺叶。以叶子衬托花，浓重部分靠前，是为主叶，淡叶部分呼应，是为次叶，主宾分明，有争有让，才能和谐相处。勾筋、穿枝、点蕊。叶子半干时以焦墨勾筋，分出浓淡与疏密。用水墨画叶子，使画面更文静，取得视觉上的色彩平衡。叶子黑、白、灰的变化使画面艳而不俗，显得活泼生动。穿枝引茎要注意气势的起承转合。

步骤四：调整大势。一般花鸟画决定大势的往往是枝干。画面的大势除了枝干的动势以外，还有花头的动态，为了表现芙蓉花的生机与省略，大势不能过于平正，要有一定方向的斜势。花头、枝干、大组的叶子都要追随这个斜势，使画面更完整活跃。

《金风万籁》画法步骤

步骤一：先定构图，确定画面的动态。主花头居画面中央附近，次要花头位置偏些。主体要实，要求画得较为细致精到，花朵层次变化丰富而突出。宾体要虚。画得较为简略。分出层次，虚实相生，给人以丰富的视觉感受。

步骤二：铺叶穿枝。大笔足墨用泼墨法点写叶子，注意叶的层次与随势。用老干斜出，来表现画面的藏露遮挡关系，通过遮挡而使花叶的形态更加含蓄。

步骤三：铺叶时以叶子衬托花，浓重的部分靠前，是为主叶，淡叶部分呼应，是为次叶，主宾分明，有争有让，才能和谐相处。叶子半干时以焦墨勾筋，分出浓淡与疏密。用水墨画叶子，使画面更文静，取得视觉上的色彩平衡。叶子黑、白、灰的变化使画面艳而不俗，显得活泼生动。穿枝引茎要注意气势的起承转合。

步骤四：调整完成以后，托以立石来增加画面层次，且加强画面的纵深感，扩大了画面的空间。远飞的大雁，把画面意境拉向远方，是人文精神的体现。最后通篇调整，注意点、线、面的协调。

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