孙俪舞若惊鸿，翩若游龙，以伞为刃破解刀法

光与影向来是并存共生的两种存在，有日光照耀的地方就一定会有黑暗遮蔽的角落，张艺谋导演的武侠片新作《影》采用影子这个经常在日常生活中被忽略的意象，讲述了一个刀光剑影与中国哲学并存的奇妙故事。在电影中一人分饰两角的邓超表现固然精彩，但要同时在“两个邓超”之间周旋的孙俪却同样要付出难度不小的演技，孙俪饰演的小艾这个角色看似沉默被动，但却由内而外散发出一股清冷自持的强大气场，不失为这场腥风血雨中一个极富魅力的存在。

要想分析小艾，就一定要先把邓超饰演的这两个角色之间的关系细细掰扯清楚。小艾是沛国都督子虞的夫人，子虞本是一位老谋深算的谋臣，却在一场激战中被敌国战将杨苍击败，只得在斗室之中休养生息养精蓄锐。于是，与他长相极其相似的境州就成为了子虞的影子替身，在他负伤期间，代替子虞行走朝堂官场与血雨江湖。因此，小艾就成为了游走在真身与影子之间的隐秘第三人，充当着一个将全部真相埋藏心中的看客身份。然而时日久长，小艾的情感也逐渐在境州和子虞之间变得相当微妙，甚至开始摇摆不定起来……

如果只允许用两个字来概括小艾其人，那么应当是克制。从始至终，小艾的每一次举手投足，每一处眼波流动，都显得极其克制有礼，绝对不会逾越应有的礼节一步，包括每一句台词都表现出了她内心的温良与谦卑，俨然一个身形优雅、举止从容的典型古代女子形象。但当她以自己手中的伞作为武器和盾牌，来对抗子虞的三和刀法时，却分明呈现出了一种前所未有的坚定气质，原本锋利至极的刀竟然受到伞的牵制，甚至还顺着伞的动作变化改变了方向，无力地掉落地上。这场慢动作的交战宛若一出惊心动魄的泼墨水墨画，不动声色地展现出了以柔克刚的强悍力量。

看完全片之后细细回想，其实小艾这个角色台词不多，出场次数有限，甚至连激烈的感情变化也鲜少出现，但为什么偏偏如此让人难以忘怀？这应当归功于演员孙俪对于该角色深厚的掌控能力。小艾既是旁观者也是当事人，既需要挺身而出也需要置身事外，这个角色看起来是静态的，其实诠释起来也最有难度。孙俪以伞作为利刃，用“舞若惊鸿，翩若游龙”的优雅身姿实现了力与美之间的实力抗衡，一阴一阳，恰好构成一幅和谐交融的太极图。

这一次，孙俪用自己不动声色的演技向观众证明，一名好的演员应该做到的不仅仅是符合观众的期待，更应该带给观众更多出乎意料的惊喜，《影》中的小艾以伞为利刃，以一名女子的身份做到了“一夫当关，万夫莫开”。