新作速递丨伊沙5月作品：截句《点射》

《点射》集

文艺青年

常常写些

自己也不懂的话

让你消化

然后你真的消化啦

文学所写

永非表象

——题于《中国往事2》

冲刺途中

长篇小说

冲刺阶段

竟然有

起跑的冲动

那就成了

还是有一点

未得施展的

写戏的才华

那就交给长篇小说

这个综合体吧

这便是老舍一出手

便高过曹禺的内因

《中国往事2》的线索

不断地被人上课

别拿马拉多纳

跟梅西比了

前者之过人

磕磕绊绊长句子

贝利倒是流畅

只是句子太水

没有文化的

现代文化的后座力

玩啥书法呀

不无欣慰地发现

在小说作法上

我还是最听

大先生的话

见一名诗人要出新著

我的心声竟然是：

＂又要害惨一批人了！＂

把假写真

是一种能力

把真写假

是怪没出息

在写作中

当你的脑子

判断不了时

就交给手——是以

千锤百炼成的手感

多么重要

写长篇小说

还做不到从容的话

那就没救了

好诗是自己写的

名作是诗神赐的

出佳作

谓之＂攻强＂

出败笔

谓之＂守弱＂

有时候

让你带着写走

有时候

让写带着你走

高手

最知在啥时候

不论诗还是小说

我最厌恶那些

结论性的语言

往往出自

少年装老成

孩子便是尔等的现世报

将平淡无奇的人事

写出惊心动魄的命运感

是我作为小说家的看家本领

在小说中

从一件事生发一百句话

和一百句话写了三件事

分别对应着诗歌中

惟语言论与事实的诗意

《中国往事2》冲刺中

老想起鼎盛时期的棋圣

聂卫平在收官阶段

需要吸氧——那是合法的

作品如棋

不留遗憾

《鸟鸣》叫响诗坛

《典9》脱稿在即

都是《中国往事2》

冲刺阶段补给站上的

一杯水

一块冰

在小说中

尤其是长篇小说中

要克制在语言上

玩花子的冲动

那是另一种小家子气

有人老怕

跟人写得一样

你若真实到家了

怎么可能一样

在写作上

要相信

老实人中的聪明人

而不是

聪明人中的老实人

一想到我现在的年纪

只相当于37岁才开写的

布考斯基的中年

便觉前程似锦

大有可为

《中国往事2》终于来到尾声

是面面俱到还是忍痛割爱

是偏执一端还是黄金分割

无须用脑听从手感

向老G介绍这些年来

在我们的译本之外

还有哪些老布译本：

＂有台湾娘娘儿腔版

有海外教授版

有文青网语版⋯⋯＂

在青春写青春

没有距离

难以深刻

在中老年写青春

又是对你

还有没有青春气

的考验

口语鹰

其实是

保守派

面对《中国往事2》尾声

我对自己说：

＂在一座大楼最后一个房间里

也不要忘记

非承重墙与承重墙同样重要

甚至别忘记

我向来不够重视的闲笔＂

四年前

在中学同学群里

恶搞我书法的那俩货

生来就是小丑

他们看不惯的东西

都会越来越好

心急时

找书法

电影式戛然而止的结尾

只适用于短篇小说

抒情诗

要求你当赤子

游走在疯子边缘

口语诗和小说

要求你懂生活

而不堕于生活

成为智者

影视剧中的诗人作家

都很轻浮

中外皆如是

这至少说明文学人

比娱乐人份量重

诗中所有多余的油

都是用来滑倒自己的

在小说和口语诗中

（抒情诗够不着）

一个逼真的细节

让你活

一个虚假的细节

让你死

在运动中

紧张、兴奋过度

都会自损体能

在写作中同理

损的是心力

在《新世纪诗典》

新人强过老人的情况

不算奇迹而是常态

你有多强啊

你的第N名好不过

别人的第一名

非典那年

我写《迷乱》

老想把疫情带入

这一年

我未做此想

实在用不上

既然人皆自恋

谁都不可避免

那就自恋出点干货来吧

你有多全面

你有多深厚

长篇小说见

我自信

我能写出八十年代

那股子清洁的气息

百废待兴充满希望的

小阳春的阳光雨露

对老马不敬一下

梅西小时候踢球

像马拉多纳

虽然能过人

但磕磕绊绊

后来咋就不磕绊了呢

不是张三李四王二麻子

谁更能代表中国武术的问题

武学扯上了美学、哲学和玄学

就该随处挨打了

杀人是一项专门技术

打人又岂能不是

新世纪以来

看过的体育比赛

最把幻象撕破给你看的

是法兰西山河名片——

环法自行车大赛

所有冠军都是药罐子

一帮骗子在比赛

青春写作

在小说中

比在诗歌中

更无优势

在漫长的写作生涯中

我曾在一些瞬间

羡慕过别人的写作状态

然后把对自己的羡慕

变成日常

我非常会写小说

我说话就像小说

早起微信

入朋友圈

见人晒字

哦哟，好俗的字

本城某大作家的

最能卖的那位

前后持续五年

两度大的中断

我将《中国往事2》

写作历程公开

绝非炫耀

而是警醒

人少时

睡多了惭愧

人老时

睡多了欣慰

诗歌是短跑

短中篇小说是中长跑

散文是跳跃

戏剧是投掷

长篇小说是十项全能

李振羽这厮

搞些先锋诗的大词

将地方非先锋的小诗人

砸得鼻青脸肿

拦都拦不住

这下搞复杂了

我家养的三只龟

有两只信了佛

改吃素了

写青春小说

莫说向青春致敬

至少向青春学习

我没有先前憨了

也没有过去蛮了

看在人与字

都长得差球不多的份上

我也希望中日友好

永不再战

当你有长篇写的时候

就要一掷千金

＂我把《动物凶猛》零卖了⋯⋯＂

王朔的遗憾何尝不是

王小波面对《黄金时代》的遗憾

鲁迅面对《阿Q正传》的遗憾

修改《中国往事2》时发现

我写的比我想的好

手比脑子灵活

天生写家难自弃

有人写作

遣词造句

动作俗如

推麻将牌

我到底是懂小说的

在《中国往事2》

最后一遍的修改中

用真实性

检验这＂虚构的艺术＂

在中国乃至世界的

大学写作老师中

十八般武艺全通者

或许只有我一个

我眼中

人类最优美的动作

埋头写作

在小说上

我为何如此重视

李岩同志的意见

因其看不起乡党路遥

等＂三座大山＂

我之于陕西

存在的第一要义

比较荒诞

证明了城里娃

还可以搞文学

在诗之外

没有地方释放的人

容易把啥都塞进诗

并且在语言上撒丫子

把鞋都跑掉了

从来没有一部小说

剥去精英教育的皮

这便是《中国往事2》

存在的意义

孩子的观念

陈腐如老人

这有何大惊小怪

难道不是正常的吗

把孩子推给老人带的父母

是要付代价的

全方位的代价

《新诗典》

可不是国足而是国乒

从不怕明星球员使性子

你爱到哪儿凉快

就到哪儿凉快去

在实力上能顶你位置的

大有人在

八面玲珑

不是一个坏词

尤其在长篇小说写作中

诗人大多

写不好小说

在需要散步时

他们老走猫步

《中国往事2》

前一半耗时19个月

后一半耗时3个月

前后却是一样的好

可以慢写可以快写

只要你对文学忠诚

口语诗

要是碰上

程朱理学

那就是

见着鬼了