【邓国琴试评诗词】｛李亚非冷月轩云雷作品赏析｝第022期
诗人介绍
李亚非，女，1955年4月生。武汉市第二十三初级中学退休教师，民盟盟员。退休后学习格律诗词。现任未名诗社常务副社长兼副主编。作品散见于《诗词世界》《九州诗词》《武汉诗词》《雅风》《心潮诗词》《江大学报》等诗刊杂志。
千秋岁 · 暮春有寄
李亚非
逝香红减，肥绿盈盈绽。春去一声长叹。更黄莺渐老，惊喜蔷薇艳。看远处，池塘菡萏风中展。 记取东湖看，你把腰轻揽。步款款，心微颤。凝眸桃树下，软语羞红脸。期日后，晚霞映照平生愿。
邓国琴评析：
这首写暮春有感而怀旧的佳作有四个创作的特色。
第一写出了词的流动变幻之美
上片开篇基调起的很低：逝香红减；次句微升起：绿肥盈盈绽；承句跌：春去之长叹。下句继续再跌：更黄莺渐老。
结尾几句却转高调，忽然惊喜蔷薇花之艳丽，再看远处池塘荷花之袅娜，顿时给作者莫大的激励欣慰，以此盛景引起她年轻时也是春天时候，与夫君快乐甜蜜羞涩的回忆，然后过渡引起下文 。
下片基调开始一路上扬到结尾。作者更加积极向上寄希望人生之秋的晚霞依然灿烂，以了她平生的心愿。
上片对景物的多变进行选择性描写，加上对心理活动细致地刻化，让作品有着曲折多变的韵味。正如袁枚《随园诗话》所言：文似看山不喜平。意思是写文章好比观赏山峰那样，喜欢奇势迭出，最忌一览无余。
第二以细节描写表现唯美爱情
白描表现手法：主要用朴素简练的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。该作就是用白描手法描写作者年轻时与夫君在东湖共渡美好时光。请看：”你把腰轻揽。步款款，心微颤。凝眸桃树下，软语羞红脸。”多么细致描写：蛮腰的轻揽，脚步的缓缓，心儿的微跳，深情的凝眸对视，温柔的软语，羞答答的俏脸，一幅幅特写镜头如幻灯片一般给我们述说一个唯美动人的爱情故事，虽然只用廖廖几笔，就将恋爱中的女主角那特有的羞涩、幸福、甜蜜的神态刻画得细腻传神，同时也将男主角对所爱之人那种深情，以画龙点睛之笔点缀得呼之欲出！这就白描手法的在词中运用后所产生神奇效果。
第三 物境与情境组合
上片写眼前物境：暮春之时，一会儿绿肥红瘦，一会惊艳蔷薇和莲花的盛开。
下片写昔日情境：画面也是春天时候：给我们展开一幅画轴：在一片如云似雾的世外桃花源里，才子佳人如神仙鸾俦般一往情深琴瑟和鸣……
物境的特点：偏重写景，景中藏情。景重，情浓，意淡。
情境的特点：偏重写情，以情为主，景为情设，情中带景，情众，景散，意明。
第四用典型的意象营造典型的意境。
何为意象？客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象.
何为典型？符合作者当时特定时间，特定场景，特定情感波动。那特别的情因景生，而特别的景为情而设。如：绿肥红瘦，黄莺老，蔷薇，莲花 等 将这些典型的暮春意象群叠加组合在一起，恰当地表达作者在春天将逝去时，内心突生惋惜失落然后又转悲为欢喜一系列变化的心理活动！
通过以上典型的情与景（意象）的结合就构成情由境生，情景交融典型的意境。该作品用典型的意象构成典型意境具有美学价值，极具深刻蕴意，具有一定情感冲击力，以致共鸣，能够充分调动读者的联想和再创造！
综上所述佳作语言清新，内涵丰富；层次清晰，上片说今天，下片忆昔日，过片起句引起下文转折自然，结尾道出作者对未来美好的期望和憧憬。架构如行云流水，意脉贯通，一气呵成，意象美好，意境幽美！
诗人介绍
冷月轩，陕西咸阳人，爱好唱歌，文字，摄影旅行，希望在文字的世界里寻找真实的自我。
携子登山有感
冷月轩
不觉春临花吐蕊，莺啼燕舞雀声欢。
偷闲携子顶峰处，云朵拈来作景观 。
邓国琴简评：
小诗语言清新，灵动，构思精巧，妙在结尾！让我们赏析一下它的妙处哦！
绝句一般按起承转合章法，怎么变也难离其中
起句一般叙事或写景，或写实，或议论，或感慨，此绝起句很特别：集夹叙夹议夹写景于一体：“不觉春临花吐蕊”；
承句起补充承接渲染作用：“莺啼燕舞雀声欢。”让画面动感十足，且欢快活泼，用春天最常见最有代表性的意象来渲染，令诗意境春意盎然。
转句是全诗的最着力之处，如果能宕开一页，翻出新意，那诗的结尾境界尽出。可见转折在整个绝句中，起到至关重要的作用。
该作第三句没有再写景，而是笔锋一转写人和事：“偷闲携子顶峰处”。读到此，读者会问：登山顶看到什么呢？结果又将如何呢！
结尾大妙：拈一朵彩云回去作景观，一是借景抒发情感，想象力丰富，奇妙，大胆，新颖，富有孩儿般天真浪漫无邪的童趣！二是一语双关：尾句借景抒情，希冀儿子未来能登顶峰，云朵象征着丰硕成果！
明·王世贞说“歌行有三难，起调一也，转节二也，收节三也，惟收尾尤难”。此结句妙哉：既点明主题，又深化主题。读佳作有如旁观者看孩子点烟花：先拿出烟花，后举起火苗，再点火，接着升腾起来炫烂一闪，眨眼就消失了，留给旁人慢慢去品味……。
这让我想起英国斯托雷奇说的趣话：欧洲诗多半让你“尝尝味道，”而中国诗则只让你“闻一闻香味。”此绝刚开了端，读者还未进状态，就嘎然而止了！如同读者没吃肉喝汤，只闻满屋飘香，妙就妙在在结尾留给读者更多的是想象.......…
摊破浣溪沙·一颗松
文/云雷
屹立山巅傲碧空，景云流幻水浮踪。不向红尘卑屈志，任霜风。 无悔此生孤抱直，有知仙客意归同。纵是千年将朽顇，笑从容。
邓国琴简评：
这是表现青松风骨和坚强的咏物作品，也寄托了作者的志向和情感！
我们知道:咏物诗，必须有物，没有物就不是咏物诗。但只简单停留在写物也不行，还要有物思想情感和灵魂。然后有物国过到人，借物代言其志和感情，否则写的作品就会虽然有物但无力也毫无意义可言。
下面看看此作怎样咏物的:
首先题目已经确定咏一棵松。正文首句写青松所处的环境以及它的外在神态和寓意的内涵：“屹立山巅傲碧空，景云流幻水浮踪”，青松屹立在高山之颠，傲视苍生，以观云水变化；接下来赞美内在的傲气和坚强：“不向红尘卑屈志，任霜风”；又紧接着言青松的志向：“无悔此生孤抱直，有知仙客意归同”；结尾用后退一步假设法抒发情感：“纵是千年将朽顇，笑从容”。青松具有多末豪迈的气概，多末开阔的胸襟，多末乐观积极向上的思想境界哦！结句用正能量的语言，有力地绾住全篇，这样很好地提升作品主旨！
其实咏物诗如果单纯只咏物，即使描绘再形似，没有神似，没有我在其中——我的思想，我的寄寓和理想，我的感慨，我的情感，就算不上佳作！此篇由物含蓄隐射到人，物我合一。再托物借景言作者之志，抒发作者之情感，可谓“醉翁之意不在酒！”
不是吗？请看下句：“不向红尘卑屈志，任霜风。无悔此生孤抱直，有知仙客意归同。”说的就是双关语：作品寓情于物，情中有物，物中有情，情物交融了，这才是咏物诗应有的境界，托物言志又抒发豪情，这也是作者写此篇最真实意图！
刘熙载在《艺概》中说：“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。”屠隆在《论诗文》中认为：咏物诗“体物肖形，传神写意”，“不沾不脱，不即不离“，”我合一”，此作如是也！
赏析者介绍：
邓国琴 湖北武汉人，网名绿绮。狼社成员。其诗词散见于《中华诗词》《湖北诗词》《九州诗词》等各诗词刊物。也有多篇评论文章登载各诗刊和网络平台。几次全国诗词大赛获奖。著有诗集《绿绮吟稿》
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图：网络
文：邓国琴