9个拍照法则，帮你拍出风光大片！
风光题材是大家经常拍摄的题材，很多人一直希望能拍出一张好的风光照。今天给大家讲讲风光摄影的技巧，希望对大家有帮助。拍摄风光画面，首先要注意的事情是以较深的景深容纳较多的景物，以呈现出自然界的美感。拍摄时，应该尽可能让整个场景都处于对焦范围内，选用较小的光圈。光圈越小，你所获得照片的景深就会越深。影响景深的因素还有就是所选用镜头的焦距。我们在进行风光照片的拍摄时可使用大广角进行创作，来传达画面的纵深感。光圈f/9，快门速度1/40s，焦距24mm， 感光度ISO100，曝光补偿-0.7EV拍摄风光照片一个基本的要求就是画面必须有足够深的景深，能够将远近的景物都清晰地表现出来。在拍摄风光时，为获得较深的景深， 让远近的景物都清晰地显示出来，就需要掌握“光圈、焦距和物距的景深三要素”。光圈f/4，快门速度1/320s，焦距80mm， 感光度ISO100，曝光补偿-0.3EV例如本画面，光圈较大、焦距为80mm也比较长，但景深仍然较深，远近都清晰。这是因为拍摄的物距较大。风光画面中往往会有天地相融的美景，地平线是分割画面的重要界限，因此地平线的位置非常重要。在通常情况下， 地平线出现倾斜，照片会给人一种非常难受的感觉，并且最严重的是往往一斜俱斜，在后期浏览时你会发现某次外出采风 的照片基本上全是倾斜的。这是因为人的身体动作不规范、取景时又没有注意而导致的。拍摄风光画面时，让地平线平一些， 可以使得照片画面符合视觉及美学方面的要求，获得和谐、平衡的美感。地平线发生倾斜，画面就会失去平衡，并会给人一种特别不严谨、不专业的感觉。光圈f/11，快门速度1/80s，焦距27mm，感光度ISO100，曝光补偿-1.7EV地平线比较平整，画面就会比较协调，并给人一种特别严谨、专业的感觉。小提示：有一个非常简单的办法可以让摄影者拍摄出更为平整的地平线：取景时观察取景框左上和右上两个角到地平线的距离是否一致。另外，也可以利用相机内的电子水准仪来取水平，不过应该注意，使用电子水准仪时要在液晶监视器上观察，相对会麻烦一些。当你拍摄风光照的时候，一个应该问自己的问题是——怎样做才能让自己的照片引人注目？其实有很多种方法，例如寻找较好的前景是一种比较普遍的方法，但另外一种更好的方法是运用线条的力量将观者的注意力带入到你所拍摄的画面中。线条可以引导观者的视线，让画面看起来非常自然，并且线条还可以让画面充满立体感及韵律感。光圈f/11，快门速度1/500s，焦距16mm，感光度ISO320作为主体的长城其自身的线条即可引导观者的视线延伸到画面深处拍摄风光类题材时，线条是非常重要的一种构图元素：摄影者在拍摄之前就应该寻找画面中具有较强表现力的线条，用以引导观者的视线，或是增加画面的深度，让风光变得更悠远一些。常见的线条很多，包括公路、小道、山脊、水岸等都可以作为画面构成的重要骨架。注意！要利用线条来优化构图， 就一定要注意两个问题：线条的方向要单一化，如果有很多线条，那么这些线条都要朝着一个方向延伸；线条最好要完整一些，不完整的线条既起不到导向作用，又会让人感觉虎头蛇尾，画面不完整。光圈f/4，快门速度1/400s，焦距17mm，感光度ISO100拍摄风光，最佳时间应该是在晨曦中或夕阳西下这两个时间段。在这两个时间段内，拍摄的照片往往呈现出偏红色、橙色、黄色等暖色调，并且色彩非常浓郁，容易打动观者。应该注意，在晨曦中拍摄，太阳升起， 带动地面环境迅速升温，这样空气中会有大量蒸腾的水蒸气，水汽反射光线会让拍摄的画面变得泛白，因此需要在镜头前加装偏振镜，滤除这些杂乱的反射光线，这样画面会更加通透、自然，色彩会更加浓郁、艳丽。不使用偏振镜直接拍摄水汽较重的场景，因为空气中的水汽发生散射和折射，拍摄出的画面会有些泛白。光圈f/7.1，快门速度1/160s，焦距200mm，感光度ISO160加装偏振镜能够滤除杂乱的光线，让画面变得更加通透，并且画面的饱和度也会高一些。风光摄影所涉及的题材非常多，如林木、水景、山景等，并且不同题材的景别也是千变万化，摄影者不能看到美景就忘乎所以、不假思索地按下快门。在拍摄之前一定要仔细观察，寻找视野内具有较强表现力的景物进行强调，即在画面中选择你所需要的视觉中心。视觉中心是画面最吸引人的地方，也是画面最精彩的地方。它起着把画面其他部分贯穿起来， 构成一个艺术整体的作用。视觉中心可以是人，可以是物，可以是线、点，还可以是色彩，比如建筑物、树枝、一块石头或者岩层、一个轮廓等。光圈f/7.1，快门速度1/200s，焦距200mm，感光度ISO100拍摄美丽的草原时，寻找到场景中的一匹马作为主体，画面就变得更有内容了摄影初学者在面对风光题材时可能会有一个误区，就是没有去寻找主体的意识，看到优美的风光就满怀激情地拍摄，而没有进行理智的思考， 所以无法把看到的美景拍摄出来，传递给观者。看刚才的图片，如果没有一匹马作为主体，画面就会变得枯燥很多，而观者也会没有合适的视线落脚点。没有了作为主体的马，画面就没有意思，变得非常枯燥了风光画面中往往有人物或其他动态物在其中活动，这能够增加画面的活力。此外，风光画面中的动态物能充实景物的内容，也可为景物增加透视的比例感，例如沙滩上的海浪、小溪中的流水、移动中的云层、公路上的汽车。
