张继简析《石门颂》结构静态处理 | 三品课堂
《石門頌》簡析
张 继 · 篇
◆本季三品课堂由三品美术馆携手“正书六家”：王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻六位老师，共同推出，每周三晚八点准时与您见面。大家还可以订阅书法权威媒体《书法》杂志、《书法报》，获取更多精彩教学内容。
《石门颂》结构的静态处理
△本集主讲人——正书六家·张继
◆大家好，前面几节课我们分析了《石门颂》的基本用笔，这节课我们先来分析一下《石门颂》结构当中的静态处理。
横平竖直、左右对称、重心平稳
沧海遗珠
学习建议补充
—》点击图片可查看大图《—
横 平 竖 直
说明：
“相”字整体感觉是比较稳定的，结字上属于静态处理。虽然它的偏旁“木”有撇画和短短的捺画，他们不成对称，但是这个字是以横画竖画为主，通常来说横画、竖画多的字就比较容易处理它的结构，静态也比较容易把握。
说明：
“臨”字也是以横竖为主，但它的竖画也不是真正的垂直，横画也不是真正的平正，不过这并不影响整个字呈现出静态。因为从整体来看，它的左部和右部形成了一种比较稳定的构成，并且“口”上方的“撇”和“横”也做了一定的调整。
从这两个字例中我们可以看出，以横竖为主的字比较容易处理静态字势。但是，为了避免把字写得过于刻板，我们在这原本稳定的前提下，增加了它的动态，就叫做静中有动。
左 右 对 称
说明：
“木”的“撇”和“捺”左舒左展，它的竖画基本上处在横画的中间，像这样处理可以毫无疑问地断定它是属于左右对称的静态结构。
说明：
“午”这个字本来不对称，在艺术处理的时候，把原本应该写在左上角的“短撇”移到了中间，既然移到了中间，那么我们就可以把这个字视作左右对称，但是这种对称是基本对称，而不是绝对的对称。
说明：
“帝”字既是对称的，也是横平竖直的，但是这样的描述都是相对的。我们看它的笔画中所带有的动感及笔势的倾斜度，还有左右两边的“短竖”所表现出的小变化，都是静中有动、动中有静的表现。
重 心 平 稳
说明：
“以”这个字虽然左半部有横竖画，但是右半部的撇画和捺画成为这个字的主笔，所以这个字的重心就不太容易把握，我们在处理的时候，要考虑如何能让笔画的方向、长度以及视觉上的重量感在左右之间，形成一种视觉上力量的平衡。
说明：
虽然“功”字的部首“工”也有横竖画，但是它的主笔是斜斜的“长撇”，所以这一笔的长度、倾斜度包括力度都决定这个字是否能在动中求稳。
说明：
“要”字虽然上半部的“西”全是由是横画和竖画组成，但是决定它稳定的是下半部，如果在某个字中出现这种带有弧度的“长撇”和“长捺”，也会在重心的把握上增加难度。
说明：
“通”字的主笔是有斜势的捺画，这一捺画很长，如果写得过于平，这个字可能更稳定，但它会缺乏生动的姿态，缺少动感。现在我们有意识地加长了这一笔，再加上一些小动作使它发生变化。这个字的左边笔画非常多，右边虽然笔画很少，但是因为有了这个长长的捺画，所以给人的感觉是稳定的。
说明：
“子”这个字的主笔是弧线，所以重心也是非常不好把握的。因为这个弧线很容易让整个字倾斜，但是现在我们看因为有“横”和“弧线”在字的左边压着，即使右下边是空缺的，这个字仍然从视觉上给人一种稳定感。
课程预告&这不是全部教学内容
精彩早知道
◆这节课我们就分析了《石门颂》结构里边的静态处理，下一节课我们来分析它的动态处理。