【诗词微塾】七律的七种结构模式
描写解说型
全诗四联分成三个部分，首联——颔颈联——尾联。首联引出描写解说的对象，或人、或物、或时、或地、或行为、或情感，颔颈两联作为一个相对完整的部分对首联（或首联的部分内容）进行描写、解说，尾联一般以推论性语言[1]点出诗意指向而收束全诗。
《见萤火》
巫山秋夜萤火飞，帘疏巧入坐人衣。—开引
忽惊屋里琴书冷，复乱檐边星宿稀。—描写
却绕井阑添个个，偶经花蕊弄辉辉。—解说
沧江白发愁看汝，来岁如今归未归。—推论
此诗首联引出秋夜飞来、惹人愁绪的萤火，颔颈二联描写萤火在屋里、桅前、井边、花间四处飞舞，尾联抒写见萤火而思归、归却不知何日的感叹。
起承转合型
全诗四联分成三个部分，首颔联——颈联——尾联。首颔两联相贯相承组成一个语意指向一致的整体，颈联荡开（可以认为是转）或写景或议论或抒情（以写景居多），尾联遥遥呼应第一部分点出诗意指向而收束全诗。
《九日蓝田崔氏庄》
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。—起
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。—承
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。—转
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。—合
此诗首颔两联写重阳宴饮于崔氏山庄，人已老去，时又逢秋，把酒宽愁，强作欢颜；颈联荡开描绘千涧万汇流、两峰遥耸的高秋景象；尾联遥应第一部分而抒写兴尽悲来却思人事难知的感慨。
连锁相贯型
首、颔、颈、尾四联语意相承相贯，下一联的言语指向均由上一联引出，由首联开始环环相扣而下直至尾联。这种模式既可以认为是由四部分组成，也可以认为这四联是一个不必切分的整体。
《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
此诗首联写闻官军收蓟北而涕泪满裳，颔联承涕泪满裳再写全家欢喜欲狂，颈联承欢喜欲狂写纵酒放歌、还乡之夙愿不久可偿，尾联承还乡写发舟巴蜀、直向洛阳的悬想。全诗一联生一联，一联承一联，环环相扣，一气贯注。
并立相照型
全诗四联分成两个部分，首颔联——颈尾联。两个部分有各自不同的叙写对象，相对独立而又相互对照，相互映衬，如又峰并立而其根相连，又如两水分流而同归于海。
《狂夫》
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠篠娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
此诗前半部分写浣花溪草堂聊堪自适之景色，后半部分抒发虽客况艰难而笑傲随之的情怀，两部分并立相照。
总括收束型
全诗四联分成两个部分，首颔颈联——尾联。前一部分首颔颈联三联并置且有相同的语意指向，尾联总括从而收束全诗。
《宣政殿退朝晚出左掖》
天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。
宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。
云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。
侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。
此诗前一部分三联描绘宣政殿的高华气象，首联写殿外，颔联写殿内，颈联写遥瞻殿上。尾联写侍臣从容退朝，返归东省。
起兴抒发型
全诗四联分成两上部分，首联——颔颈尾联。颔颈尾联组成的第二部分自成一体，是诗歌内容的主体承担者，而首联只是起个话头，且往往以写景的方式出现，近似于《诗经》中的“兴”的部分。
《曲江陪郑八丈南史饮》
雀啄江头黄柳花，鵁鶄鸂鶒满晴沙。
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。
近侍即今难浪迹，此身那得更无家。
丈人文力犹强健，岂傍青门学种瓜。
此诗首联以描绘春天景色起兴，第二部分抒写陪郑八春日饮酒的情怀和祝愿：颔联写陪郑八白首寻春痛饮，颈联自叙拘牵于尘世的困窘，尾联劝勉郑八犹如可展翅、不必退隐。
钻石项链型
全诗四联分成三个部分，首联——颔联——颈尾联。首联和第三部分颈尾联共同承担全诗的主体叙述任务，而第二部分颔联是嵌入其中的写景联语。
《王十七侍御抡许携酒至草堂奉寄此诗便请邀高三十五使君同到》
老夫卧稳朝慵起，白屋寒多暖始开。
江鹳巧当幽径浴，邻鸡还过短墙来。
绣衣屡许携家酝，皂盖能忘折野梅。
戏假霜威促山简，须成一醉习池回。
此诗第一部分首联写冬日草堂高卧，日暖方起，第三部分颈联写忽忆故人曾许相过草堂饮酒赏梅，尾联便邀二人同至。第二部分颔联则是草堂所见之景。
杜甫有诗云“晚节渐于诗律细”，这“诗律”二字，不仅仅指诗的格律，还应包括诗的结构模式，对今人写诗，同样有重要的借鉴作用。
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