骰子一掷永远取消不了偶然

我太靠近了，以致无法被他梦到我不飞越他，也不逃离他从树的根部下，我太靠近了鱼在网中吟唱，那不是我的声音戒指转动，也不在我指上

By 辛波斯卡

骰子一掷永远取消不了偶然

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至今还很惘然，就在蒜薹上市处于温度的边缘，匆匆地走进早春餐桌的时候，我买了一把穷途末路的蒜苗，不是蒜瓣，也非蒜薹，这是蒜的今生今世，剩下即是无边无垠的暗黑轮回，它对皮囊的裨益就无需赘言，总之那把蒜苗清理干净放进硕大的冰箱之后，凭空消失了，或许如今它还在另一个维度别一空间对我冷笑呢，关键是我们永远不会再见了。

忠于自我而活，可能也不是一种奢望，剩下的时间，要想清楚物品消逝的轨迹，确非易事，不管你倾注了多少无奈焦灼的时光，一旦某本书到了既定的末了，写作者就要和阅读者告别，这种意义的分别属于真正的诀别，即使许久之后选择重新归来的阅读者，已经踏入不了同一条河流。

甚至我在书桌上瞧见一组黑蚂蚁，散兵游勇般的执着，它们的目标是昨天剩下几片发干的面包，不知道它们因何找到了残羹冷炙式的面包，清明左右的天气，糟糕的阴雨，延绵不绝，一切发霉的东西，包括感情，原地不动书桌上乱七八糟的几本书，封面的皮扎尼克一字一顿地说，我不想谈论死亡和它怪诞的手。

中午做菜之前，无意识地去冰箱里取蒜苗，蒜苗炒香肠不香吗？可是它们在哪儿呢？明明被安置妥的蒜苗，依然无影无踪，以至于找个人证明那一束蒜苗确实存在过都难以上青天，而不是我的什么春季癔症发作。无趣的日常，在科塔萨尔那儿即是日复一日的奇迹？显而易见绝非易事，脑洞大开的《南方高速》不可能因为一束蒜苗的失踪引起了公路阻塞，但也大差不差，《克罗诺皮奥和法玛的故事》中，摘花是很残忍的，毫无意义的残忍，末了摘花人更像一朵花本身。

一个人不会继续无聊给予这个世界意义，意义可疑的像洪晃可怜的女权，歌德以为存在过的世界，其实也在某一瞬间从我们眼前很快地移动，迅雷不及掩耳，小说家是小说的幽灵，诗人是物体寄居诗歌上的倒影，六棱镜是玻璃的六面体，它好像容纳了清晨夜晚几乎所有的光明和黑暗，曾经迷恋过的万花筒只有天色透蓝的午后，才能装得下眼界边无穷大的宇宙。

康奈尔、毕肖普也迷恋过类似的东西，他们称之为“影盒”抑或“幻境的自动贩卖机”，只是有一天我在万花筒斑驳迷离的色彩反射中，看见一束未来时间段的蒜苗，它肯定是我在此之后准备整理好放进冰箱的那些蒜苗，整整齐齐，安详敦厚，极似越冬的小麦，碧绿招摇，无论如何都要想方设法遇见它，找回蒜苗香肠之类的挚爱。

欢宴之中的皮扎尼克并不孤独，我也一次次用酒精抵挡恐惧，微醺里瞥见鲜有清醒之人能持续地关注别人，他们一如既往地自恋。当我们谈论一个诗人的时候，死亡也阻挡不了流言蜚语，而死亡并不能与诗歌融为一体，飞升对灵魂不屑一顾的皮囊，俗世的我，挣扎着稻梁谋盘算数羊羊的深夜，黑暗肆虐，不能如你所愿的是，我们其实都没有什么区别，写诗的读诗的，惧怕虚无的，酩酊大醉的......赵松短篇小说《伊春》那个男人意外地完成了任务，而实际上他自己才是真正迷失自我的人。写作者藉此提醒阅读者以及他自己，从来没有永恒不变的阅读，而事情本质上生活仍要继续下去。

到底如何收拢寻找消逝不见的蒜苗呢？夜晚之后，城市马路轰隆隆的比亚迪电动大巴同时静默无声，我顺着超市摆放蔬菜的货架扫描，蒜苗影踪全无，顺便买了一把芫荽，它们曾经比邻茁壮在一块土地，根系交织纠缠在一起，没有什么千丝万缕的乱麻能逃脱迷宫，被物质堆砌遮天蔽日的俗世，我们和随时辗转另一维度的蒜苗区别不大。

  插图：Harald Sohlberg 作品

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