【鹰眼头条】《最后一张签证》，将电影美学代入电视剧
2017年的第一天，由花箐执导、高满堂编剧、王雷，陈宝国和一众外籍演员联袂出演的情怀大剧《最后一张签证》登陆江苏、北京卫视，该剧根据真实历史事件改编，讲述二战时期中国驻奥地利外交官无私帮助犹太人逃亡的感人故事。开播首日，江苏卫视的CSM52城收视率为0.74%，收视排名同时段省级卫视第三，位列江苏卫视2016年以来战争题材剧目开播收视第二位；此外，该剧上线后网络点击量迅速破亿。
很多观众被剧中精美的画面所吸引，认为这部剧有着电影的质感。其实，纵观花箐导演的以往作品，不难看出一直以来，花箐都是秉承着写实风格，从《我的兄弟叫顺溜》、《远去的飞鹰》到《上阵父子兵》等热播剧，除了大开大合的历史钩沉，他更擅长用独特的镜头语言来呈现人物和背景，强调让每一个镜头、每一格画面都给人以“运动”感，此次远渡重洋拍摄的《最后一张签证》更是将电影美学注入到画面中，突出了人文色彩。
花箐的电影美学首先体现电影质感的画面和构图上，光影的交织很好地丰富和烘托出剧情。比如开篇，主人公普济州坐在车中，透过眼神和车窗玻璃上所投射出的阴冷而厚重的欧洲建筑群，被夕阳照得斑斓夺目的各式高高矗立的雕像，这些衬托出被德军刚刚占领的维也纳，同时也预示着主人公命运的转变。再比如女主人公初到奥地利在车站转车问路时的情景：姚嘉丽在逃亡的人群中艰难地逆向而行，镜头侧面是川流不息的人群滑过，镜头摇起，人群呈纵深疾行远去，场面宏大加上景深的变换，将欧洲战时紧张而壮观的氛围呈现出来。
剧中此类镜头多不胜举，许多构图都是电影中才能看到的。如德军宴会上海伦不愿受辱愤然离去的戏，她焦急前行、一心离开，其后汉斯紧追不舍，再向后是因担心追出来的薇拉，镜头依次在三个人之间反复切换，侧面是反方向走入表演厅的人群，瞬间把短短的走廊延长，海伦的紧张、艰难和绝望无力也被烘托到极致。
在《最后一张签证》中，花箐为了更好的展现那个时代的背景，特意在影像上处理成怀旧风格，将观众自然地带入到那个年代；整部剧的光线并不是很明亮，如冬日的阳光，自然、柔和却不温暖，白日的街道、灯火通明的大厅不见灿烂堂皇，夜晚、牢房集中营等场景尤其阴暗晦涩，恰好契合二战期间的压抑氛围。
花箐的电影美学还体现在海量的运动镜头调度上。因为要求表演的连贯性和真实性、不喜欢对演员的表演干涉太多，所以拍摄时他不会告诉演员具体机位，只是说明自己想要的效果，让对方“随便演”，这无疑让演员很“爽”。在他看来，这种方式可以记录最真实的表演状态和演员所有的表演细节，也能捕捉到演员瞬间迸发的灵感，而这种没有斧凿痕迹、流畅自然的演绎更容易打动人心。因此，他会用多台机器拍摄，用客观、现实主义的影像来还原人物的状态，这无疑使影片的镜头量大量增加，这也是他坚持后期剪辑与前期一样长时间的主要原因。
在花箐导演看来，镜头是为人物和故事服务的，运动镜头能带来一种呼吸感；他不止是在记录演员的动作，而是要通过镜头变化去传达人物情感。这一点，早在他担任电影《颐和园》的摄影指导时就已呈现了出来，他使用大量的运动镜头调度去诠释角色的内心世界。同样，在《最后一张签证》中一场普济州与汉斯在领事馆外就假签证对峙的戏，两人本是在汽车同一侧交谈，汉斯一边轻描淡写地把事情说清、暗示“海伦”处境不妙，一边不紧不慢地走到另一侧车门，镜头随即跟过来，普济州的身影变得模糊，仿佛处于汉斯的眼角余光；二者一静一动，普济州的焦虑不安与汉斯的从容自得跃然荧屏。
纵观花箐这些年的作品，不难看到他喜欢拍摄大背景下的人物命运，从《我的兄弟叫顺溜》里的“顺溜”到《上阵父子兵》的“乔氏父子”再到《最后一张签证》里的“普济州”莫不是如此。
花箐追求大背景下的人物命运感，坚持“以情动人”。如《我的兄弟叫顺溜》里“一心想当英雄的顺溜”与司令“陈大雷”之间的惺惺相惜的兄弟情，当三营长牺牲时，“陈大雷”一句“好男儿都是在血泊中成长起来的”看着让人落泪；《上阵父子兵》里的“乔氏父子”的父子情：一个是一心想抱孙子的父亲，一个是一心想报国的儿子，命运驱使这对父子最终“弃小家保大家”，最后“乔豆腐”的绝唱让观众唏嘘不已。花箐巧妙地用小人物的经历折射出国运与时代的缩影，使观众感受到人物的真实和生动。
其实，不难看出花箐导演身上有许多种情怀，除了喜欢从小人物身上挖掘大命运，他还极具人文情怀和导演的责任感。
这可能与他之前从事电影有关，之前入围戛纳的《颐和园》以及荣获多个奖项的《盲井》都是花箐参与创作的，他不喜欢用绚丽浮夸的镜头来哗众取宠，坚持用现实主义色彩的纪录片手法拍摄画面。他笑称自己不会偷懒。在镜头要求上有“洁癖”和“强迫症”。不过，慢工出细活，成片的效果无疑表明，时间成本的花费是值得的。
结语
因为以往拍摄的多为革命抗战题材，花箐被大众称为“战争剧导演”，而这不能不说是一个美丽的误会：他只是被故事打动、加上剧本符合他的情怀，所以投入拍摄，二者刚好相遇；他看重的是好故事和人物的多面性，并非执着于题材。
目前，花箐正在拍摄的《海上繁花》就是一部都市情感剧，用镜头讲故事、让镜头运转体现演员情感的“花式风格”将以新的题材类型呈现，为观众带去更多惊喜。