拉康派女性专题：此-岸

Ici-Bas  此-岸

作者： Ariane Chottin

（弗洛伊德事业学院精神分析家）

翻译：付佳

校对：刘晨晨

本文最初宣读于2019年10月10日世界精神分析协会的“女性精神分析大会”。

音乐家鲍姆[1]制作的，福雷的音乐专辑以及其中的旋律，取材于苏莉·普鲁德霍姆（Sully Prudhomme）的诗名，将声音逐一排列在空虚的边缘。将音符一个又一个的安置在空的边缘。

需要有一次-但我不知道我是否有时间-让我们去谈论下音乐中的一些空白之处[2]。让我们往返于这些空白中，在这些空白中，音乐创作可以制作一个沉默的边缘，而实际上，这制造出了一个洞。 »Guy Briole在《La Cause du Désir》（欲望的原因）特刊“Ouï！”（听享）中引用拉康（Lacan）的话。[3]

在这张碟唱片中，二十首旋律镶嵌在这沉默中，在升华的范畴内展开一个朝向无限的、无形的、畸形[…]的道路，而没有与升华相混淆：她超越了更迭，或理想之美，或废弃之物，

塞尔吉·科特（Serge Cottet）就是用这些术语来谈论当代音乐，召唤拉康著作中的一个审美观： “超越美的形式和石祖的”美学的。

如果Fauré的作品没有在当代音乐之列，那么他们已经为塞尔吉·科特（Serge Cottet）描述的这条道路的前提开辟出了一条通道来：其美学的胆识，唤起并超越了，似乎是遵循理想的美得形式及石祖。

这些旋律还不够悦耳动听，它们发展出一条被神秘围绕的声线，在邀请耳朵在把听觉抛向更远之前，先得将其抛弃掉才行。然后，再将听力进一步推向谨慎的外围的部分，在这种情况下，怪怖（Heimlich）光芒四射， 挣脱开了“一”的思路，“这个一实际上是并不存在的，是被压抑的那个标记” [5]，将扭曲指向不同的洞、空洞、沉默的边缘上。

在此，被选择的那些声音会逐一扩大到通道中去。在一种怪怖之中，它们展开并回应了大他者的享乐，无限以及一种微妙的差异。

从作曲家生涯之始，福雷就在音乐厅的钢琴上弹奏自己的旋律，这些友善的声音伴随着中音。他们不是抒情的声音，也不是屈从于美声唱法的规则，而是一些即兴的声音，为了去表达一些诗歌，以伴随着钢琴的形式。这会邀请身体进入歌唱之中。

这个决定对于作曲家而言已经是“一”，他喜欢他的旋律被业余爱好者重新创作，这恰恰是这张专辑所言，他不仅打破了倾听的习惯并且在音乐之中又重新引入了被驱逐之物，再次重新引入了关系着Olivier Mellano在此专辑中的对声音的选择。

这些声音来自于别处，而不是那些经典的古典或抒情音乐，带来了一种撕裂的回响，有划痕的音色，一种沙哑的表达方式，一种脆弱的虚弱的形式，一种将我们带入到诗歌所描述的深渊的边缘。

遗忘之岛，哦，天堂！

是哪一种嘶喊划破夜空摇曳着我你的声音么？

是哪一种嘶喊穿越你满是鲜花的裙腰和你美好又欢愉的薄纱？[7]

这一声音把诗人的词汇延伸到眩晕的裂口，这些词汇一片混乱，以使得自己到达更远的地方，它们在那里颤抖着，每一个都具有自己的意义，“我缺失，我没有，我一无所有”  [8 ]。Théophile Gauthier题名为“悲伤”，“忧郁的维尔伦”，“利勒的维拉”的话，在这三首诗歌中，构成含义和美好的事物被这些女性声音所取代，朝着荒谬、过激、偏离中心的方向发展。

著名诗人Théophile Gauthier

如果女人们印证“一种真正的迷幻的享乐，一种虚无的陶醉，

并非彻底的疯狂，无穷无尽甚至是狂喜” [9]，这张专辑的声音呈现了她们，即，谨慎的，经过历练的，被证明的，颤动的，响亮的。

四月又回来了，

第一朵玫瑰，

她的唇角微张，浮现美妙的这第一天的微笑，

真福的土壤焕发生机，满是爱，满是享受。

哎，我于内心深处伤怀，

[...]

我不再爱任何东西，无论男人或是女人，

无论身体或是灵魂，甚至我的老狗。

我们正在苍白的草坪上挖一个无名之墓，

哎，我于内心深处伤怀。 [10]

拉康在《……或更糟》中，提到了米乔[11]的诗歌：“听随大彼者，于是乎，这介于两性之间的，是不合时宜的，但这恰恰是大彼者所在之地，这正是她们（女人），这种大彼者的形象，我们以自己的偏好给予了一些阐释，正如一位诗人在介于中心和缺席之间所写出来的，他存在的方式是介于中心和缺席之间的， “ [12]

在« 介于»（L’entre ）这首作品中女性的声音无法被解读，它只能被领会，桑德拉·恩卡凯（SandraNkaké）的声音中的痕迹，帕米诺蒂（Himiko Paganotti）的面纱，迷迭香·斯坦德利（Rosemary Standley）的大胆，通过耳朵触摸到了缺席、虚无、空虚的边缘---缺享在此绕梁而鸣[ 13]。

引文：

[1]以下是Fauré，BAUM的旋律（Simon Dalmais，Anne Gouverneur，Maëva Le Berre，Olivier Melano），索尼音乐2018。

ici-bas（此-岸）专辑封面

[2] Lacan J.，《法律杂志》，第二十册，Encore，由J.-A. Miller建立的案文，巴黎，苏伊尔，1975年，第1页。105。

[3] Briole G.，“凳子翻转了”，《欲望的原因》，Oui！《音乐的背后的先锋》，特刊，2016年，第1页。43。

[4] Cottet S.，“当代音乐，声音的飞扬”，La Cause du Désir，同前。同上，第58。

[5] Lusa M.，“弗洛伊德式的怪怖”，《 La Cause duDésir》，第102期，2019年6月，第4页。75。

[6] Cottet S.，“当代音乐……”，同上。同上，第58。

[7] Charles Van Lerberghe的《夏娃之歌》，Ici-Bas着。cit。

[8] Chiriaco S.，Le vide et le rien（空与无），Midite博客，2019年4月30日：https://www.femmesenpsychanalyse.com/2019/04/30/le-vide-et-le-rien/

[9]同上。

[10]悲伤，Théophile Gautier，1893年，法尔，Ici-Bas op。cit。

[11] Leguil C.采访Laure Naveau，《拉康说道……》，Uforca（拉康人民大学官网），2015年2月13日。

[12]拉康，研讨班第十九册，……或者更糟，由米勒（J.-A. Miller）编辑，巴黎，Seuil，2011年，第9页。120-121。

[13]同上。