盘点“下海”的京剧名票

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什么是票友？就是指业余的京剧演员和琴师。票友唱戏不能收钱，这是个规矩。相传清初八旗子弟凭朝廷的“龙票”，赴各地演唱子弟书，为清朝作义务宣传。后来就将不取报酬的业余演员称为票友。票友“转正”（成为职业演员）就叫“下海”，现在一说“下海”多以为是经商呢。

　　纵观中国京剧史，名票和“下海”而成家立派的大有人在：

　　张二奎，原是清工部“都永司”经承，常以票友身份在“和春班”客串，后来失业才“下海”，由于天赋好、嗓子冲，很快成了名角。与程、余并誉为“老三杰”。

　　孙菊仙，出身商人家庭，屡试不第，投笔从戎，因军功授花翎三品衔侯补都司。常在各班社演出，成为名票。后来“下海”，独抱“安工”老生戏。九十岁时仍能在京、沪登台演出，与谭鑫培、汪桂芬并誉为“后三杰”。

　　刘鸿声，原是京城某刀剪铺的学徒，爱学花脸穆凤山的唱，得金秀山指点，正式“下海”。由于跛足不善做功，长于唱功。后改唱老生，亦常反串包公戏。

　　言菊朋，曾任清蒙藏院录事。因嗜老谭腔成癖，师从陈彦衡。于1923年随梅兰芳赴沪合作演出，正式下海。他的文学修养高，对字韵有深厚的研究。借鉴青衣、老旦、小生、地方戏及京韵大鼓的唱法，逐渐形成自己的艺术风格。与余叔岩、高庆奎、马连良并誉“四大须生”。

　　奚啸伯，拜师言菊朋，又得梅兰芳提携，正式下海。他咬字吐音极其讲究，唱腔独树一帜，得到广大戏迷的推崇，与马连良、谭富英、杨宝森并誉“后四大须生”。

　　陈大沪，曾在杭州公路局就业，以票友身份同梅兰芳合演过《四郎探母》。后正式下海，私淑余派，与孟小冬、李少春并誉“余派三杰”。

　　李宗义，青年时代加入中南国剧社票房，拜天津“票王”王庾生为师。后“下海”拜鲍吉祥，演高派戏为主，兼采余、马之长。

　　李家载，得言菊朋指点，活跃于票界，1960年正式“下海”。

　　龚云甫，早年从业玉器行，入小鸿奎班客串演出，先学老生，后改老旦唱大轴。

　　还有许荫棠、汪笑侬、王又宸、郭仲衡、孙钧卿、赵鑫培、金仲仁、卧云居士……不胜枚举，数量可观。

　　没有正式“下海”的名票就更多了，不妨也提几位老先生：

　　孙春山，旦角票友。曾任清兵部郎中。精通音律。梅兰芳的《祭江》、《武昭关》等唱腔设计均出自孙的手笔。

　　“红豆馆主”，名为爱新觉罗·溥侗。文武昆乱无所不能，并且六场通透。演《群英会》能饰周瑜、鲁肃、蒋干三角。对文物鉴赏也有很深的造诣。

　　程君谋，学老谭派，兼擅操琴。得陈彦衡指点，吸取余派声腔之长，孟小冬亦得其指点，很有声望。

　　“夏山楼主”，本名韩慎先。也曾问艺于陈彦衡，与许多老生演员都有交往。对老谭派唱腔很有研究，韵味醇厚。