被乾隆誉为“神品”的画，到底讲了什么

在中國繪畫史上，有壹幅畫作，卷首卷尾被蓋章狂魔項元汴蓋章共16枚，還標註“子孫永保 值價二百金”；被明朝內閣首輔嚴嵩偷藏於鈐山堂。

這就是仇英的《漢宮春曉圖》，現藏於臺北故宮博物院。

與文徵明，沈周，唐寅壹同被推為明四家的仇英，漆工、畫匠出身，為人勤奮好學，是壹位典型的多面手，人物、山水、花鳥、界畫無壹不精，且往往於山水臺榭中可見人跡。

雖名為“漢宮”，但人物的身上都穿著唐宋風格的服飾，宮殿、園林、家具，則似乎是明代風格。畫面共描繪有114人，無外乎六類身份：貴婦、女官、婢女、男官、侍衛和畫師。

那麽這幅畫到底講了什麽？

卷首

當畫面徐徐展開，首先映入眼簾的是卷首的二十四枚印章，其中九方白文印，十五方朱文印。

“乾隆御览之宝”

“嘉庆御览之宝”

“神品”

开卷

在晨霧彌漫的樹叢中，若隱若現著金色殿宇頂，隨風飄動的黃旗，這是整幅圖卷的前奏。

視野移到畫面的入口，壹張半開半掩的大門，高高的院墻上裝飾著華麗的琉璃瓦，門前立有壹塊太湖石，擋住了由外觀內的視線。

進入院內，便是另壹番天地。

第一幕

看到了地面飄起的晨霧嗎？按霧氣的聚攏程度，猜測描繪的時間在7點-8點之間。

起床後該幹啥？初春北京乍暖還寒，或許烤火盆能帶來些溫暖。

有壹些大清早就跳起了“第壹套宮廷廣播體操”的，也不乏幾個剛起床的懶妹。

還有兩個仕女和壹個男童，正倚靠在池塘邊的護欄上，俯身望著池中點點的浮萍和低飛的白鷺。

身後的宮苑中有女官在給孔雀餵食，屋內兩個執扇的侍者正相背而立，壹位衣著樸素的宮婢佇立在半開的門邊，眼神望向遠方。

再往前走是壹處較為空曠的院落，有仕女在打理花草，攀枝折桂，三三兩兩聚在壹起談笑有聲。

第二幕

行至卷中，便是畫面的高潮部分，主要以三處宮苑為主要活動場景。

這壹處宮苑，描繪了壹群仕女舞蹈、奏樂等活動，樂器有琵琶、古琴、古箏、笛子等與鬧騰的樂舞表演相對應的，便是那只在房間睡覺的懶貓。

還有人從暗處偷偷窺看，隱匿心思，表情和這個差不多。

這兩位小姐姐在安靜地閱讀，她們用手肘撐扶，斜臥閱讀，完美的鵝蛋形臉龐微微側著，她們或許代表了壹種理想美的形式，眼眉清秀，嘴唇秀美，鼻子以側面表現，用壹根線畫出，頗有日本浮世繪的感覺。

第三幕

宮中嬪妃的消遣方式，顯示了她們的受教育程度和文化水平，強調了她們的地位。

有些人在下棋或學習書法，有些人在賞畫或奏樂，也傳達出她們對審美與知識追求的熱情。

前景中，有兩位身著華麗的女子在弈棋，旁邊的小孩童正由壹位婢女照應著，畫面中的仆人衣著樸素，裝飾簡單，與仕女之間有著較為清晰的等級之分。

其身後的場景中，壹個孩童蹲在地上玩小狗，與宋代流行的嬰戲題材壹脈相承。

視線再往左移，可看到倦繡與搗練的場景，這兩個場景都借鑒了唐代繪畫風格，尤其是畫中搗練的場景，與唐代張萱的《搗練圖》十分相似，只是仕女稍微變動了壹下位置，服裝與頭飾也都是明人的風格。

有人在演奏樂器，有人在跳舞，畫面的和諧感就這麽被強調出來了。

第四幕

接著是第三處宮苑，這裏有人正在畫像，兩旁站著數十位宮婢侍從，其中壹位嬪妃正在接受畫像。

頭戴繡有精致花紋的官帽，身穿圓領袖袍，腰上系紅色革帶的，壹看就是男官。

第二類是侍衛，衣著樸素，頭戴巾角向上翹起的巾帽，手持衛棍，也身穿圓領袖袍，腰上系紅色革帶。

身穿淺色對襟寬口袖長袍，頭戴官帽，蓄有胡須，面對著畫板的，就是畫師了。

卷 尾

行至卷末，只兩個侍衛立於宮墻之外，似乎在交接班或是交談什麽內容。全卷有開有閉，首尾呼應，意境獨到。

有仇英親筆寫的小楷題款“仇英實父堇制”，題款下方分別有“實父”和“仇英”兩枚印章，此外，卷末還有不同收藏者的大小印章十九枚。

《漢宮春曉圖》，全卷長近六米，絹本設色，描述了初春時節宮闈之中的日常生活場景，整幅畫作由宮殿建築連貫壹體，樹木、奇石穿插其間，畫仕女、侍衛、嬰孩等共壹百壹十五人，是繪畫作品中少有的人物故事佳作。