魏新河：论词 八 要（二）
魏新河：论词 八 要（一）遠山之巔，星穹之下。
邂逅君子，温其如玉。
作者：魏新河
纲 目
概 论
【附论：要眇宜修】
一、清
（一）雅正
（二）清空，不质实
（三）清高，尊贵
（四）清纯，洁净
（五）清爽，清凉
【附论：白石之清凉法】
【附论：词之音色温味】
【附：换字法与代字法】
【附：白石词中用冷色调字句】
二、轻
轻盈
【附论：轻盈法】
三、静
沉着，娴静，静穆
四、小
幽微纤细
【附论：说“小”字】
【附：白石词用小字句】
【附论：湖海楼词写作手法】
五、平
平和，平远，清远
【附论：词景】
【附论：词画相融】
【附论：填词图】
【附论：词中小序】
【附论：词中景趣意象】
六、宛
（一）宛曲，不直率
（二）含蓄蕴藉
（三）寄托遥深
（四）沉郁
【附论：说含蓄】
【附论：说寄托】
【附论：说沉郁】
七、曼
（一）柔美
（二）悠长
【附论：纤弱字辨】
【附论：词句四式】
【附论：词人之性格】
八、渺
空蒙微茫，依稀朦胧
轻，形声。本义:车名，轻车。《说文》：轻车也。段玉裁注:轻本车名,故字从车。
轻盈
谓其质轻，有婀娜之姿，轻盈之态。遣词选象，叙事言情，避重就轻，避实就虚。常以属性代其本，以避其体质之实与重也。如“空翠湿人衣”是也。又多用沈义父所言之代字，如“曾照彩云归”是也。“燕燕轻盈，莺莺娇软”可以喻之，自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，合作也。半塘所谓“重拙大”者，盖指情意之深沉厚重、本真质朴、强烈浩大，固不与此相牴牾也。
孙麟趾《词径》：重则板，轻则圆。重则滞，轻则活。
缪钺《诗词散论》：二曰其质轻。陈子龙《王介人诗余序》：“其为体也纤弱，明珠翠羽，犹嫌其重，何况龙鸾。”盖其文小，则其质轻，亦自然之势也。……且所谓质轻者，非谓其意浮浅也，极沉挚之思，表达于词，亦出之以轻灵，盖其体然也。……故凝重有力，则词不如诗，而摇曳生姿，则诗不如词。词中句调有修短之变化，亦有助于此。”又：“三曰其径狭。……至于词，则惟能言情写景，而说理叙事绝非所宜。此虽因调律所限，然与词体之特性亦有关系。……古书辞句，有许多不宜于入词者。……盖长吉、温、李之诗，秾丽精美，运化于词中恰合也。六朝人隽句，用于词中，乃有时嫌稍重。……然亦有许多材料及辞句不宜入词。其体精，故其径狭，王国维所谓词能言诗之所不能言而不能尽言诗之所能言也。
【附论：轻盈三法】
一、选取轻灵物象。若东风（轻于春风），若飞花（轻于落花），若声，若香，若影，若痕，若踪迹，若烟霞，若清寒，若冷红，若新绿等，是所宜也。
二、虚化美化物象。实词多即易质实，虚词多则易清空。此处所谓虚词有两种：一为词性之虚词，此不论。一为物性之虚词，多为事物之属性。如言“一带遥山”，犹嫌其重，而言“一痕山色”。如碧山《疏影·梅影》：“算如今、也厌娉婷，带了一痕残雪”之句，玉田《疏影·梅影》：“莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。”（丽谯，华丽高楼。《庄子·徐无鬼》：“君亦必无盛鹤列於丽谯之间。”郭象注：“丽谯，高楼也。” 成玄英疏：“言其华丽嶕嶢也。”谯音樵，谯楼，城门上楼，可瞭望。）不言“绿水、烟岚”，而言“空明、空绿、空翠”，如乐笑“湿衣原是空翠”，樊榭“帆影摇空绿”、“飞随小舫摇空翠”，瞿髯“帆影挂空明”等皆是。如言春水，则梅溪云“新绿生时、带愁流处”，碧山云“参差縠纹初遍、绿痕无际”，玉田云“和云流出空山、净洗花香不了”等。即实词亦需使其虚化、美化、新化。又如梅溪写花柳云“柳昏花暝、翠尾分开红影”等皆实物虚化。
其不合者，用之则需修饰。如“湾”字，其声柔美谐婉，又令人想见弯环回曲之态，以及水、岸、舟、芦、萍、荇、菱等物象之美者。如少游云“夕阳村外小湾头”，梅溪云“湾头寄小怜”，梦窗云“无人野水荒湾”，竹垞云“衰柳白门湾”、“一湾杨柳板桥西”、“满山枫叶，一湾河水”，樊榭“穿破前湾茅屋”，彊村云“苇湾重到”（苇湾，北京积水潭一带旧时芦苇之属丛生弥望，故名。），大鹤云“忆别西湾”等。但由于近时对此字的印象有所尘俗化，容易联想到海湾、台湾、甚至战争等比较质实、少诗意、带有一些政治色彩的东西，所以使用时，要加字修饰美化之，如：藕花湾、苇花湾、杨柳湾、芦湾等。姜夔《昔游诗》第一首中有二处，清空可爱：“借问此何处，沧湾三十六。青芦望不尽，明月耿如烛。湾湾无人家，只就芦边宿。”（沧，形声。从水,仓声。本义:寒冷。又通苍，草青色。）寇梦碧先生喜用“银湾”，李贺《溪晚凉》：“银湾晓转流天东。” 王琦汇解：“银湾，银河也。”令人想到天上银河的曲岸，空明清浅，群星在水，和老杜“七星在北户，河汉声西流”的妙句，这种多义感发，是吾华文字长期信息积累的独特之美。如梅溪七夕词云“应将巧思入相思，觉泪比、银湾较少”。按银湾亦地名，陈匪石《徵招·天宁寺登高循银湾而返》：“扬鞭却指银湾路。”
故词家喜用之字，如：痕、迹、踪、影、晕、色、香、声、空、柔等，皆至轻至美者，非事物之本身，事物之属性也。即指事物本身，亦选用其质轻而虚者，如：春、秋、暮、夜、晓、风、烟、岚、絮、云、雨、雪、水、灯、月、梦、情、怀、绪、信、讯等字，又爱残缺零乱怀旧甚至病态之美，言谱则残谱、剩谱，言月则半蟾、残月，言笛则短笛、霜竹，言箫则短箫、尺八，言山则乱山，言绪则乱绪，言事则往事，言梦则旧梦等，其字如：残、余、分、半、断、剩、旧、乱、浅、淡、远、曲、寒、瘦、老、病、衰、醉、锁等。又爱时段词：初、时、处、际、罢、后、了、尽、那、这（者）等。
组合使用，更见其美，如梦窗云：
渺空烟四远；残寒正欺病酒；碧淡山姿；醉云又兼醒雨；羞红颦浅恨；水云共色；断烟离绪；晴丝牵绪乱；剪红情，裁绿意，花讯上钗股；乔木生云气；柔怀难托；思和云结；门横皱碧；香袅红菲；为春瘦。此皆为起句，句中更多。
如用寿阳妆故事，白石云：“那人正睡里，飞近蛾绿。”遗物质，取属性，不具体言寿阳公主、落梅、眉黛诸实物，而言那人、蛾绿，轻盈姣美，更戴以飞近二字，益添轻灵动感，此空而不实之法。又如白石云：“又片片、吹尽也，几时见得”，无一实字。又“不管盈盈”、“重觅幽香”、“还教一片随波去”诸句，皆可见此法。
又如以下句子，当行本色，轻灵得体：
周美成《瑞龙吟》：“归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。”又《浪淘沙慢》：“弄夜色，空余满地梨花雪。”又《解语花》：“桂华流瓦，纤云散、耿耿素娥欲下。”又《兰陵王》：“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。”
吴梦窗《三部乐》：“翠罂汲晓，欸乃一声秋曲。”又《暗香疏影》：“记五湖、清夜推篷，临水一痕月。”又《花犯》：“残醉醒，屏山外、翠禽声小。”又《宴清都》：“叙旧期，不负春萌，红朝翠暮。”
周草窗《曲游春》：“看画船、尽入西泠，闲却半湖春色。”又《柳梢青》：“约略春痕，吹香新句，照影清尊。”又《花犯》：“幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。”又《清平乐》：“点破一奁秋碧。”
张玉田《湘月》：“几时归去，剪取一半烟水。”又《蝶恋花》：“两剪秋痕流不去，佯羞却把周郎顾。”
纳兰容若《摸鱼儿》：“涨痕添、半篙柔绿，蒲稍荇叶无数。”
蒋鹿潭《甘州》：“同怀感，把悲秋泪，弹上芦花。”又《瑶华》：“罗衣叶叶寒未剪，乱压一湖深翠。”
朱彊村《倦寻芳》：剩寒著梦，空绿生烟，莺燕惊晚。
文廷式《满江红》：“雨挹轻尘，山槛外、春痕初绿。”
寿石工《兰陵王》：“看萼熨梅小，晕酣涡浅。”
张丛碧《秋霁·中秋同韵绮、鹤孙、西明泛舟昆明湖赏月，迟景荣吹笛，王瑞芝操弦和之》：“一叶剪碧。”（一叶小舟，形如刀剪，裁开绫波。舠，《说文》：小船也。《玉篇》：小船形如刀。《卫风·河广》：谁谓河广，一苇杭之。谁谓宋远，跂予望之。谁谓河广，曾不容刀。谁谓宋远，曾不崇朝。王禹偁《寒食》：妓女穿轻屐，笙歌泛小舠。）又《临江仙·和梦碧机锋牧石联句题朱彊村词人手书落叶词》：“蝉曲都无绿意，燕支只剩红痕。”又《疏影》：“素丝坐钓久，千籁都绿。……又乍起、笛声渔曲。早此时，尽息尘心，已入九峰绡幅。”
孔凡章《多丽·第四代水仙有一株得花六十一朵，为之留影存念，花谢后感赋》：“对几上、几枝寒绿，空忆美人贻。”
曹长河《一枝春·题新河画山水得语字》云：“遥山渐隐，淡抹一痕秋暮。”
王蛰堪《琵琶仙·冷香簃词侣小集主人胡君玖善琵琶席间为奏霓裳羽衣曲牧石先生命填是阕》起句云：“料理春痕，几番被、乱絮牵魂无迹。”几乎无一实词。
三、借助动词轻化活化。
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