【名师谈诗】谭汝为：（16）着眼于内容的对仗格式

谭汝为：1945年生，广东新会人。天津师范大学国际教育交流学院教授、硕士研究生导师。主要从事汉语修辞语用学、汉语词汇学、民俗语言学、对外汉语教学及天津方言与文化的研究与教学工作。主要著述:《古典诗歌的修辞和语言问题》、《词语修辞与文化》、《民俗文化语汇通论》、《天津方言词典》、《天津方言文化研究》、《天津方言与津沽文化》等。

第16讲：着眼于内容的对仗格式

对仗就是对偶，这个“仗”字，本意是古代帝王的仪仗。仪仗队排列要整齐，且两两相对，后来诗歌中的对偶句便称为“对仗”了。所谓对仗，就是要求诗歌的上句与下句（即出句与对句）在字面上词性、词义、句式上一一对应，而且其声调平仄也应相反对立。在古典诗歌中，对偶在开始时只是修辞的需要，可用也可不用；但随着近体诗的出现和逐渐成熟定型，对仗则成为格律上的规定，是格律诗必不可少的硬性要求之一了。

对偶早在《诗经》中就屡见不鲜，如“出自幽谷，迁于乔木”；“诲而谆谆，听我藐藐”；“柔则茹之，刚则吐之”；“忘我大德，思我不怨”等等，这些对偶句大都出乎自然，而不是刻意雕琢。自晋代以后，诗的对偶句渐趋严谨而且日益注重和讲求平仄。至唐代上官仪，僧皎然创制了所谓“六对”“八对”的名目，使对偶的应用日臻工整严密，成为诗词格律的重要内容之一。

诗歌的对偶基本上分为两大类，一类着眼于内容，另一类着眼于形式。从内容上，对仗可分以下20种，兹胪列如下：

1、人名对。如：

※草生元亮径，花暗子云居。

※只有安仁能作诔，何曾宋玉解招魂。

2、地名对。如：

※气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

※即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

3、史事对。如：

※大树思冯异，甘棠忆召公；

※云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。

4、天文对。如：

※露从今夜白，月是故乡明。

※月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清。

5、时令对。如：

※捧月三更断，藏星七夕明。

※白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

6、地理对。如：

※地卑荒野大，天远暮江迟。

※南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鼙。

7、鸟兽鱼虫对。如：

※虎当官路斗，猿上驿楼啼；

※马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开。

8、草木花果对。如：

※圆荷浮小叶，细麦扬轻花。

※新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。

9、宫室对。如：

※绣户香风暖，纱窗曙色新。

※关城曙色催寒近，御苑砧声向晚年。

10、器物对。如：

※无人收废帐，归马识残旗。

※大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。

11、衣饰对。如：

※草润衫襟重，沙干屐齿轻。

※家无钗泽究冯衍，身著裙襦老管宁。

12、饮食对。如：

※酿成十日酒，味敌五云浆。

※紫蟹迎霜盈径尺，白鱼脱网重兼斤。

13、文事对。如：

※李侯有佳句，乐令善清言。

※佛书恐非易论语，王迹其在诗春秋。

14、人事对。如：

※少妇今春意，良人昨夜情。

※诸郎宴罢银灯台，仙子游回璧月斜。

15、人伦对。如：

※贫废儿孙学，慈生仆妾顽。

※老大病夫客一剑，少年中国竟无人。

16、形体对。如：

※草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

※青山是处可埋骨，白发向人羞折腰。

17、数字对。如：

※势分三足鼎，业复五铢钱。

※素娥难遣九霄恨，赤子须怜五色裳。

18、颜色对。如：

※青山横北郭，白水绕东城。

※含风鸭绿鳞鳞起，弄日鹅黄袅袅垂。

19、方位对。如：

※绿树村边合，青山郭外斜。

※一棹每随潮上下，数家相望埭东西。

20、干支对。如：

※不须愁犯卯，且乞醉过申。

※回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

商丘市诗词学会

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