清罗聘传世名画赏析（1）
罗聘（1733-1799），清代画家。字遯夫，号两峰，又号衣云、别号花之寺、金牛山人、师莲老人。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。“扬州八怪”中最年轻者。为金农入室弟子，未作官，好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。笔调奇创，超逸不群，别具一格。为“扬州八怪”之一。
罗聘博闻好学，擅长山水、人物、花卉，画法受金农、石涛、华嵒等人影响，笔墨娴熟，笔力厚重，技法全面，功力深湛。稍晚于罗聘的画家秦祖永在他的《桐荫论画》中，把罗聘的绘画推为“神品”，并说“罗两峰聘笔情古逸，思致渊雅，深得冬心翁神髓，墨梅兰竹，均极超妙，古趣盎然，人物佛像，尤奇而不诡于正，真高流逸墨，非寻常画史所能窥其涯涘者也。”
他又善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，借以讽刺当时社会的丑态。亦善刻印，著有《广印人传》。金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传于后世。其妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称“罗家梅派”。其代表作有：《物外风标图》（册页）、《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、《成阴障日图》、《谷清吟图》、《画竹有声图》等。著有《香叶草堂集》。
吴锡麒在为罗聘《香叶草堂诗存》的作序中，对他的绘画艺术作了全面而又形象的评述： “活梅花于腕下，生竹树于胸中，春山淡而秋山明，新鬼大而故鬼小，极云烟之变幻，姿粉墨之临摹。”稍晚于罗聘的画家秦祖永在他的《桐荫论画》中，把罗聘的绘画推为“神品”，并说“罗两峰聘笔情古逸，思致渊雅，深得冬心翁神髓，墨梅兰竹，均极超妙，古趣盎然，人物佛像，尤奇而不诡于正，真高流逸墨，非寻常画史所能窥其涯涘者也。”曾参与编辑《扬州图经》的赵怀玉这样评价罗聘：“吟坛首北翁，画法数南罗。”直接把罗聘在画坛的地位与翁方纲在诗坛的地位相提并论。所以，《清史稿列传艺术》对罗聘绘画艺术的定位是“画无不工”。由此，我们可以这样认为，罗聘是扬州八怪中技艺全面、题材广泛、功力深厚、风格独特、影响深远的一位职业画师。
罗聘自云能白日见鬼，故常作鬼趣图。此图变其常法而为钟馗食鬼：进士具衣冠坐柳树下待饭，二鬼使捉小鬼入瓮，烹后想都将成为锺进士的腹中物了。罗聘是个平民画家，对人间疾苦知之甚深，他画“鬼趣”之类的题材，只是隐晦地揭露官场腐败，人间罪恶，有警世的意义。这幅《饭鬼图》就是这样，希望通过这个食量奇大的钟馗，吃尽世间恶鬼，还人民以太平。正如图上蒋士铨所说“魑魅魍魉随地有，愿渠都入老馗口”那样。此图墨渖淋漓，画法苍古，是其佳作。裱边另有同时著名文人吴锡麒、赵怀玉、薛雪等人诗题，很可珍。
清 罗聘 陶翁故事图 纸本设色 嘉德2009秋拍 成交价92万元
罗聘擅山水、花卉之外，亦善人物，以粗擅一路为常见，古厚朴茂，生面别开，每为金冬心代笔。此轴仿陈老莲细笔，圆转遒炼，气息淳雅。他仿老莲已见多幅，甚得神似，可见功力之深，取法之高。裱边徐邦达先生题识断为真迹，确是。
2.杨仁恺（1915-2008）题：扬州八家中罗两峰技法至佳。此帧为觏工笔人物之精品耳。龢溪仁恺题。
这件作品给人以高度统一的视觉美感，画面描绘的场景颇有逸趣，设色亦受“恽色”（恽寿平）影响，清新淡雅。作品右上方的题跋：“梦迥枕簟暗侵秋，尚有残钟出寺楼。忽忆故人焦处士，闭门露坐看牵牛。枕上偶成，寄五斗词丈，晨起并作一图，以博雅教，罗聘。”亦可窥见作者作画的意图。书与画皆直抒胸臆而臻于“唯我之境”，是“真情”、“真趣”的彼此唱和，诗以言志、文以传心，书与画章法同构。整幅作品表现出一种脱尘的宁静的超拔，充满闲适、自在、远离人间烟火的意趣。
焦五斗，名仕纪，镇江丹徒人，杜甫《饮中八仙歌》有“焦遂五斗方卓然”之句，他因姓焦，遂取此典故而以五斗为号，长于诗文，着有《金山志》、《金焦二山志》。他与郑板桥、高翔、汪士慎、罗聘等为好友，尤好品茗，冬日雪水作烹茶之用，称之为“天上泉”。汪士慎有《柬五斗乞雪水诗》云：“清闲庭院月当门，拂树茶烟似墨痕。倘得山家沁齿水，云铛一夜响冰魂。”又作《乞水图》，上有金农、郑板桥等题跋，现藏于美国普林斯顿大学美术馆。其中郑板桥跋云：“此画此诗此书，可值一瓮金，瓮水不足偿也。然巢林居士不以易金而以易水，则巢林之清品可知矣。不以易他人之水而以易焦五斗之水，则焦君之清品益可知矣。板桥老人系之以诗曰：抱瓮柴门四晓烟，画图清趣入神仙，莫言冷物浑无用，雪汁今朝值万钱。乾隆辛巳九月十四日。”郑板桥又曾有书信给焦五斗云：早间遣奴子送墨兰一幅，想己呈览乞为教正。”高翔亦在乾隆13年（1748）为焦五斗作《墨梅图》。可见当时扬州的著名画家都与焦五斗有深厚情谊，纷纷以诗画相赠。
此幅《焦五斗高逸图》则是罗骋特别为焦五斗所作，并有王文治题。罗骋善人物写真，图中人应是焦五斗相当真实的形貌，简洁的用笔亦能突出人物简朴雅重的神态。
此画所绘均为端午节常见之物，看似漫不经心，实则苦心孤诣。着色鲜丽，艳而不俗。
此画为罗聘夫妇合作，方婉仪画鹅，罗聘补景，珠联璧合。
清 罗聘《醉钟馗图》 纵94.8厘米，横38.3厘米 上海博物馆藏
《醉钟馗图》是清代“扬州八怪”殿军罗聘的钟馗画代表作之一。图中长松高荫，修竹扶疏，钟馗朱衣皂靴，倚松醉眠。中国画史上的钟馗像至少可以追溯到唐代画圣吴道子。由唐至清，钟馗的形象呈现出由彪悍向儒雅、诙谐转变的趋势。罗聘受其师金农影响，曾画过多幅钟馗醉酒，其笔下的醉钟馗，超逸放达，深受文人墨客和广大百姓的喜爱。