清康熙釉里三彩精品:龙虎纹笔筒
釉里三彩是在青花、釉里红及青花釉里红装饰工艺基础上,衍生出来的又一个釉下彩新品种。因是高温釉下烧造而成,故纹饰三色相映,和谐自然,艳丽明快,极大增强了釉下彩的装饰艺术效果。
北京艺术博物馆藏康熙釉里三彩瓷器,虽经长期氧化、磨损、腐蚀,颜色依然历久弥新,鲜亮如初,丝毫没有褪色、暗淡之感。尤其是与釉上彩之五彩、粉彩、斗彩等相比,无论是视觉效果,还是抚摸时的手感与触觉,皆有着明显区别。
此外,因色彩上增加了豆青,故较比单独的青花、釉里红或是青花釉里红的颜色显得更加雅致,也更具独特的装饰艺术特色。
[清·康熙] 釉里三彩龙虎纹笔筒
口径18厘米 底径17.6厘米 高14.7厘米
胎壁较厚 重1995克
北京艺术博物馆藏
北京艺术博物馆藏清康熙釉里三彩龙虎纹笔筒,造型为直身圆筒形,口沿外撇,底略小于口,腹壁微束,玉璧底。
通体以釉里三彩为饰。其中,以青花、釉里红绘云中龙与下山虎,形象雄健威猛,栩栩如生;以青花绘高山、树木,色调丰富,层次分明;以豆青绘山石,形状各异,风格简洁。
另外,在大面积的留白部位饰浮雕云气纹,因图案的轮廓线条皆是在胎上刻划而成,故在光线照射下若隐若现,富有空灵之感。外底中心书青花“文章山斗”四字双行楷款。
龙虎纹,最早起源于原始社会的图腾崇拜,后历经商周秦汉的长期发展与演变,至宋元时期就已成为了瓷器造型设计与装饰艺术的流行题材。清代康熙时期,釉里三彩瓷器上盛行龙虎纹装饰,虽官、民生产性质无法判断,但足以说明古代“东青龙、西白虎”的传统称法已经非常广泛地渗透到了当时的各种瓷器装饰艺术中了。
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