开心国学院词部主管竹香阁主课前辅导

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初学者词牌选择

作者：竹香阁主

竹香阁主：  诗友们好，我说明一下，下面这个帖子，一二点是网络前辈老师观点值得借鉴，第三点是我自己个人观点，难免有疏漏，大家共同探讨学习。这篇文章希望对初学者选择词牌填词有所帮助。

一、初学者应选择合适的词牌填词
   填词必须有词牌，就如写诗必须有题目。写诗时的题目，表达了整首诗的基本内容，即便不好标题，也可弄个“无题”之类；而填词时的词牌，亦已规定了作者基本的感情，即使无标题也无关紧要，因为可以把首句作为词的标题，如欧阳修《蝶恋花?庭院深深深几许》，李清照《武陵春?风住尘香花尽》等；即使如苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》这样有完整词牌、标题的作品，有些书中亦把它标成《念奴娇?大江东去》。可见，词牌比词题更为重要。
选择一个最适合于表达自己创作感情的词牌，是填好一首词的第一步。词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声情，而不是选择词牌的名字。各个词牌都有它特定的声情，或细腻轻扬；或激越豪放；或婉约柔情；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦荡激昂。凡此种种，词牌基本上已经规定了。如《满江红》《念奴娇》适合填一些调子较高，感情激烈，声情俱壮的内容，因此在用韵上也以入声字为主；《小重山》《一剪梅》适合填写一些调子低沉，感情细腻，凄清孤寂的内容，因此大多选用平韵。
我再说下我个人观点，填词时选词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，秦观例词本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声情幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人也拿它作吊唁之词，但是古人大多数用来写贺寿的千秋岁，但是我查搜韵好多，所以这里特别更正一下，千秋岁可以贺寿，因为古人多用来贺寿，但要注意例词是谁的。《寿楼春》的声调是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感情不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的反作用，如若违反了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改成《声声快》，把“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，改填成“蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，轰轰烈烈轰轰”，尽管表面上已经改了词牌，但实在也不能算成功之作。
那么，怎样根据自己的思想感情和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？根据夏承焘先生《唐宋词欣赏》，选择词牌有三种方法：
第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；
第二，从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；
第三，排比前人同牌作品，看他们用这个词牌写哪种感情最多、最好。对初学者来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握。当然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守成规。我们揣摩古代大词人的作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情；而不是用揣摩来的声情去衡量大词人的作品。《诗序》中说：“在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《诗经》，当初也是用来吟唱的，是先有情而后有言，然后才配以音律。只有这样，个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达。即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲。关于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容。三者本于心，然后乐器从之。”故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》，也有“古人初不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。可见，表达真切的思想感情比形式的选择要重要多。

二、怎样选择词牌?
词调与文情有密切的关系，词的文情必须与调的声情相一致，某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作用，只是代表这首词的形式，与内容没有关系。所以我们选择词牌切不可顾名思义。比如说有人用《贺新郎》祝贺朋友的新婚，就是欠妥的。下面将自己学习和收集的常用词牌的宜忌列于下以供网友参考。
压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉激楚。
《釵头凤》声情凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉激楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。
《蝶恋花》《青玉案》是达幽咽情调，描写感情。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤春伤别之情。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
《忆旧游》《扬州慢》《高阳台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑情调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。    
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
《凄凉犯》《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
缠绵婉转类：
《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》《点绛唇》多用于男女相会，描写感情。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《暗香》《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。
《踏莎行》描写雅情。
《长相思》多怀旧，写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《小重山》《定风波》《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
《忆江南》《浣溪沙》《浪淘沙》《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
豪放激壮类：
《永遇乐》激越情感。
《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。
《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。
《沁园春》《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《釵头凤》《更漏子》《调笑令》《憾庭秋》《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。
《水调歌头》《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。
其他：
《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
一般短篇宜抒情，长篇宜舖叙。
一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。
上下句平仄凌犯着多拗怒，
如岳飞《满江红》‘ 三十功名尘与土,八千里路云和月”。 以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如《浣溪沙》《采桑子》《蝶恋花》。凡多转韵之调皆属于一种拗怒,如《减字木兰花》《虞美人》。句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》《六丑》 《浪淘沙慢》。 初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》，从容和婉柔情的《满庭芳》，以及《蓦山溪》《减字木兰花》 《临江仙》《蝶恋花》《菩萨蛮》比较好掌握。

三、 第三点是我个人补充的我自己的心得体会，千秋岁可以贺寿，不单是悼亡词。当然以下我个人观点仅供参考。大家可以去搜韵核实例词。我个人认为可以。搜韵大部分古人是贺寿词牌，古人既然可以用，我们也可以。千秋本指长寿，唐代将玄宗诞辰定为千秋节，见《唐会要》卷二十九“节日”：“开元十七年（729）八月五日，左丞相源乾曜、右丞相张说等，上表请以是日为千秋节。著之甲令，布于天下，咸令休假。”《唐六典》卷四载：“凡千秋节，皇帝御楼，设九部之乐，百官裤褶陪位，上公称觞献寿。”唐教坊为此专门创作了一部大曲《千秋乐》，见载于《教坊记》。晚唐时，《千秋乐》已成为曲子词的词调之一，《全唐诗》卷五一一有张祜所作《千秋乐》一首，是七言绝句的形式：“八月平时花萼楼，万方同乐奏千秋。倾城人看长竿出，一伎初成赵解愁。”《全唐诗》卷二十七将此列入“杂曲歌辞”。到了宋代，宋人根据旧曲名另制新声，遂有《千秋岁》的词作。北宋诸作多为仄韵双调，七十一字。《宋史·乐志》入“歇指调”。《张子野词》人“仙吕调”。
此调表悲哀，或表吉庆；为悼亡，或为祝寿。始词为张先所作：“数声鶗鴂。又报芳菲歇，惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，尽日无人花飞雪。莫把云弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。”此词抒写伤春之情，前段第三句为七字句，与秦词略异。《词律》此调列三体，《词谱》列八体。秦词为宋人通用之正体。北宋绍圣二年（1095）秦观贬谪于处州时所作，词情悲怆绝望，不久秦观即死亡。苏轼在海南儋州贬所，黄庭坚在广西宜州贬所，得知秦观死亡消息均追和其词。苏轼词云：“岛边天外。未老身先退。珠泪溅，丹衷碎。声摇苍玉佩，色重黄金带。一万里，斜阳正与长安时。道远谁云会。罪大天能盖。君命重，臣节在。新恩犹可觊，旧学终难改。吾已矣，乘桴且恁浮于海。”黄庭坚词云：“苑边花外。记得同朝退。飞骑轧，鸣珂碎。齐歌云绕扇，赵舞风回带。严鼓断、杯盘狼藉犹相对。洒泪谁能会。醉卧藤阴盖。人已去，词空在。兔园高宴悄，虎观英游改。重感慨，波涛万顷珠沉海。”一时苏门文人和者甚众，使此调在后世多用于悼亡。此调为重头曲，每段为四五三三五五三七句式，以奇句为主，第三、四句为两个三字句甚起调，结句为三字句与七字句相配，足以表达激烈之情。
此调为“千秋岁”本调，与“念奴娇”调、“木兰花慢”调之别名“千秋岁”调不同。另有“千秋岁引”，亦名“千秋岁令”，与“千秋岁”之音谱格律均异，非同一词调。
格律说明

正体，双调七十一字，前后段各八句、五仄韵。以秦观《千秋岁·柳边沙外》为代表。此调前段第三、四句三字者，以此词为正体，宋元人皆照此填，若周词之多押两韵，石词之多押四韵，叶词之少押一韵，晁词之少押两韵，皆变格也。 前段第二句，黄庭坚词“记得同朝退”，“记”字仄声。第三、四句。石孝友词“对流景，伤沦落”，“对”字仄声，“流”字平声。第五句，李之仪词“地偏人罕到”，“地”字仄声。第七、八句，谢逸词“琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡”，“书”字平声。后段第三句，袁虚寮词“堂堂去”，下“堂”字平声。第七句及结句，石孝友词“心撩乱，斜阳影在阑干角”，“撩”字平声。

变体一，双调七十一字，前后段各八句、六仄韵。以周紫芝《千秋岁·小春时候》为代表。此与秦词同，惟前后段第七句各押韵异。 后段起句“少”字、第七句“笑”字俱以“筱” 叶“有”，亦古韵也。
变体二，双调七十一字，前后段各八句、七仄韵。以王之道《千秋岁·彦时教授兄生日》为代表。此与周词同，惟前后段第三句又各押韵异。

变体三，双调七十一字，前段八句五仄韵，后段八句六仄韵。以叶梦得《千秋岁·雨声萧瑟》为代表。此词前段起句不用韵，与诸家异。

变体四，双调七十一字，前后段各八句、四仄韵。以晁补之《千秋岁·玉京仙侣》为代表。此词前后段起句俱不用韵。

变体五，双调七十二字，前段七句五仄韵，后段八句五仄韵。以张先《千秋岁·数声鶗鴂》为代表。此调前段第三句七字者，以此词及叶词为正体，宋元人皆照此填，若无名氏词之少押一韵，乃变格也。 按李之仪词前段第一句“深帘静昼”，“深”字平声，“静”字仄声。第三句“鲜衣楚制非文绣”，“鲜”字平声。又“怎生图画如何绣”，“图”字平声。第四句“宜推萧史伴”，“宜”字平声。张仲干词结句“泰阶已应升平象”，“泰”字仄声。李词后段第二句“歌断青青柳”，“歌”字平声。

变体六，双调七十二字，前段七句六仄韵，后段八句六仄韵。以叶梦得《千秋岁·次韵兵曹席孟惠廨黄梅》为代表。此与张词同，惟后段第七句押韵异。

变体七，双调七十二字，前段七句五仄韵，后段八句四仄韵。以无名氏《千秋岁·腊残春近》为代表。此亦与张词同，惟前段第六句、后段起句不押韵异。

格律对照
正体
格律对照例词：《千秋岁·柳边沙外》
中平中仄，中仄平平仄。中中仄，平平仄。中平平仄仄，平仄平平仄。平中仄，中平中仄平平仄。
柳边沙外，城郭轻寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
中仄平平仄，中仄平平仄。中中仄，平平仄。中平平仄仄，中仄平平仄。平中仄，中平中仄平平仄。
忆昔西池会，鸳鸯同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，落红万点愁如海。

变体一
格律对照例词：《千秋岁·小春时候》
仄平平仄，平仄平平仄。平仄仄，平平仄。平平平仄仄，仄仄平平仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。

小春时候，晴日吴山秀。霜尚浅，梅先透。波翻醽醁炧，雾满芙蓉绣。持寿酒，仙娥特地回双袖。
仄仄平平仄，平仄平平仄。平仄仄，平平仄。平平平仄仄，平仄平平仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
试问春多少，思入芝兰厚。松不老，山长久。星占南极远，家是椒房旧。君一笑，金銮看取人归后。

变体二
格律对照例词：《千秋岁·彦时教授兄生日》
平平仄仄，平仄平平仄。平仄仄，平平仄。平平平仄仄，平仄平平仄。平仄仄，平平平仄平平仄。
金风玉宇，庭院新经雨。香有露，清无暑。溪光摇几席，岚翠横尊俎。烘笑语，佳时聊复乡人聚。
平仄平平仄，平仄平平仄。平仄仄，平平仄。平平平仄仄，仄仄平平仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。

门外荷花浦，秋到花无数。红脍鲤，青浮醑。何妨文字饮，更得江山助。从此去，蒲轮入佐中兴主。

变体三
格律对照例词：《千秋岁·雨声萧瑟》
仄平平仄，平仄平平仄。平仄仄，平平仄。平平平仄仄，仄仄平平仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
雨声萧瑟，初到桐梧响。人不寐，秋襟爽。低檐灯黯淡，画幕风来往。谁共赏，依稀记得船篷上。
仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄仄，平平仄。仄平平仄仄，仄仄平平仄。平仄仄，仄平平仄平平仄。
拍岸浮轻浪，水阔菰蒲长。向别浦，收横网。绿蓑冲暝色，艇子摇双桨。君莫忘，此情犹是当时唱。

变体四
格律对照例词：《千秋岁·玉京仙侣》
仄平平仄，平仄平平仄。平仄仄，平平仄。平平平仄仄，仄仄平平仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
玉京仙侣，同受琅函结。风雨隔，尘埃绝。霞觞翻手破，阆匹花前别。鹏翼敛，人间泛梗无由歇。
仄仄平平仄，平仄平平仄。平仄仄，平平仄。平平平仄仄，仄仄平平仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
岂册山中酒，还共溪边月。愁闷火，时间灭。何妨心似水，莫遣头如雪。春近也，江南雁识归时节。

变体五
格律对照例词：《千秋岁·数声鶗鴂》
中平中仄，中仄平平仄。中平中仄平平仄。中平平仄仄，中仄平平仄。中中仄，中平仄仄平平仄。
数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。
中仄平平仄，中仄平平仄。中仄仄句平平仄。中中平中仄，中仄平平仄。中仄仄，平平仄仄平平仄。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。

变体六
格律对照例词：《千秋岁·次韵兵曹席孟惠廨黄梅》
仄平平仄，平仄平平仄。仄平仄仄平平仄。仄平平仄仄，仄仄平平仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
晓烟溪畔，曾记东风面。化工更与重裁翦。客黄明艳粉，不共妖红软。凝露脸，多情正是当时见。
平仄平平仄，仄仄平平仄。平仄仄句平平仄。平平平仄仄，仄仄平平仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
谁向沧波岸，特地移闲馆。情一缕，愁千点。烦君搜妙语，为我催清燕。须细看，纷纷乱蕊空凡艳。

变体七

格律对照例词：《千秋岁·腊残春近》
仄平平仄，平仄平平仄。仄平仄仄平平仄。仄平平仄仄，平仄平平仄。仄仄仄，平平仄仄平平仄。
腊残春近，江上梅开粉。一枝漏泄东君信。寿阳妆面靓，姑射冰姿莹。似浅杏，清香试与分明认。
仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄仄，平仄仄。仄平平仄仄，平仄平平仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
只恐霜侵破，又怕风吹损。待折取，还不忍。莫将花上貌，来点多情鬓。凝睇久，行人立马成遗恨。
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚）

典范词作
宋·张先《千秋岁·数声鶗鴂》
宋·苏轼《千秋岁·次韵少游》
宋·秦观《千秋岁·水边沙外》
宋·谢逸《千秋岁·夏景》
宋·朱敦儒《千秋岁·贯方七月五日生日为寿》
宋·黄庭坚《千秋岁·苑边花外》
宋·范成大《千秋岁·重到桃花坞》
宋·辛弃疾《千秋岁·为金陵史致道留守寿》
明·夏完淳《千秋岁·忆旧》
大家认真看这一段：
《全宋词》与《全宋词补辑》，两书共收录38人所作《千秋岁》43首（包括两首残句），4首《千秋岁引》。《千秋岁》作者37人分别是苏轼、张先、孔平仲、黄庭坚、晁补之、晁端礼、秦观、惠洪、朱敦儒、周紫芝、吕渭老、王之道、史浩、黄公度、洪适、赵彦瑞、李流谦、 范成大、李淛、丘崈、廖行之、辛弃疾、陈三聘、石孝文、杨炎正、吴泳、张榘、吴潜、陈著、赵文礼、彭子翔、林外，另有无名氏5人。《千秋岁引》4人分别是王安石、魏了翁、陈德武和无名氏1人。43首《千秋岁》中明确标明祝寿的就有20首，其中包括朱敦儒《千秋岁·贯方七月五日生日为寿》周紫芝《千秋岁·生日》《千秋岁·叶审言生日》王之道的《千秋岁·伯母刘氏生日》史浩《千秋岁·戴丈夫妇庆八十》黄公度《千秋岁·贺莆守汪待举怀忠生日，汪报政将归，因以送之》洪适《千秋岁·代上帅宅生日》赵彦瑞《千秋岁·外姑生日》廖行之《千秋岁·寿外姑》辛弃疾《千秋岁·为金陵史致道留守寿》杨炎正《千秋岁·代人为寿》吴泳《千秋岁·寿友人》张榘 《千秋岁·为壑翁母夫人寿》陈著《千秋岁·寿从母夫冯》彭子翔《千秋岁·寿圆北山六十》无名氏《千秋岁·寿翁文叔三月廿三》无名氏《千秋岁·寿江东帅七月十一》无名氏《千秋岁·庆生日女受聘九月十七》无名氏《千秋岁·十二月初九》无名氏《千秋岁·十二月二十》。4首《千秋岁引》中有两首标题标明祝寿的内容，一首为魏了翁《千秋岁引·刘左史光祖生日》（按调应是《最高楼》）和无名氏《千秋岁引·寿徐直院四月十二》。其他《千秋岁》和另两首《千秋岁引》多为送别、写景、纪事之作，而写悼亡的仅有黄庭坚、晁補之的《千秋岁》两首。
据龙榆生先生《唐宋词格律》《千秋岁》“以《淮海居士长短句》为准。该词为秦观谪虔州（应为处州）日作。原文为：
“水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”
绍圣元年（1094），宋哲宗亲政后起用新党，包括苏轼、秦观在内的一大批“元祐党人”纷纷被贬。这首词就是秦观被贬之后的作品。至于写作时地，一说是绍圣二年（1095）谪处州（今浙江丽水）时所作；一说是说是绍圣三年在谪郴州途中作于衡阳。这是秦观借描写春景春情，集中表现交织在一起的今与昔、政治上的不幸和爱情上的失意，抒发贬谪之痛、飘零之愁的一首词作。词中所体现的情感极为悲伤，充分体现这位“古之伤心人”（冯煦语）的性格特征。即：当他身处逆境之时．往往不能自拔，无法像苏轼那样，善于自我解脱，而是自叹、自伤，一往而深，直至于死。所以，当他的朋友看到这首词的时候，即担心其“不久于世”（后作者逝于五年后），似乎真的成为谶言。元符三年庚辰（１１００），七月，诏复秦观宣德郎，放还衡州。八月十二日，行至滕州光化亭，中暑醉卧，忽索水饮，家人以一盂注水进，笑视之而卒。时年52岁。
秦观《千秋岁》一词成后，影响颇大。绍圣四年（1097年）在衡州遇到了在这里做知府的孔平仲(毅甫)。因境遇相同，秦观向他赠送了旧作《千秋岁》词。孔平仲他读了这首词以后，步原韵和词一首。元符三年（1100年）四月，秦、孔二人所作的《千秋岁》传到了远谪琼州的苏轼那里。苏轼有所感，遂次韵和之。
“岛边天外， 未老身先退。 珠泪溅， 丹衷碎。 声摇苍玉佩、色重黄金带。一万里，斜阳正与长安对。
道远谁云会，罪大天能盖。君命重，臣节在。新恩犹可觊，旧学终能难改。吾已矣，乘桴且恁浮于海。”
秦观《千秋岁》词抒发离愁别绪，情意缠绵。苏轼的和词比秦词心境较为开阔。一是他能直抒胸臆，表达自己的“丹衷”“臣节”，发泄“未老身先退”“罪大天能盖”的强烈幽怨不满情绪。二是他能将幽怨不满置之度外，我行我素，不理会人家的评说，表现出一贯的超脱达观态度。即使在政治上连遭打击之时，他的进取精神仍未完全磨灭。
继之，作为苏门四学士之一的黄庭坚闻知秦观人亡，则次韵秦观韵填了一首《千秋岁》，来哀悼秦观。
其序云：“少游得谪，尝梦中作词云：“醉卧古藤阴下，了不知南北。”竟以元符庚辰死于藤州光华亭上。崇宁甲申，庭坚窜宜州，道过衡阳。览其遗，始追和其《千秋岁》词。”
“苑边花外，记得同朝退。飞骑轧，鸣珂碎。齐歌云绕扇，赵舞风回带。严鼓断，杯盘狼藉犹相对。 　　洒泪谁能会？醉卧藤阴盖。人已去，词空在。兔园高宴悄，虎观英游改。重感慨，波涛万顷珠沉海。”
同样苏门四学士晁補之，亦次秦观韵填了一首《千秋岁·次韵吊高邮秦少游》。其词如下：
“江头苑外。常记同朝退。飞骑轧，鸣珂碎。齐讴云绕扇，赵舞风回带。岩鼓断，杯盘藉草犹相对。
洒涕谁能会。醉卧藤阴盖。人已去，词空在。兔园高宴悄，虎观英游改。重感慨，惊涛自卷珠沈海。”
除此以外，惠洪还用秦观韵填了1首《千秋岁》，丘崈则用秦观韵填了3首《千秋岁》，但均与悼亡无关。综上所述，用秦观韵填写《千秋岁》共有苏轼、孔仲平、黄庭坚、晁補之4人。而用之悼亡秦观的只有黄庭坚、晁補之2人的《千秋岁》。纵览宋词43首《千秋岁》、4首《千秋岁引》仅有两首写悼亡内容，而且都是悼念秦观的，再无其他之例。所以所谓《千秋岁》“古人多用以悼亡”之说不能成立，而且近半用之填写祝寿内容。大家看到这里有所了解了吧！这里提醒一下当然有人忌讳我们还是不要写的好，但是熟悉的人我们可以写对吧。

下面看看我搜韵找到的各种千秋岁词牌
千秋岁 双调七十一字，前后段各八句、五仄韵 秦观
柳边沙外　城郭轻寒退　花影乱　莺声碎　飘零疏酒盏　离别宽衣带　人不见　碧云暮合空相对　
中平中仄韵中仄平平仄韵中中仄句平平仄韵中平平仄仄句平仄平平仄韵平中仄句中平中仄平平仄韵
忆昔西池会　鸳鹭同飞盖　携手处　今谁在　日边清梦断　镜里朱颜改　春去也　落红万点愁如海　
中仄平平仄韵中仄平平仄韵中中仄句平平仄韵中平平仄仄句中仄平平仄韵平中仄句中平中仄平平仄韵
此调前段第三、四句三字者，以此词为正体，宋元人皆照此填，若周词之多押两韵，石词之多押四韵，叶词之少押一韵，晁词之少押两韵，皆变格也。 前段第二句，黄庭坚词“记得同朝退”，“记”字仄声。第三、四句。石孝友词“对流景，伤沦落”，“对”字仄声，“流”字平声。第五句，李之仪词“地偏人罕到”，“地”字仄声。第七、八句，谢逸词“琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡”，“书”字平声。后段第三句，袁虚寮词“堂堂去”，下“堂”字平声。第七句及结句，石孝友词“心撩乱，斜阳影在阑干角”，“撩”字平声。谱内可平可仄据此，馀参类列四词。
格二 双调七十一字，前后段各八句、六仄韵 周紫芝
小春时候　晴日吴山秀　霜尚浅　梅先透　波翻醽醁盏　雾满芙蓉绣　持寿酒　仙娥特地回双袖　
仄平平仄韵平仄平平仄韵平仄仄句平平仄韵平平平仄仄句仄仄平平仄韵平仄仄韵平平仄仄平平仄韵
试问春多少　恩入芝兰厚　松不老　山长久　星占南极远　家是椒房旧　君一笑　金銮看取人归后　
仄仄平平仄韵平仄平平仄韵平仄仄句平平仄韵平平平仄仄句平仄平平仄韵平仄仄韵平平仄仄平平仄韵
此与秦词同，惟前后段第七句各押韵异。 后段起句“少”字、第七句“笑”字俱以“筱” 叶“有”，亦古韵也。

格三 双调七十一字，前后段各八句、七仄韵 石孝友
金风玉宇　庭院新经雨　香有露　清无暑　溪光摇几席　岚翠横尊俎　烘笑语　佳时聊复乡人聚　
平平仄仄韵平仄平平仄韵平仄仄韵平平仄韵平平平仄仄句平仄平平仄韵平仄仄韵平平平仄平平仄韵
门外荷花浦　秋到花无数　红脍鲤　青浮醑　何妨文字饮　更得江山助　从此去　蒲轮入佐中兴主　
平仄平平仄韵平仄平平仄韵平仄仄韵平平仄韵平平平仄仄句仄仄平平仄韵平仄仄韵平平仄仄平平仄韵
此与周词同，惟前后段第三句又各押韵异。

格四 双调七十一字，前段八句五仄韵，后段八句六仄韵 叶梦得
雨声萧瑟　初到梧桐响　人不寐　秋襟爽　低檐灯黯淡　画幕风来往　谁共赏　依稀记得船篷上　
仄平平仄句平仄平平仄韵平仄仄句平平仄韵平平平仄仄句仄仄平平仄韵平仄仄韵平平仄仄平平仄韵
拍岸浮轻浪　水阔菰蒲长　向别浦　收横网　缘蓑冲暝色　艇子摇双桨　君莫忘　此情犹是当时唱　
仄仄平平仄韵仄仄平平仄韵仄仄仄句平平仄韵仄平平仄仄句仄仄平平仄韵平仄仄韵仄平平仄平平仄韵
此词前段起句不用韵，与诸家异。

格五 双调七十一字，前后段各八句、四仄韵 晁补之
玉京仙侣　同受琅函结　风雨隔　尘埃绝　霞觞翻手破　阆苑花前别　鹏翼敛　人间泛梗无由歇　
仄平平仄句平仄平平仄韵平仄仄句平平仄韵平平平仄仄句仄仄平平仄韵平仄仄句平平仄仄平平仄韵
岂忆山中酒　还共溪边月　愁闷火　时间灭　何妨心似水　莫遣头如雪　春近也　江南雁识归时节　
仄仄平平仄句平仄平平仄韵平仄仄句平平仄韵平平平仄仄句仄仄平平仄韵平仄仄句平平仄仄平平仄韵
此词前后段起句俱不用韵。

格六 双调七十二字，前段七句五仄韵，后段八句五仄韵 欧阳修
数声鶗鴂　又报芳菲歇　惜春更把残红折　雨轻风色暴　梅子青时节　永丰柳　无人尽日飞花雪　
中平中仄韵中仄平平仄韵中平中仄平平仄韵中平平仄仄句中仄平平仄韵中中仄句中平仄仄平平仄韵
莫把幺弦拨　怨极弦能说　天不老　情难绝　心似双丝网　中有千千结　夜过也　东窗未白孤灯灭　
中仄平平仄韵中仄平平仄韵中仄仄句平平仄韵中中平中仄句中仄平平仄韵中仄仄句平平仄仄平平仄。
此调前段第三句七字者，以此词及叶词为正体，宋元人皆照此填，若无名氏词之少押一韵，乃变格也。 按李之仪词前段第一句“深帘静昼”，“深”字平声，“静”字仄声。第三句“鲜衣楚制非文绣”，“鲜”字平声。又“怎生图画如何绣”，“图”字平声。第四句“宜推萧史伴”，“宜”字平声。张仲干词结句“泰阶已应升平象”，“泰”字仄声。李词后段第二句“歌断青青柳”，“歌”字平声。谱内可平可仄据此，馀参类列二词。

格七 双调七十二字，前段七句六仄韵，后段八句六仄韵 叶梦得
晓烟溪畔　曾记东风面　化工更与重裁剪　额黄明艳粉　不共妖红软　凝露脸　多情正是当时见　
仄平平仄韵平仄平平仄韵仄平仄仄平平仄韵仄平平仄仄句仄仄平平仄韵平仄仄韵平平仄仄平平仄韵
谁向沧波岸　特地移閒馆　情一缕　愁千点　烦君搜妙语　为我催清燕　须细看　纷纷乱蕊空凡艳　
平仄平平仄韵仄仄平平仄韵平仄仄句平平仄韵平平平仄仄句仄仄平平仄韵平仄仄韵平平仄仄平平仄韵
此与欧词同，惟后段第七句押韵异。

格八 双调七十二字，前段七句五仄韵，后段八句四仄韵 《梅苑》无名氏
腊残春近　江上梅开粉　一枝漏泄东君信　寿阳妆面靓　姑射冰姿莹　似浅杏　清香试与分明认　
仄平平仄韵平仄平平仄韵仄平仄仄平平仄韵仄平平仄仄句平仄平平仄韵仄仄仄句平平仄仄平平仄韵
只恐霜侵破　又怕风吹损　待折取　还不忍　莫将花上貌　来点多情鬓　凝睇久　行人立马成遗恨　
仄仄平平仄句仄仄平平仄韵仄仄仄句平仄仄韵仄平平仄仄句平仄平平仄韵平仄仄句平平仄仄平平仄韵
此亦与欧词同，惟前段第六句、后段起句不押韵异。

以下是部分祝贺生日贺寿例词，我在搜韵找的，还有好多祝贺生日的就不举例了，大家自己去查搜韵：
千秋岁（生日）
宋代 ：周紫芝
小春时候。晴日吴山秀。霜尚浅，梅先透。波翻醽醁醆，雾暖芙蓉绣。持寿酒。仙娥特地回双袖。
试问春多少。恩入芝兰厚。松不老，山长久。星占南极远，家是椒房旧。君一笑。金鸾看取人归后。
千秋岁 贯方七月五日生日为寿 宋·朱敦儒
占秋呈瑞。四海杨公子。蹋拖尚带蓬壶体。清新春草句，潇洒兰亭字。宦情少，眠云弄月知心事。
此去应无滞。稳步烟霄地。鹏万里，鹤千岁。他年黄阁老，访我清溪醉。青凤舞，贻君万斛瑶花蕊。

千秋岁 其一 伯母刘氏生日 宋·王之道
薰风散雾。帘幕清无暑。萱草径，荷花坞。幽香浮几席，秀色侵庭庑。微雨过，绿杨枝上珠成缕。
双燕飞还语。似庆良辰遇。酾美酒，烹肥羜。何妨饮且醉，共作斑衣舞。人竞报，蟠桃已实君知否。

千秋岁 其二 叶审言生日 宋·周紫芝
当年文焰，蜀锦词华烂。年正少，声初远。手攀天上桂，书奏蓬莱殿。人尽道，洛阳盛事今重见。
千尺青苍干。直节凌霄汉。天未识，应嗟晚。饮残长寿盏，归奉春皇燕。金叶满。擗麟且受麻姑劝。

千秋岁 其五 张文伯生日 宋·王之道
晓霜初肃。秋色团芳菊。榴转紫，柑犹绿。昨朝吹帽会，未快登临目。须信道，兵厨准拟三千斛。
采采香盈掬。泛泛纷浮玉。红袖捧，清歌逐。何妨倾坐客，共献长生祝。归去好，北门夜引金莲烛。

千秋岁 其六 郑帅清卿生日 宋·王之道
熙熙台上。秋色增清壮。和气溢，祥烟扬。淮山供杂俎，湖水浮新酿。人共仰，貔貅坐拥诗书将。
箫鼓声嘹亮。珠翠环相向。回妙舞，迟妍唱。竞斟长命斝，同试沧溟量。锋车往，东归遂继华原相。

千秋岁 戴丈夫妇庆八十 宋·史浩
吾乡我里。偕老真无比。宴席展，欢声起。蕊宫仙子绕，玉砌莱衣戏。称贺处，眉心竞指朱书字。
忆昔西周吕。年纪虽相似。独自个，谁为侣。如今双凤老，堪引同螺醉。彭祖寿，十分方一从头纪。

千秋岁 贺莆守汪待举怀忠生日，汪报政将归，因以送之 宋·黄公度
郁葱佳气。天降麒麟瑞。回首处，江城外。一麾遗爱在，万口欢声沸。人乍远，危楼目断天无际。
五马徘徊地。春色随归旆。寿水绿，壶山翠。风轻香篆直，日暖歌喉脆。椒觞举，人人尽祝千秋岁。

千秋岁 代上帅宅生日 宋·洪适
颜朱鬓绿。天与穰穰福。旄钺贵，崇汤沐。华轩鱼映锦，紫诰鸾回幅。为寿处，玻璃凿落斟醽醁。
瑞雾蟠华屋。露浥秋兰馥。香篆起，歌裾簇。衣斑丹穴凤，色润东床玉。鸾共鹤，年年来听神仙曲。

还有很多贺寿的就不找了，搜韵点击进去就有。我写了两个贺寿的，写的不好，只是想表达我们可以用它贺寿，不一定只能写悼亡的观点，当然各位认同不认同就不在我考虑里面，只能说个人观点，仅供参考，如有不妥，还望海涵。

下面我写的，写的不好留个纪念:
千秋岁·祝东阳子生日快乐
文/竹香阁主
端阳过后。入眼风光透。蜻蜓立，荷花秀。波翻新翠盏，情满雄黄酒。生辰宴。湘妃舞起回双袖。
云出东边岫，水善君恩厚。海纳福，松延寿。骖鸾鸣鹤远，玉树芝兰茂。勤向道，三清观里归真久。

千秋岁·贺舰师大寿
文/竹香阁主
晓天才昼。峰穴云归岫。贺词藏于屏后。今朝凝炼聚，前路丝音奏。诗词赛，笔端总念君恩厚。
过隙时光漏。八八生辰酒，师尽责，生皆秀。德高望重赞，才学千千斗。常康健，愿君长向花前寿。我认为例词分两种：凄凉哀伤的悼亡词牌，喜庆的贺寿生日祝贺词牌。千秋岁要注意不是一定不能写贺寿生日，关键要看清楚例词是谁，再动笔，很多人陷入误区，直接当悼亡词牌写，殊不知事物都有两面，词牌本身没有定什么感情，主要看例词，我们严格按照例词要求就对了，同一种词牌，例词也分很多，按谁的体写就遵循谁的要求。我的心得体会，仅供参考，不喜勿喷。

主编：云诗雷情
主管：梨涡浅笑|逍遥|冰雪儿｜月滢涟荷｜竹香阁主

编委：品秋香|溪源|不羁的风|林夕|千缘｜山溪|端木蓉儿|流光沧海｜流光白凤｜一粒沙｜语嫣｜龙鱼儿｜

本期编辑：小泥土

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