李清照最懒的一首诗，一个“花”字重复十七次，却成千古名作
引言
“日晚倦梳头，物是人非事事休，欲语泪先流。”南入武陵，正值春意浓浓，奈何国破家亡，丈夫早逝，李清照在《武陵春·春晚》中用这一诗句将本是生机勃勃，但却令人无尽悲伤的心情表现得淋漓尽致。
宋词中，相较于豪放派，婉约派的诗词细腻，将人的感情用行于流水般的细腻语言表达出来。柳永、张先、晏殊、欧阳修和李清照等都是婉约派的重要代表。
其中，只有李清照是唯一的女性，她用女性独有的眼光和情感将内心的感受表现出来，形成婉约派中又一独特的风格。其他的男性则不一样，他们虽然用女性的眼光去看待世态炎凉和国家与各人的关系，但语言中难免有阳刚之词，所以在婉约派中也形成独到的风格。
与第1任丈夫赵明诚结婚期间，两人情意浓浓，经常寸步不离，所以李清照的诗词创作并不多。丈夫去世后，特别是一路南逃期间，随着身世变幻和感受到人世间的世态炎凉，促使她进行了大量的诗词创作，最后留下不少的经典之作。其中，她所做的一首诗词被认为是最懒，一个“花”字居然重复十七次，那么这是怎么回事呢？
一、诗歌的创作历程
宋建中靖国元年（1101年），刚满18岁的李清照与年满21岁的赵明诚结婚。根据《金石录后序》的介绍，两人都有做官的家庭背景。李清照的父亲在当时担任礼部员外郎，赵明诚得父亲是吏部侍郎，所以两者可谓是门当户对。
李家一直是书香门第，李清照的父亲李格非是进士出生，饱读诗书和满腹经纶。在李格非的影响下，李清照从小就耳濡目染各种文学创作，精通琴棋书画，是实打实的才女。
而就这样一位大家之秀，虽从小受到儒家思想的熏陶，但她却“放荡不羁”，没有受到儒家思想的影响，酒色笙箫基本上都沾一点。据统计显示，现流传的关于她遗留下来的58首诗词中，有27首与酒色有关，正是应了莫言的那句话，“没有酒色就没有艺术”。
她实属可怜之人，不到30岁就早年丧夫，独自一个人守寡几十年，以至于各种情绪不得发泄，让她整日在回忆与丈夫的美好日子中度过每一天。
她所留下的诗词绝大部分都是在赵明诚去世之后才写，从诗词中就可以看出，内心之中的忧愁、哀怨、无奈和悲凉等情感贯穿诗的始终，如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”是她表达人生凄凉的金句，一直被后人引用；“这次第，怎一个愁字了得”也非常巧妙，直接用“愁”表达出忧愁的心情，让人看了之后就回味无穷。
如果丈夫不早逝，国家不破碎和没有颠沛流离，谁又能产生出这样的感受？
二、甜蜜的爱
李清照在与赵明诚共同生活期间，虽然他们的婚姻是应媒妁之言，没有先天的爱情基础，但结合之后，感情也随之被培养起来。
如她《点绛唇·蹴罢秋千》就将一个情窦初开的女子描写出来，让人浮想联翩，词曰：“蹴罢秋千…薄汗轻衣透…和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”
其大意为，青春焕发的少女在后月中玩荡秋千，汗水将轻薄的衣服湿透，秀丽的身材婀娜动人；有客来访，羞怯的连忙回避，但出于好奇又倚门回眸一笑。
有学者认为，这一场景写的就是她与丈夫赵明诚初次见面时的情形。当时，她只是一个18岁左右的未经人事的少女；赵明诚正好20多岁，长相英俊和荷尔蒙爆发，让少女见了都害羞。
婚姻生活中，她的诗词大多表达的是夫妻之间的情谊浓浓，许多被理学家认为露骨的东西也被写进去。比如在《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》中，她就用“晚来一阵风兼雨…却对菱花淡淡妆”来表达夫妻之间的粘稠，理学家则认为，她这是“污言秽语”。
夫妻小别胜似度日如年，整日与赵明诚粘合在一起，他稍作离开之后，她的心情便出现极大的变化，甚至整日忧愁。
有一次，赵明诚因公事而外出，当时又恰逢重阳佳节，没有丈夫的陪伴，她奋笔疾书地写下一首《醉花阴》寄给丈夫；词曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”只是相隔不久，她就认为思念丈夫过度而比黄花还瘦。
小的离别就让她如此难受，靖康之难后，她的父亲被贬回原籍，丈夫由于被权相蔡京的陷害，发配往江宁，夫妻俩从此异地而居，真正让她痛苦的是才刚刚开始。
北宋的灭亡，让李赵两家一路南下，赵明诚客死他乡，李清照的生活和人生出现根本性的转变。
三、被欺骗的婚姻和“最懒”的诗词
赵明诚去世后，她基本上颠沛流离和居无定所，身心倍感憔悴。49岁时，在偶然间遇上张汝舟，并改嫁给他。
张汝舟是浙江归安人，早些时候担任池阳军中的小吏，在宋徽宗崇宁二年（1103年）成功考取进士后，进入朝廷中担任官员，曾经做过右承务郎和监诸军审计司官吏等的官职。
北宋的灭亡，让他们这些朝廷遗贵的生活都受到干扰，张汝舟也随着大队人马往南方逃跑。与李清照相遇之初，他就被她的才华使我打动，同时也同情她无依无靠和颠沛流离的生活。不过，后来的事实证明，他只是奔着她的画作而去，并没爱过这个丧夫的可怜女人。
据说，张汝舟运用花言巧语和出手大方来笼络李清照的心，让她感觉到能够有一个落脚的地方。此时的她除了才华外，上半身所有的积蓄和家产早在兵荒马乱中消耗完。
张汝舟与她结合后，利用画卷去挣钱。两者生活不久，便在各方面出现矛盾和冲突。最终，她还是将这个与自己相差20多岁的弟弟告上官府，结束这一段不怎么可靠的姐弟恋。
晚年，经历人生风雨后，她早已看淡一切，非常平静地写下《残花》。然而，有人却认为，这是她最懒的一首诗词。其内容如下：
“花开花落花无悔，缘来缘去缘如水。
花谢为花开，花飞为花悲。
花悲为花泪，花泪为花碎。
花舞花落泪，花哭花瓣飞。
花开为谁谢，花谢为谁悲。”
从中可以看出，单一个“花”字就被预用了17次，可谓是“懒散至极”。其实，越是精简的东西，其内涵和层次越高。虽然诗词中重复地出现“花”，但学者却认为《残花》是她的巅峰之作。“残花”有多重含义，既可以表现大自然中的“花”，也能用其描述自己的人生，将自己看成“残花”，意为不完整或再也不能承受风雨敲打的意思。
结语
宋代，由于理学派的崛起，儒家思想中的三纲五常和伦理道德被抬到空前的地步，人们的思想逐渐出现固化，生活也被限制在“存天理灭人欲”的虚幻理想中。如果人欲得不到满足，那天理压根就不存在，人的最基础的欲望得到满足后，才能够维持生理机能的运转和遵守社会道德。
而理学派无异于是希望借助道德的制高点，将人们压制于一个小的范围之中。然而，李清照并没有受到这些思想的影响，她以极其奇特的方式写下许多诗词，其中难免包含一些酒色和人欲，为理学派所不能容忍，认为是奇葩的存在。其实，儒学派就认为“女子无才便是德”，李清照从一开始就触犯了他们的这一个理念。
参考资料
《李清照集》
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