拒绝圣母白莲花，“反派”女主正当红
网视导读：影视剧中的女性角色风潮从“真善美”向“白切黑”过渡的背后，透漏出的是新时代背景下观众的喜好转变，以及影视剧题材的新潮流创作趋势。
【左】《延禧攻略》魏璎珞
【中】《梨泰院class》赵以瑞
【右】《下辈子我再好好过》小桃
国产剧《延期攻略》中，魏璎珞一上来就交代自己“脾气爆，不好惹”；韩剧《梨泰院class》的女主赵以瑞刚亮相就说自己想要“世界毁灭”；日剧《下辈子在做好人》里，女主小桃看似清纯却在男女关系方面极其混乱......中日韩三国虽然都是在儒家思想下沐浴长大的“乖宝宝”，但是最近几年热播的影视剧中，不少女性角色却都是一个赛一个的“狠角色”。
与大家熟悉的传统影视剧中，女主角要饱受磨难方才能从小白花成长为铁血女王的设定不同，近几年让大家印象深刻的影视剧女主角更多是直接开启满级模式，一亮相就可以做到slay全场。这种转变的背后除了一些大热剧集带起的“爽剧”创作浪潮，还有更多市场因素以及时代背景支撑内容创作风向上的，转变。
与“坏事做尽，生来只有一个目的那就是与主角作对”的传统反派不同，最近几年越来越受欢迎的现代反派们并不一定代表绝对邪恶。
《甄嬛传》的头号反派华妃和皇后，坏事做尽的背后是真心错付、为爱痴狂的悲惨结局；《人民的名义》里为了权力不择手段的祁同伟，剧中也曾是被权利迫害过的苦命人；就连曾经大众眼中的经典反派容嬷嬷，如今也被观众发掘出了角色身上的人性闪光点。
当反派角色被点亮人性闪光点后，集所有人性美好于一身的正面角色反而就会显得有些曝光过度。这也是为什么《人民的名义》中，侯亮平这个贯穿全局的正面角色不及想要“胜天半子”的祁同伟给人印象深刻；《天空之城》里明明是正面人物的李秀林，却比自私自利的郭美香引发了更多争议。
【左】侯亮平&祁同伟 【右】李秀林&郭美香
从人物性格色彩来看，反派人物身上的闪光点就好比黑暗里点燃烛火，总是要比一直就站在光明里的正面人物打亮手电更为明显，前者看起来尤为珍贵，后者则显得多此一举。
或许是摸清了反派人物受人关注的特性，所以最近一些影视剧中的正面主角不再是绝对正义的化身。从开头所提到的影视剧女主角可以发现，这些角色在人物设定上多多少少都具备一些“反派”气质：魏璎珞的睚眦必报，赵以瑞的目无尊长，小桃的渣女品质......
《梨泰院class》女主角怼老师
这些主角人物性格上的瑕疵，让正面角色不再是浮于空中的救世主形象。虽然不少角色仍是主角光环附体，但人物所存在的性格缺陷一定程度上也能够让观众继续接受主角“金手指”的设定，同时，这种“白切黑”的人物设定也更容易让观众感受到剧中主角的成长与改变。
回到最一开始女性角色转变上。传统影视剧女主角大多都是善良美好的化身，但是随着社会变迁，以及观看群体特别是女性观众年龄层占比结构产生变化，传统影视作品中所展现的女性角色特点早已无法满足当下绝大多数年轻观众们的情感需求。尤其是傻白甜女主扎堆涌现那些年，这些无法贴近现实、真实全面地展现的女性角色，在消耗观众耐心的同时，更令不少观众感到失望。
最为典型的就是2018年播出的《娘道》，这部剧在当时所引发的社会争议，不仅让诸多年轻观众跑到豆瓣上给它怒打一星，还被中国妇联公开点名批评。
其实如果《娘道》的导演仔细研究一下最近几年的国内热播的国产海外影视剧中，那些备受观众喜爱的女性角特典就会发现，无论是美剧《致命女人》里的Simon，还是韩剧《迷雾》里的高慧兰，亦或是国产剧《我的前半生》里的唐晶......这些人无论人物性格如何设定，都具备“独立、自信、事业有成”这三个特点，包括网友脑洞大开的《淑女的品格》剧本定位也精英女性的潇洒人生。
【左】《致命女人》Simon
【中】《迷雾》高慧兰
【右】《我的前半生》唐晶
在当下年轻女性人群中，持有“只想赚钱不想恋爱”观点的人越来越多，这也便导致以独立自主、刚硬坚强的女性形象近几年越来越多，具备“女王”气场的角色不仅方便击中观众的“爽”点，也更容易在人物塑造方面切中当下时代女性痛点。
时代在改变，社会在进步。当观众不再满足于公主和王子的恋爱故事时，这便要求影视创作者们对人物性格及时做出更深层的探寻与改变。
受欢迎的女性角色开始变“坏”的背后，不是观众对于坏女人标新立异的追捧，更多是一种时代情绪的反馈。这种转变也让创作者们切记：脱离时代观众情感诉求的创作都是耍流氓。