度母课堂丨董克文老师佛绘教程系列 ▪ 永乐宫▪持扇菩萨临摹（附详细技法与步骤图）

感恩董克文老师!老师本次授课内容是一幅永乐宫壁画持扇菩萨的临摹，每个步骤老师都做了详细地说明，让我们一起跟随董老师认真学习吧!

永乐宫.持扇菩萨 

◈ 白描稿：50*64 ◈

永乐宫壁画的着色，是采取勾填的方法去着色的。什么叫勾填的方法？就是不压线，利用和控制好之后用白颜色去进行刻画，进行深入调整，画出这种现状的壁画的感觉。

◈铺底色 ◈

铺底色的方法：冷色调用淡淡的花青水铺底，暖色调用淡淡的胭脂色去铺底。

人物的皮肤，因为用的纸比较粗糙，铺白粉底色的时候，用的是中等程度的钛白，不能太白，太白了以后显示人脸苍白。仕女面部的白粉的底色；还有衣服的白色；还有她身后面那个男性的一个衣服只露了一个角，也是有底色的；包括这边的云纹图案，其实也是有底色的，这几个部分的白色的浓稠度就是它的浓淡，都是不一样的，大家要注意变化。

◈设色 ◈

这幅执扇仕女她手持的是一个扇子，扇子周围那种飘的布纹，就是褶皱，用的是胭脂色加墨，一定要通透，不能墨色加多了或者胭脂色加多了，也要把线给它空出来，不要把线给压住。 

头发是用中等的墨色去渲染这个人物面部的着色。

面部用淡淡的赭石水加一点淡淡的朱砂，然后进行渲染。两颊、额头的部分还有一点轮廓的部分，包括耳廓、下巴、脖子的部分，要把它的结构渲染出来。

领口的花纹，是先用中等偏重一点的墨色，然后把领边、领口的花纹的部分勾填好。这张作品是先染重色，然后往相对淡颜色的地方过渡。

仕女的衣纹用的红颜色和绿颜色是几种颜色，如何搭配的？

绿颜色是石绿加石青的时候微微加一点墨，千万不能多，墨多了以后那颜色就改变了，就变成灰颜色、黑颜色了。

仕女的衣服用的赭石色加土黄颜色，上面加了一点微微的淡墨，稍微有一点可以忽略不计的那种。

白领口下面的项圈，金色的项圈，这次不用那种泥金的颜色，因为原壁画是采取沥金的方法。项圈、金属的金饰品，头上的头饰都是沥金的，堆金的，是高出来的，我们在纸上临摹，就不需要用沥金或者堆金那种方法。仕女头上的头饰、她背后的武士的铠甲、武士的护腕，都是金饰品；仕女的腰带的中间的腰扣，用一个假泥金色，就是用土黄色加一点赭石色，土黄色稍微多一点，就出现那种假泥金色，就是仿金子的那种金色。

仕女翡翠的头饰那种绿颜色稍微有点变化；武士铠甲中间镶嵌的翡翠玉牌，这个绿色是有变化的，大家要稍微区分开。

用隔夜的普洱茶、绿茶或者红茶给淡淡地做旧一下底色。如果没有茶水用淡淡的赭石水稍微调一点非常淡的墨刷上去，利用控制去绘之后用白颜色去进行刻画，进行深入的调整，画出这种现状壁画的感觉。从一开始很新的状态下接着做旧，把新的着色破坏成看起来非常残破的那种壁画。

这里用的是白颜色的丙烯，但是一定要不能调太稠。在面部着色，衣纹着色的时候，不要去平涂，必须要用山水的那种皴、擦、点、染笔法，为了追求所要达到的效果，皴、擦、点、染、勾都可以。用写小楷的毛笔一点一点地进行，把白颜色给皴、擦点、染到画面上去。

前期面部着色的颜色逐渐被我们压盖得显露不出来了，包括她的衣纹的红颜色飘带，包括她的腰带的绿颜色，包括她土黄色的那个衣服，整个的衣服感觉有白粉在里面，就像那个墙壁残破的颜色，时间久了以后脱落的那种感觉。这张壁画有这种残破、厚重、色彩斑驳的感觉就可以了。

最后局部用颜色去调整，例如云彩是加了土黄和藤黄，微微一点淡赭石；面部皮肤色的地方加点淡淡的赭石稍微添了一点浓的赭石不是平涂，用笔触的效果，局部的地方用笔触的效果也进行了一个渲染，包括灰色衣纹的地方，也用土黄和一个淡赭石颜色进行了渲染。

在完成的时候一定注意要整体地去把握，不要局部地去一点点去刻画，一定要整体地去看画面，去处理，不要去盯着一点儿局部。然后把一些该提线的地方，该复勾的地方稍微再提线，也是为了把主体人物更加突出，把后面的往后推，最后形成一个比较完整的画面。

调整完成步骤：1、主体玉女外轮廓线条用赭石色在线外复勾，飘带也复勾下，包括衣服大转折处。2、用茶色（过夜茶）在主体玉女之外刷，一定要原先着的色干了以后，可以刷两遍，为了压暗玉女以外背景的颜色，突出玉女。3、整体看一下，需要局部调整的略加调整完成作品。

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（注:本教程为董克文老师沐手敬绘，度母日记原创文章！不得侵权！转载请注明来源!)