奢华下的空虚与落寞

作者：李巧蓉

仕女画是中国绘画作品中较常出现的一种题材，历史发展也十分悠久。仕女画兴起于魏晋，可考资料最早的仕女画是东晋顾恺之的《洛神赋图》，唐代是仕女画兴盛的时期，这个时期的仕女体现唐朝“以肥为美”的审美特征，表现出女性的雍容华贵之美。

《 挥扇仕女图 》 周昉 唐

周昉就是唐代以画仕女著称的代表画家之一，人称其“画仕女，为古今冠绝”。在不能靠绘画养活自己的唐代，大多画家都有公职。 周昉 便属此类。他不仅出身官宦人家，还曾任越州长史、宣州长史别驾。所以，有足够的资本发挥他的艺术天才。

他所做的《挥扇仕女图》卷，是唐代仕女画的传世之作。现藏于故宫博物院。图卷描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。画面以横排的方式描绘了每个人物的形态和动作。她们或执扇而坐，或对镜梳妆或秀案做工，各具姿态。画面人物布局有疏密的韵律变化，构图井然有序，这样的构图避免了画面的呆板。

在图卷中，画家通过刹那间的动作姿态，描写出唐代宫廷女子无所事事的状态。画中人物以相关的活动自成段落，但是彼此之间又有着微妙的联系。如卷首尚未起身洗漱的贵妇人，和左侧对镜梳妆的女子呈现出呼应关系。而卷末坐在圆凳上的女子虽然转头看向左方，但是手中的扇子却指向右边的刺绣场景。这些人物之间的联系，使得画面形成统一的整体。

这幅画作的设色也值得关注，图中色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色，冷暖色调相互映衬。画家依据线条的转折变化，精心晕染上或艳丽或柔和的颜色，比如在人物手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。

周昉生活的时代，已是唐帝国经过安史之乱由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐之际。他笔下的妇女面含幽怨，举止慵倦，毫无生气，仿佛沉湎在一种百无聊赖的心态。纵然是装饰得花团锦簇，也掩不住内心的寂寞与空虚，画作本身的历史色彩也颇为浓重。