山水画技法53-55
百石谱
赵松涛画石3
谢谢朋友们关注点赞！今天继续
其一 折带皴法，此法线多皴少，行笔正侧并用，以横立转折的线条勾勒出山石的阴阳明暗。 松涛（印 赵）
赵老此稿用折带皴法画丘陵地带景色，用笔沉稳简练，我略做皴擦，近景加倒影，横擦画水纹，中景勾出几间民居掩映在丛林之中，淡墨远山数重，有咫尺千里之感。此平远法
其二 立斜线勾皴法（系赵老自创皴名，类似小斧劈皴法），在折带勾皴的基础上，用斜线和立线组成山石的纹理，在行笔随勾随皴，要求自然遒劲。松涛（印 赵 松涛）
赵老此图画一巨大崖壁，崖顶有屋舍在焉，崖壁左下有小路蜿蜒而上，让人可以联想到崖后有路通到崖顶。我用浓淡墨色皴擦山石凹处，加强山石结构，崖顶点树，使屋舍更明显，崖脚用淡墨擦染，更觉山高。左上角烘染一轮圆月，崖顶人家在淡淡的月色中更富有诗意。
其三 长线勾皴法，用长锋狼毫破笔勾长线，组成山石的纹理，线条要求灵活自然，如泉水流下，然后用乱笔点苔点。松涛（印 赵 松涛）
此图用干笔勾皴，笔墨流畅，我用浓淡变化的墨色皴擦，使画面更厚重，并用浓墨挤出一道瀑布飞流而下，瀑布侧边斜出几枝枯树，打破瀑布的直。淡墨画远山数重，留白成云，左下角添加几棵杂树，作为近景，完成此图！
赵松涛画石3
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其一 折带皴法，此法线多皴少，行笔正侧并用，以横立转折的线条勾勒出山石的阴阳明暗。 松涛（印 赵）
赵老此稿用折带皴法画丘陵地带景色，用笔沉稳简练，我略做皴擦，近景加倒影，横擦画水纹，中景勾出几间民居掩映在丛林之中，淡墨远山数重，有咫尺千里之感。此平远法
其二 立斜线勾皴法（系赵老自创皴名，类似小斧劈皴法），在折带勾皴的基础上，用斜线和立线组成山石的纹理，在行笔随勾随皴，要求自然遒劲。松涛（印 赵 松涛）
赵老此图画一巨大崖壁，崖顶有屋舍在焉，崖壁左下有小路蜿蜒而上，让人可以联想到崖后有路通到崖顶。我用浓淡墨色皴擦山石凹处，加强山石结构，崖顶点树，使屋舍更明显，崖脚用淡墨擦染，更觉山高。左上角烘染一轮圆月，崖顶人家在淡淡的月色中更富有诗意。
其三 长线勾皴法，用长锋狼毫破笔勾长线，组成山石的纹理，线条要求灵活自然，如泉水流下，然后用乱笔点苔点。松涛（印 赵 松涛）
此图用干笔勾皴，笔墨流畅，我用浓淡变化的墨色皴擦，使画面更厚重，并用浓墨挤出一道瀑布飞流而下，瀑布侧边斜出几枝枯树，打破瀑布的直。淡墨画远山数重，留白成云，左下角添加几棵杂树，作为近景，完成此图！
山水画技法54
百石谱
赵松涛画石4
谢谢朋友们的鼓励！如果能对大家初学山水画有些启发帮助，我会很高兴的！这本《百石谱》连载完毕还有一本《百树谱》，再加上我的一些学习体会，可能要连载100多期，如果不想找不到了，就关注吧！
其一 长披麻皴法如麻披山，线条特点是弧形，行笔有快慢虚实，勾皴后再用少量擦法补充山石的明暗，达到苍厚之感。松涛（印 赵）
披麻皴前面多位老师都有画稿展示，各有各的特点。董其昌言画有南北宗之分，南宗画法就以披麻皴为代表，北宗则以斧劈皴为代表。现代画家则打破了这些地域分别，各取所需。披麻皴表现的是南方的土质山峦，丘陵地带。赵老此稿所绘即是如此，山峦一大一小，中间挤出一道小瀑，泄入深潭，我于右侧斜出一枝苍松，破画面下部之平。山头点树丰富画面形象内容，林木掩映处露出一角凉亭，就有了人迹。留白成云，淡墨远山数重，完成此图。
其二 长短线勾点法，用笔要求粗壮有力，长短（线）结合，笔简厚重，画出山石的起伏层次，然后再用横笔点（点）苔提注。丙寅年夏月松涛（印 赵 松涛）
赵老此稿用笔刚劲，连勾带皴画一组山峰，横笔点苔，我略做皴擦，增加厚重感，此为主体景物，中景右侧几间民居掩映在丛林之中。左下角画山头，杂树几株作为近景，皴擦画云，淡墨画远山，层层推远，《山居图》就完成了！
其三 减笔勾皴法，此法要求用笔精练（炼），
行笔要快，正侧锋结合，达到勾皴笔减而有力。
赵老此图用笔简练，笔墨雄壮有力。浓墨画山峰一组，山顶点缀一间老屋，我用浓淡变化的墨色擦染山石凹处，重墨挤出一道瀑布，飞流而下。一株古松掩住水之源头，让人更多遐想。山后几笔重墨我用做后山，淡墨画几层远山，愈淡愈远。山脚用淡墨虚之，更觉山高。
百石谱
赵松涛画石4
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其一 长披麻皴法如麻披山，线条特点是弧形，行笔有快慢虚实，勾皴后再用少量擦法补充山石的明暗，达到苍厚之感。松涛（印 赵）
披麻皴前面多位老师都有画稿展示，各有各的特点。董其昌言画有南北宗之分，南宗画法就以披麻皴为代表，北宗则以斧劈皴为代表。现代画家则打破了这些地域分别，各取所需。披麻皴表现的是南方的土质山峦，丘陵地带。赵老此稿所绘即是如此，山峦一大一小，中间挤出一道小瀑，泄入深潭，我于右侧斜出一枝苍松，破画面下部之平。山头点树丰富画面形象内容，林木掩映处露出一角凉亭，就有了人迹。留白成云，淡墨远山数重，完成此图。
其二 长短线勾点法，用笔要求粗壮有力，长短（线）结合，笔简厚重，画出山石的起伏层次，然后再用横笔点（点）苔提注。丙寅年夏月松涛（印 赵 松涛）
赵老此稿用笔刚劲，连勾带皴画一组山峰，横笔点苔，我略做皴擦，增加厚重感，此为主体景物，中景右侧几间民居掩映在丛林之中。左下角画山头，杂树几株作为近景，皴擦画云，淡墨画远山，层层推远，《山居图》就完成了！
其三 减笔勾皴法，此法要求用笔精练（炼），
行笔要快，正侧锋结合，达到勾皴笔减而有力。
赵老此图用笔简练，笔墨雄壮有力。浓墨画山峰一组，山顶点缀一间老屋，我用浓淡变化的墨色擦染山石凹处，重墨挤出一道瀑布，飞流而下。一株古松掩住水之源头，让人更多遐想。山后几笔重墨我用做后山，淡墨画几层远山，愈淡愈远。山脚用淡墨虚之，更觉山高。
山水画技法55
百石谱
赵松涛画石5
其一 长线披麻勾皴法，此法略似长披麻，用线较直，应有虚实排列，遒劲，一气呵成。松涛（印 赵 松涛）
赵老此图用笔刚劲简练，一组山峰蜿蜒而上，“横看成岭侧成峰”。我用浓淡变化的墨色多次皴染，使山体更加厚重，山头散点表现茂密的丛林，皴染留白成云，云亦有厚度，远山一抹，淹没在云海间。山脚下虚，方显山高。右下角几株古松做近景，此为“之”字形构图。
百石谱
赵松涛画石5
其一 长线披麻勾皴法，此法略似长披麻，用线较直，应有虚实排列，遒劲，一气呵成。松涛（印 赵 松涛）
赵老此图用笔刚劲简练，一组山峰蜿蜒而上，“横看成岭侧成峰”。我用浓淡变化的墨色多次皴染，使山体更加厚重，山头散点表现茂密的丛林，皴染留白成云，云亦有厚度，远山一抹，淹没在云海间。山脚下虚，方显山高。右下角几株古松做近景，此为“之”字形构图。
其二 长线多点法，线条要求长而曲，画出山石的纹理，在点上要求多而不乱，虚实统一，起到山石苍厚效果。 松涛（印 赵 松涛）
赵老此图用略带屈曲的长线条勾画两组临水山石，略做皴擦，然后点苔破其板，山脚渔舟一叶，几只鸬鹚站立舟头，一派水乡风情跃然纸上。我用浓墨皴擦丰富山石结构，山顶树木横点。赵老此图三处要注意：1.此图多竖直笔，故山头点树用横笔点，远景坡岸亦取横式。2.
此图右上部有一条山路，交待不明确，故我把这条路由前山遮后树掩（此段山路可以不要），近景山脚亦添一段山路来呼应，更觉合理。三.此图中间山脚的几笔重墨亦不舒服，故我改之为木桩。最后天空渲染出一轮圆月，月色朦胧中诗意盎然。
其三 多皴干擦法，此法行笔侧锋，多用焦墨勾皴擦，达到山石的明暗凹凸效果。松涛（印 赵 松涛）
赵老作稿很多名称是自创的，如此图即为传统的小斧劈皴法。图绘一临水山崖，崖顶有人家掩映在丛林之间，一道飞泉直下，打破崖壁的平板。石壁我略做皴擦渲染，使山体厚重，淡墨横笔皴水纹，小舟斜放更显生动。远山数重，画法不同要有变化。左侧画一丛水草，画面更加丰富。
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