五代《文苑图》中的传统服饰

＃中国传统服饰＃#五代绘画#

【五代 · 文苑图】绢本 设色

作者：周文矩

规格：纵37.4厘米*横58.5厘米

馆藏：北京故宫博物院

今日介绍的作品为五代南唐画家周文矩所绘《文苑图》。对于此图的作者归属在学术界曾经颇有争论。由于画幅左上角有宋徽宗赵佶所题“韩滉文苑图”字样，故曾有学者认为此图为南唐名家韩滉之作。但据徐邦达先生考证，此图应出自五代周文矩手笔，学术界目前也普遍认同此说法。周文矩作品以人物、车马、屋木、山水为主，风格纤丽，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法，如《文苑图》中对衣纹稍作波折的处理即采用了“战笔”手法。

“文苑”，即文人雅客荟萃的地方；《文苑图》虽为五代时期的作品，但相传其内容描绘的是盛唐时期的诗人王昌龄与李白、高适等四人在江宁琉璃堂探讨交流的景况。

五代《文苑图》

《文苑图》画面中四位文人在松下吟咏畅聊，姿态各异，从容潇洒，好不惬意。另有一童子陪侍左右，正于石前俯身研墨。整副画作仅描绘五人，但对人物的动态及服饰鞋靴的刻画十分细腻生动，给后世留下了及其珍贵的历史资料。

五代《文苑图》局部

上图为画卷的左半部分，图中二人并膝坐于磐石之上，最左侧一人作抬手状，似在与其他人交流探讨。该文人外穿深褐色圆领袍衫，下施横襕，以应上衣下裳之意。袍衫内着白色里衣。腰间束朱红革带，革带上镶嵌一排玉石。脚着麻鞋，头戴硬脚幞头。

五代《文苑图》局部

唐代幞头有软脚和硬角之分，唐初多为软脚幞头，幞头两脚似带子自然垂下，至颈或过肩。中唐以后的幞头之脚，或圆或阔，犹如硬翅而微微上翘，故谓之硬脚。《文苑图》所绘为盛唐时期的幞头样式，此时已有硬角幞头出现。上图中右边文人手持文章回首眺望，该文人身着灰色圆领袍衫，头戴圆翅硬角幞头，内着两层里衣，外褐而内白，脚穿麻鞋。杜甫有云：“麻鞋见天子，衣袖露两肘”。可见在在唐代麻鞋已经有非常精细的工艺并且广泛流行了。

五代《文苑图》局部

上图为《文苑图》右半部分，画面中有三人，分别为两位文人及一名童子。左边一位文人正盘肘于松树之上，他身着米白色圆领长袍，下施横襕，领侧有白色盘扣，十分生动。自中唐起，盘扣开始广泛应用于公服，多为丝绸、棉麻质地。造型结构简单短小， 分别使用在衣领、腋下和腰部门襟处作为开口。盘扣的使用不但使衣服更加严密，而且可以通过扣襻位置可以使对领围大小作调整，所以常被看作是宽衣时代向窄衣时代过渡的重要突破口。

五代《文苑图》局部

该文人襕袍内穿褐白两层里衣，束黑色腰带，头戴幞头，足衣麻鞋，双手挽于袖内，倚松而立，作深思状，双目炯炯有神。

五代《文苑图》局部

上图中右边的文人则执笔托腮，依靠于石台之上，似在构思诗文。其身穿米白色交领深衣，右衽，内着白色中单，腰束带，头戴圆翅硬脚幞头，翅朝下，脚穿麻鞋。其身前有一童子正俯身研墨，童子着灰色长袍，衣身肥大，露出浅色里衣，腰束带，足蹬麻鞋，头发披散，神情十分恭敬谨慎。

《文苑图》中着圆领袍衫者有三位。隋唐时期，圆领袍衫是士庶、官宦男子普遍穿着的服式，可为常服或公服。文人武士袍衫衣长各有不同，文官略长至脚踝或地面，武官为便于行动，衣略短至膝下。但只有一位文人穿着深衣，而深衣始于周代，属上衣下裳连属、腰间断缝的服装，有曲裾和直裾之分。直裾深衣至唐朝仍有沿用，多作为朝服和礼服的中单使用，像《文苑图》中这样直接外穿的形式在唐代并不多见，其多出现于后世还原唐朝风貌的作品中。

唐代服饰素来以其丰富多彩的样式吸引着人们的目光。唐朝以其开阔的眼界、恢弘的气度，广采博收，兼容并蓄，达到了中华民族文化史上空前的高峰期，向当时的世界展示了大唐风神，盛世之音回荡不迭。

#唐朝服饰#