际会兰亭 | 全国第三届书法篆刻提名展—

兰亭雅集

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▲中国书法家协会副主席王丹题字

际会兰亭全国第三届书法篆刻名家提名展

序言

昔日王羲之与众人聚集兰亭，为一个民俗节日，更为的是一场把酒言欢借诗交友的旷世盛宴。他们均为玄学名家却各具风采，这使得其不仅局限于一场书会，更是在此享节日之喜悦，言诗酒之雅兴，品山水之无穷，奏流水之华章，并以《兰亭集序》记之。但就其对后世影响，书法文化却更胜一筹，成为今天三月三风情的主题，兰亭也成为举世公认的书法圣地，这恐怕是当年王羲之他们所始料未及的。由此衍生出的“兰亭雅集”成为当代书坛精英展示和交流的平台，凝聚了迁客骚人、文人志士的情怀，更是人们记录情感的重要途径。

自此，雅集的形式丰富多彩起来，融入书画诗集之中。在人类所有的文字中，只有汉字超越了工具性而成为独立的审美对象。而中国文人的情趣与对美的不懈追求，则让中国文人的书案变成了艺术的孵化器。有趣的是，汉字的艺术化分别向两个相反的方向发展：书法是用毛笔在坦然接纳任何涂抹渲染的白纸上书写；篆刻是用利刃在宁碎不屈的石头上书写。笔毫可以力透纸背，钢刀也可以婀娜多姿，这一对姊妹艺术有着大体一样的基因，却燕瘦环肥，各有其不可替代的美，无法形容的美。但，只有中国人将这种努力变成了两门已然独立但又相互关联的艺术——书法与篆刻。

转入当今信息爆炸的时代。雅集形式，从面对面到以网线相连，书法、篆刻作品从展厅搬上互联平台，顺应时代发展大势。此雅集，澄怀观道，德艺双修，已成今日之大气象，尤可贵者，此雅集“际会兰亭”四十八位名家，均为历届全国书法展、兰亭展、西泠印社篆刻展等国展参展、获奖作者，个人风格明显，展示的是件件佳作，筛选的也是各路精英，体现的是一种兰亭雅集的境界和时代精神。初赏兰亭之际会也，细品又非限于兰亭也。正所谓：道者，进乎技矣。今之论书画者，多言“法”，法者，技也，然道也。技无穷，则道亦无穷也，此为书法篆刻家所追寻者。

当今之世，复兴文化，崇尚文心，弘扬传统，此为时代之大担当也。

是为序！

兰亭雅集网

二O二O年十二月三日

刘翼军艺术简历

书家推介 / 精心打造 / 高清作品 / 创作有感

刘翼军，1975年8月生，湖南涟源人。1996年毕业于怀化师专（现怀化学院）美术系，2016年湖南师范大学美术学院硕士研究生毕业。中国民主同盟盟员、中国书法家协会会员、湖南省美术家协会会员、娄底书法研究会副会长、娄底市书法家协会副秘书长、娄星区书法家协会主席、梅山印社副社长、岳麓印社社员、简社社员、湖南人文科技学院美术与设计学院特聘教师、河北美术学院书法学院特聘教师。

作品入展：

第二届中国书法兰亭奖安美杯书法篆刻展

全国第六届篆刻艺术展

全国篆七届篆刻艺术展

西泠印社第七届篆刻评展

西泠印社第八届篆刻评展

西泠印社第九届篆刻评展

“百年西泠·湖山流韵”西泠印社诗书画印大展

首届“万印楼奖”国际篆刻大赛

第三届“陈介祺奖”万印楼篆刻艺术大展

湖南陕西篆刻家联展

湖南山东篆刻家联展

湖南江苏篆刻家联展

湖南浙江篆刻家联展

湖南上海篆刻家联展

湖南省首届青年篆刻家提名展

湖南省第二届篆刻艺术展

“金声玉振”湖南省第三届篆刻艺术展

湖南篆刻艺术展获奖

纪念改革开放40周年·第二届湖南篆刻艺术展获奖提名

“长乐未央”岳麓印社第二届青年篆刻家八人作品展

兰亭雅集

异军突起

——谈刘翼军和他的篆刻

李砺\文

和羽庐刘翼军交往有些年头了，他在我的印象中是一个中规中矩的老实人，平时交谈也没太多的话语，好象我们之间没谈过艺术，当然也没谈过生活，平日见面多是“吃了没”“ 吃了”，没多话讲，有时他说话还好象还带点腼腆的味道，我估计要他讲个段子，讲完后你可能会觉得一点也不好笑。所以在湖南篆刻界一般人只知道刘翼军的篆刻作品，而对刘翼军本人估计没什么印象，有人说，一个人的生活气息从某种程度上能折射出其艺朮的高度与壮态。所以要写刘翼军还真不好写，有时候我还想，他这种人也还搞得艺朮？因为你不看或去了解他的作品，単从他身上是看不出一点艺术的气息与激情的。

当然，一个寡言少语的人不见得他就没有想法，他有他的生活面，这些年他除了在篆刻方面取得了一些成绩外，生活和工作也都顺风顺水，平时利用节假日带点书画学生贴补家用，生活上没什么压力，前年，教了好些年书的他又考取了湖南师大的美术研究生，篆刻、书法、绘画相互营养，我估计几年以后，他的生活与工作甚至艺术都将有一个新的跃进。

翼军的篆刻与他本人的印象不蛮搭调，他的印一点也不老实，他的学艺之路不知是哪路大师指导还是自学成才，他在要我为他写文章时也没向我透露一点他的师承关系及对篆刻创作的想法，我只能从他的作品中去探寻，他的作品，个性鲜明，而且他一直在他目前的个性定位中不断探索、完善，他这一路作品在湖南印坛甚至放在全国都有着别开生面的高度，这也是他的作品在近些年来多次入展国展的重要原因。

分析翼军的篆刻作品，其主要得自于先秦古印陶。印陶，指钤压在古陶器上的印章。在《礼记：日令篇》中有所谓“勒物工名”。主要指在烧制陶器前，趁粘土柔软时捺盖在上面的印章。内容包括地名、官署、工匠姓名及吉语词句等。印啕在西周就已出现，到春秋战国时已蔚然成风，在我国河北、山东、陕西等地出土最多。发现印陶并作为金石研究最早要算晚淸的陈介祺，他发现后并广泛收集，数量达一万三千余枚，并对之进行了开创性的研究，先后著有《簠斋藏陶》《陶文释存》《陶器造像化布杂器考释》等书，随后有潘祖蔭、王懿荣、端方、周霖等竞相搜求，继而有吴大澂《簠斋古陶文考释》《读古陶文记》等，但基本上都是以金石文字的角度去进行研究，沒有人从印章艺术的角度进行分析，百几十年来，虽有篆刻名家对其进行摹仿，只能算偶耳为之，时至今日，也没人全面的借鉴取法古印啕来进行篆刻创作的，刘翼军看到了这一点，他广泛搜集一些与印陶有关的书籍认真研对，反复临摹，在印陶的基础上创作出了属于他自己个性风格的玺系类作品。纵观他的作品，在形式上多取印陶长方形制，朱文印边与线条有一种古印捺盖在软泥上所形成的挤压而变形的线质，白文印逼边，线条之间密处粘连，从而呈现出纯朴疏散，蒼古浑朴或劲挺秀逸、端庄流丽等不同风貌。又因印陶印模有些为工匠们自行刻制，在某种程度上带有随意性，所以我们从翼军的作品中看到一种随意的雅拙气息与泥土气息，别具異彩，与古玺铜印腐蚀形成的金石韵味，有异曲同工之妙。翼军的作品用字，以先秦文字为主，中参甲金文字和楚篆文字，并能变化统一，结体偏圆而又具動感，正好符合印陶文字的特点。这也是翼军的高明之处和形成他印陶风格的特点所在，当然，翼军的作品中也还存在着这样或那样的问题。比如他作品的印边都取圆势的习气，有时候看似不好的习气，却正是作品风格形成所具备的特点。

一个印人要形成自己的个性特点是一辈子的追求，在当今印坛古玺印风格千人一面的大潮中，翼军能找到其自己的篆刻语言，是难能可贵的。翼军还很年轻，我相信，通过翼军不断的探索、进取、完善，翼军的作品将会得到更多人的认可和肯定，也一定能挤身于大家之列。

刘翼军篆刻作品

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