画画丨十八描之战笔水纹描

顾恺之曰：“画道中人物最为难山水次之，而人物有衣纹描法十八等，山水亦有峰峦皴法…….”由此可知，自古以来中国画家对笔法与物理特征相结合的重视，人物有衣纹，还描绘云、水的状态也有与其相对应的总结。

上一期我们已经介绍了十八描中的柳叶描，今天介绍同属于表现衣料质地轻薄质感的另一种描法——战笔水纹描。

战笔亦称“颤笔”，就是颤动着行笔，以取得线条遒劲的效果，使点画表现出一种涩势。形虽颤颤，却要求用笔留而不滑，停而不滞，此描法近似水纹波浪。线条特点是节奏感强。用中锋下笔尤宜藏锋，衣纹重叠似水纹而顿挫，疾如摆波。用于山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。

传为周文矩作《重屏绘棋图》其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。属此一描法典型。

·《重屏会棋图》 五代 周文矩 绢本设色 纵40.3厘米 横70.5厘米

·《杏花仕女图》 明 唐寅 纸本设色 纵142厘米 横60厘米 沈阳博物馆藏

明代唐寅的人物画，工细艳丽，人物面容娟秀，体态端庄。花青色的罩衣用的即是战笔水纹描，粗简，劲力流畅，顿挫宛转，表现薄而褶多的衣纹特征。

须发、披风衣部分，使用得最为充分，且恰到好处，将人物坚毅、智慧的性格通过笔端巧妙地表现了出来。

传统用笔之所以采用中锋，在于中锋线坚韧浑厚，有助于弥补平面性造型的单薄之力，这是中国画工具材料特殊性能决定的一套合理的艺术形式与成功的技法。

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