锵谈丨气象博大、风格朴厚、境界雄浑——观陈永锵的“大花鸟”
《岭南荔子》 陈永锵
我们看过陈永锵谈笔墨、谈艺术、谈人生
锵哥的形象在你心中是怎样的呢？
在下结论之前
不妨看看他们谈论陈永锵
从另一个侧面了解这位艺术家
文：张晓凌
陈永锵早年曾师承岭南派传人梁占峰，后受教于关山月、黎雄才、杨之光诸前辈。其艺虽多受惠于岭南一脉，却因其豪放浪漫的性格，蕴蓄深醇的学养，通达淡泊的视野而超越岭南地域的束缚，在中西、古今、南北文化意识的砥砺中，渐次形成陈永锵式的花鸟画新风格。
《龙舟鼓点凤凰红》 陈永锵
因而，与其说这种风格是陈永锵变革精神的结果，不如说是他天性与修为的产物。强调对现实生活的感受，主张“为人生而艺术”，是陈永锵花鸟新风格的逻辑起点。唯如此，他的花鸟画才仿佛是从沃野中生长出来的，充满泥土气息和蓬勃的生命力，才当得起“大花鸟”这个称谓。
《南瓜》 陈永锵
“大花鸟”是对陈永锵花鸟新风格的尊称，其意复杂浑厚，可以简括为廓大的题材、充沛的生命意识、雄浑的气象、雕塑般的造型与霸悍强劲的笔墨等方面。陈永锵所画题材之广泛，罕有匹敌者，举凡大地所生长的植被与风物，如木棉、美人蕉、一品红、映山红、山茶、南瓜、芭蕉、向日葵、香蕉等，无不一一纳入画中。俯身静听，其画面似有万物生长的节律。
《舞向太阳》 陈永锵
在陈永锵那里，花鸟的生命意识即主体的人格精神，“讴歌生命”意识中深蕴着人格理想诉求——感恩于大地乡土的情感、朴实的平民性和复归自然的意识，而这正是陈永锵作品气象博大，风格朴厚、境界雄浑的直接来源。它一改花鸟画雅致婉约的气息，为岭南画坛注入了沉雄逸迈之风。
《美人蕉》 陈永锵
更令人侧目者，是陈永锵的笔墨与色彩。引书法金石味和山水画的墨法、皴法入花鸟画，是陈永锵笔墨的一大特色。作画时，他往往放笔直取，势不可遏，而后顺势而为，层层渍染，反复皴擦，且用色斑斓，绚然在目，铸成形象的雕塑感。远观，骨气伟岸；近观，彩藻严密。所谓大木不生于瘠壤，正可用来评价陈永锵的花鸟画。
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