李成 | 晴峦萧寺 寒林平野
隆冬时节，北风呼啸，无垠的平原上凝冻的小河曲曲折折，伸向远方，空气中雾霭氤氲，迷迷蒙蒙。几株老树赫然矗立于眼前，长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，盘根错节。给人一种气象萧疏，烟林清旷之感。
寒林平野图 北宋 李成
李成，字咸熙。其先唐之宗室，五季艰难之际，流寓于四方，避地北海，遂为营丘人。父祖以儒学吏事闻于时，家世中衰，至成犹能以儒道自业。善属文，气调不凡，而磊落有大志。因才命不偶，遂放意于诗酒之间，又寓兴于画，精妙，初非求售，惟以自娱于其间耳。故所画山林、薮泽、平远、险易、萦带、曲折、飞流、危栈、断桥、绝涧、水石、风雨、晦明、烟云、雪雾之状，一皆吐其胸中而写之笔下，如孟郊之鸣于诗，张颠之狂于草，无适而非此也。笔力因是大进。于时凡称山水者，必以成为古今第一，至不名而曰李丘焉。
晚年好游江湖间，终于淮阳逆旅。子觉，以经术知名，践历馆阁。孙宥，尝为天章阁待制，尹京，故出金帛以购成之所画甚多，悉归而藏之。自成殁后，名益著，其画益难得。故学成者皆摹仿成所画峰峦泉石，至于刻画图记名字等，庶几乱真，可以欺世。然不到处，终为识者辨之。第名之不可掩而使人慕之如是，信公议所同焉。或云又兼善画龙水，亦奇绝也，但所长在于山水之间，故不称云。
——《宣和画谱》
这两段话介绍了李成的生平及其绘画作品，大概意思是：李成的先祖是唐朝宗室，在五代时，为了躲避祸乱移居到山东营丘。他自小学习勤奋，胸怀大志，但由于时乖运蹇，不能施展报复，遂以诗酒书画排遣心中的苦闷，所以李成的山水往往气象萧索，有一种荒寒之气。
寒鸦图 北宋 李成
图绘秋冬时节，树叶落尽，万木萧索，远处雾霭升腾，近处的衰草上积雪残存，一群乌鸦正在嬉戏觅食，它们有的站在树枝上，有的贴着地面飞行。荒寒的景色和喧闹的乌鸦形成了强烈的对比，使画面结构更加丰富。
读碑窠石图 北宋 李成
据说这幅画是李成和王晓合作的，李成画树，王晓画人物。冬日空旷的原野上，一位骑驴的老人正在全神贯注地观看着一块巨大的石碑。石碑的旁边，一棵老树盘根错节，高大遒劲，树干上缠绕的枯藤，更是增加了画面的古意。老人、古碑、寒树，三者的巧妙结合，呈现出一种穿越时空的历史沧桑之感。
李成除了以画寒林平远著称外，还十分擅长画其他题材的作品，《宣和画谱》就说：“其所画山林薮泽，平远险易，萦带曲折，飞流危栈，断桥绝涧水石，风雨晦明，烟云雪雾之状，皆吐其胸中而写之笔下。”下面这幅《晴峦萧寺图》就是代表。
晴峦萧寺图 北宋 李成
从这幅画中依然可以看到五代至北宋初期“巨碑式”山水的构图形式。图中画的是冬日山谷的景色，中部两峰前后耸起，其后诸山屏列，并有瀑布直泻而下，至山脚汇入溪流；中景山丘上建有寺塔楼阁，隐约可见有磴道通往山下，两旁又有丘陵山石相互映衬，皆生有枯木寒林。山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥，间有行旅及人物活动，景色清幽静谧，瀑布流泉，若有爽气扑面而来,，让观者有身临其境之感。画中山石形态雄伟而兼具清幽秀美，皴染用笔颇多变化，关仝、范宽之雄浑坚凝与李成之秀润之感跃然纸上。
李成与董源，范宽并称北宋三大家，与关仝，范宽合称三家山水。他寒林平远的绘画风格，他创造的的“蟹爪”式画枝法，卷云皴法对后世影响深远。