最怕乡心起，朝朝算路程
出句：一灯观夜雨（北窗）
对句：千叶带秋声（雨荷）
浅析：湄子
这是一副应景联，对句作者采用是典型的借景抒情写作方法，做到情景交融，浑然一体。将夜雨与悲秋二者融合在一起，使得联境深沉苍凉，联情感伤凄楚。十分含蓄委婉的表达出了秋夜惆怅思绪，令整个联意具有较极的艺术感染力与欣赏力。若“千”换成“万”更显音韵之美。
结合上下联句，一窗灯火明、一雨清冷意、一叶秋声寒、一孑身影寂。灯“观”，亦人观，观雨观心关情也；叶“带”雨，亦人带泪，秋声，声声愁。“一”灯、“万”叶，作力渲染孤寂气氛与清冷环境。“观”视觉到听觉的描写，而“带”自然过渡到心理状态极其情感变化的描写。作者以出之景语，对之情语，巧妙将一幅秋夜听雨图勾勒在读者眼前。
夜是渲染情感的大背景。雨，叶是秋的物象，是抒情载体。雨声，叶声是催生缠绵的思绪。“雨”在古典诗词里有喻象语码作用，写雨实际就是写心境，承载作人生的喜怒哀乐。当离愁、别恨、孤寂，无奈之时，“夜雨”不由让人们想起林元卿的《客窗夜雨》“香尽一炉闻夜雨，灯残半壁数更筹。断肠不奈梧桐上，滴碎乡心点点愁。”。陈长方的《怀少明》“故人漂泊客江乡，夜雨相思夜更长。经岁不来来又去，端如鸿燕递相望。”。“秋”一个百卉俱尽、木叶摇落的季节，苍凉萧瑟的秋天就具有伤感与失落意象。而这种意象又会渗透到许多事件许多细节中去。当这种苍凉注入笔墨里，文字就在延续千年以来的悲愁情怀。而秋里的几个节日七夕、中秋、重阳无不是感怀不能相守、渴望团聚与时光之惜的主题，更是惹人悲伤。范仲淹的《苏幕遮》以秋景写秋心，“碧云天，黄叶地...黯乡魂，追旅思...酒入愁肠，化作相思泪。”；陈玉兰的《寄夫》以秋景写情愁：“一行书信千行泪，寒到君边衣到无？”。无论是怀远一物一景，还是念人一颦一目，都在此这个多愁善感的季节里。一灯一人共守一壁。一雨一叶同出一声。灯对人，人观雨。秋之叶，几愁声。 谁是今宵难寐人，数将灯花剪复去，等闲落满青玉案，繁华了谁的记忆，荒芜了谁的思念？点点烛泪，滴滴阶雨，错错落落下在心上眉间，怎一个愁字解得！这秋声雨声终究合成一声叹息，飘浮在夜里，湿了记忆，湿了衣襟。
五律.听秋
文/湄子
闭寒孤馆坐，抱酒到三更。
尽日多霜发，无人识姓名。
一灯观夜雨，万叶带秋声。
最怕乡心起，朝朝算路程。
生涯千里路，况味一壶秋。辗转千山万水，已惯风霜雪雨，却不惯是离别。路一程，愁三缕，世路迢迢何以计？客愁缕缕何以数？剪一缕归梦，剪一缕入酒，懒酒一醉，趁个好梦归故里。秋风今又起，奈何身在关山行，尘土污颜面，年华侵鬓霜。穷途多客子，况味尽悲凉。一事无成身渐老，三更不寐泪难休。行处不知归处远，锦衣未著布衣单。长嗟时未遇，青衫空有待，无人知我名！愧我大丈夫。难眠何堪逢雨夜，一窗烛影风摇乱，半笺家书泪落残。风声，雨声，落叶声，声声都是愁，愁生秋夜雨，病起故乡心。非是无归意，未成自主人。一望天涯远，谁怜客里秋！世间一种伤心客，朝算归期暮计程！
湄子，成都人，好文学。聊以慰心藉笔。 唯求一卷诗书赊就一米暖阳，度流年。
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