宋徽宗在这件瓷器的釉里到底加入了什么

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艺术皇帝宋徽宗真是个了不起的艺术大师，他在艺术上的创造前无古人后无来者。邓春称他“天纵将圣，艺极于神”。在书法上，他创造了 铁画银钩的瘦金体书法；在绘画上，他开创了中国画书画一体的先河；在茶道上，他发明了七汤点茶法；在陶瓷上，他以天青色的瓷器，让中国陶瓷制作工艺达到了高峰。

大象山居旧藏北宋官窑冰裂纹折沿海棠口直腹洗

为了烧制出天青色的梦中瓷器，宋徽宗自己也没闲着。关于玛瑙入釉，居士我是既认同，也有些疑惑。因为我在汝窑瓷器的200倍微观中发现了均匀分布在釉水中的蓝色斑点，这些斑点是矿物质无疑，具体说应该就是一种“玛瑙”，有关这个问题，居士在另外一篇文章中叙述。本篇写作的原因是，居士除了上述矿物质外，还在一个北宋官窑器中发现了一道道瑰丽的七色彩虹。

青瓷、白瓷烧到了宋朝，人们求变的意识剧增，这是源于社会财富的大量积累下，对丰富瓷器重量的一种需求。“雨过天青云破处，者般颜色作将来”，不论是宋徽宗还是柴世宗，能提出这种苛刻的要求，他们底气就是经济的发展繁荣。“玛瑙入釉”居士认为应是宝石入釉。为了烧制精美的瓷器，宋徽宗不惜在瓷器中添加各种宝石，以求神器，宋徽宗发动了中国历史上第一次陶瓷大实验，后世只有朗窑和唐窑及7501瓷等能与之相比，但仅以我们管中窥豹所见，这些后世的创造是难以企及宋徽宗时代的。

今天，我们就以这件北宋官窑冰裂纹折沿海棠口直腹洗来看一下，宋徽宗为了追求“神器”，他在釉水里加入了什么。

非常独特的冰裂纹，让人惊讶

如照片所见，居士就不再赘述器型的外观特征了。显然最吸引人的是冰裂纹，这是一种极其独特的冰裂纹，你可以看到它似乎是半透明的。它开片有大的、长的，更多的是鱼鳞般的小开片，这些开片的角度有很多是锐角的。

第一次观看它的微观的时候，居士的嘴惊得半晌没有合上。这是在中国瓷器中绝无仅有的一个案例，居士没听说也没见过第二例。

200倍微观

看到了吧，在汽包间，有一道道耀眼的色彩，这是什么！

这么绚丽的蓝色紫色，你在其它的瓷器上见过吗。蛤蜊光咱们都见过，那是一种迎着光对准角度才能看见的光彩，但它和这个光比较起来一个是蜡烛一个恍如日月，尽管这个光需要显微镜才能看到。它是真真切切存在的。

大象山居给这种釉起了个名字——彩钻釉

又放大了些，我们看到这是个深邃的空间，似乎看不到底，釉的透明度太好了。我们还看到连气泡也神奇起来，它们是多层次的，每个泡也都是厚壁的，似乎是多层的同心泡，在它们之间的道道炫彩变化无穷，艳丽极了，有些像地球南北极地的极光。

那么，这些幽灵般的彩色到底是什么？！

以我们目前对瓷器的研究，是无法做出回答的。当然，这一定是一种釉水，加了“玛瑙”也好，加了宝石也好，它都是一种釉水。这么厚的釉水，还这样透明，它是什么釉？现在没有答案。

另外，它的冰裂纹，是真正的像冰，它透的像冰，能看到很深的内部。这是基于官窑不计成本地多次上釉，所形成的冰一样的感觉。宋徽宗不惜工本，这是他要的神器。居士感觉，它比天青釉更加炫，如果艺术皇帝有这样的放大镜，会换做这个梦的。

釉水的表面有褶皱，也很有“冰”感

如果用宝玉石的知识观察，我们知道这就是典型宝石的光泽，而且是极为特殊的，因为似乎在宝石界也没有发现能发出这么多绚丽彩色的宝玉石。

宋徽宗留给我们一道问题，埋藏千年了，该有个答案了。但我们现在能做的还只能给它一个确切的科学断代，知道它是宋徽宗留下的文化瑰宝，我们还可以猜测这是艺术皇帝的另一项发明，本应该叫宝石釉，但可惜后世有人占用了这个名字，但那个“宝石釉”和这件宋徽宗的珍宝相比，实在是辱没了“宝石”，那我们就叫宋徽宗的创作叫“彩钻釉”吧，这似乎还能勉强符合我们的所见。

还有金色也现身了

大象山居

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