卡夫卡的甲虫 / 开普饭

尽管人群拥挤，每个人都是沉默的，孤独的。对世界和自己的评价不能正确地交错吻合。我们不是生活在被毁坏的世界里，而是生活在错乱的世界里。我们就像被遗弃的孩子，迷失在森林。当你站在我面前，看着我时，你知道我心里的悲伤吗？你知道你自己心里的悲伤吗？

——卡夫卡《失踪者》

卡夫卡的甲虫

最早读卡夫卡《变形记》的时候，刚经过一场不对等的分手，因为从开始到结束，都是被介绍被谈话然后被散场，木讷的大叔，无动于衷这一切，以为书中自有颜如玉，后来害人不浅误人子弟的还是书中自有黄金屋。

与马尔克斯读到“格里高尔清早醒来发现自己变成了甲虫”，惊叹小说的写法不同的是，记得那天没有按时下班回家，接踵而至第二天的夜班也调休没去，担心挣不到足够钱的工作，担心做的不够好的爱情，它们有的烟消云散，有的根深蒂固，过去现在未来都没什么两样。

其实，卡夫卡早就用一只甲虫残忍地固定了格里高尔的位置，不过是冷酷社会可有可无的一枚螺丝钉。变成甲虫的格里高尔开始有了虫的习性，关键是还有人的意识，多么的悲哀，世间诸事，心里明白，无可奈何，又与虫不虫无甚瓜葛。

卡夫卡与父亲的关系甚至可以用淡漠形容，他从来不被父亲待见，父亲鄙夷他的职业，那不过混饭吃的地方，父亲在家里绝对的权威，造成了卡夫卡多少有点孤立。卡夫卡的怕与恐惧，来源于父亲，又不止于父亲，都被写入父亲不屑的文字里。

卡夫卡是文艺青年的标签，不读卡夫卡算什么文艺青年？他的冗长《城堡》，读过了如释重负，算是读过，可以暂时不读了。活着应付不了的，一只手去遮挡绝望，一只手去记录绝望，卡夫卡大概的意思，只有他能冷静地注视着废墟。

变成甲虫的格里高尔，试图努力走出房间，这时候，恐怕是爬出。他想回到从前，继续挣钱养家糊口，但是当家人发现他的变化之后，不仅将他赶回房间，禁止他的外出，而且从此再无人踏进他房间一步。

木心把卡夫卡与林黛玉搭配比较，考虑的是两人性格与人生态度。天才一般都是病态的，这种病态的源头，却是对亲情与爱情的渴望，卡夫卡的《致菲利斯的情书》比其任何长篇小说都长，末了仍旧是，“没有她我活不下去，但和她在一起我仍然活不下去。”

变成甲虫的格里高尔很快被家人淡忘漠视，甚至搬走了他房间里几乎所有的家具，这些东西的泯灭，基本截断了作为虫子格里高尔记忆的溯源，他可能会永远变成它，它永远变不回他。

书与人的机缘巧合，也需时间地点和心情，浊世羁旅，失之交臂的不在少数，对自己过分在意以及对别人过分在意，差点莅临了深渊的边缘。白日小职员，夜晚天才的卡夫卡通宵达旦烟熏火燎出笼的小说，本就是给那些用现世心思往上撞的读者诸君准备的，隔膜略过是互与的，彼此彼此。

约翰·多恩说没有人是一座孤岛，因为格里高尔的变故，家人一片慌乱悲伤，父亲担心逼债人很快上门，母亲为再也雇不起人做家务自己要亲力亲为痛苦，妹妹的哀愁，不仅音乐学院梦想破灭，而且再也不能衣食无忧了，没有谁去深究关心格里高尔变成甲虫后恐惧不安的挣扎。

很有意味的是，现实中卡夫卡的国籍也纠缠不清，从1883年至1924年，卡夫卡基本生活在布拉格，历史上这段时间，布拉格曾属于奥匈帝国，而后成为捷克斯洛伐克的首都。不过作为一个德语写作的犹太人，捷克明显是不太欢迎，布拉格也在他诸多的文字里描述的阴郁黑暗。他在1923年离开布拉格，与女友朵拉在柏林同居，次年因病情返回布拉格直至去世，安葬于布拉格。

格里高尔消失了作为人的情绪，他蜷缩在甲虫壳绝望孤独，完全忘记了生而为人的过往。妹妹的琴声唤起了他人类的记忆，从虫向人逼近的过程中，家人阻断了他的妄想，他们决绝地否认了面前的甲虫与之前格里高尔的任何联系，他们宁愿相信原来那个能为他们大家带来诸多实惠的格里高尔已经消逝了。

格里高尔平静地接受了这种事实，一边“怀着深情和爱意回忆他的一家人”，一边悄悄地死去了。他的死，使大家都如释重负。