陷入泥沼的女人与魔性
蓝色是灰暗与寂寞的颜色。蓝色的大海往下沉入，最终将会成为进入光线无法到达的深海暗黑。海面的蓝与深海的暗黑其实没两样。不管事物具有怎样的两面性，唯一不变的是平凡平淡下掩藏的最为深切的质实。
by乙一
陷入泥沼的女人与魔性
如今码字题目很重要，基本若是有个哗众取宠的名字，一览无余地先入为主。这与置顶的题目无关，多少有点托大，好像是个老男人在暮春初夏的正午酣睡醒来后的呓语。
如是想写文为生，有点困难。难在其一生活水平仅在三四线小城，也水涨船高，其二，货卖要家，除了众多被愈炒愈高的热点，窃以为还没有到了那种蹭吃蹭喝依靠软文地步。
相貌平平的左棻被晋武帝召进宫，不是因为她是女人，而是皇帝除了色眯眯，更要标榜自己的宽宏爱才。并不是真得对她的才情感兴趣，所以左棻一心修文，但皇宫之中，文也是应诏而作。
宫廷这种首先要靠颜值身体混日子的地方，智慧和才情本无甚用处，她在《啄木》诗中的淡泊，“性清者荣，性浊者辱”，未免有点萧索失落。太白先生可参考之。
类似昭君的相貌如何，毕竟只是传说，一个女人出走塞外，被皇家当成自己人，欧阳修叹息“不识黄云出塞路，岂知此声能断肠”，按照皇帝肥水不流外人田的心态，大低是李商隐“马上琵琶行万里，汉宫长有隔生春”句的意味。
筱山纪信以为“摄影真正令人着迷之处是魔性、情色、不知不觉中的妖艳这种东西...”，亦正是如此，他在观看宫泽理惠婚姻破裂的记者会，刻意回避了众多的声音，他只是于光与影中寻找，宫泽理惠不断变幻的容颜，寻找她转瞬即逝女性温柔决绝里的魔性与神圣。
摄影这种看似纪实，比邻真相边缘的东西，其实最可能是谎言。在纪录下来那刻之前，或许事情已成过去进行时，类似河水流淌的方向，在下一刻，实在不知道会发生什么改变。
女艺术家本身可能就是魔障，自己的，别人的，世人的。若是其中的行为艺术，这一切会接近极致。阿布拉莫维奇的一场《凝视》，许多普通人都接踵而至短暂地坐在女艺术家对面而后离开，她波澜不惊地瞧着眼前的观众，持续了736小时零30分钟。
当然这种淡定无动于衷不包括乌雷，当分手了22年的曾经灵魂伴侣乌雷，坐到自己对面，与自己凝视时，艺术家跌回凡间，轮回为俗世的女人。他们俩对视数小时，女人先流泪伸出了自己的手。
行为艺术也属于摆拍过去式，乌雷不是碰巧，他们也不是22年后第一次见面。在那场更刻意的《情人·长城》（The Lovers）末尾，相遇即是作品的结束，也是两人情侣合作关系的结束。
女人喜欢告一段落有种仪式感，宫泽理惠如此，阿布拉莫维奇如此。《剪刀手爱德华》的男女主演德普和薇诺娜，他们初次相见在一次影片首映典礼，只一眼，天崩地裂，一见钟情，《剪刀手爱德华》的默契配合，然后浪漫燃烧，心灵相通，疯狂相爱。
他们交织在一起的生活，只延续了四年，因为彼此离得太近，实在无法忍受最初的魔性趋于庸俗平淡，最终和平分手。而令人唏嘘不已的，莫过于，分手后，他们依然相爱，在各自再难交会的路上放纵着。
大概艺术所产生的魔幻，足够吸引前赴后继，暂时摆脱流沙的羁绊，女人尤甚。世相皮囊，弹指可破，皆在其中反复无常，变幻莫测，不然一马平川，源泉干涸，生活岂不愈加无趣？
【 绘画：Sky Glabush 】
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