【鹰眼头条】《永不消逝的电波》电影海报去编剧化引发的思考
“同志们，永别了，我想念你们”这是电影《永不消逝的电波》里面主人公李侠在面对敌人枪口时，向战友们深情地发出的最后话语。
由央视频5G新媒体平台与中国电影资料馆联合完成的首部黑白转彩色4K修复故事片《永不消逝的电波》在国庆电影档期间进行了全国上映，激起了那个年代不少观众的一波回忆杀。就在电影反响热烈的过程中，却因为电影宣传海报缺失了“编剧林金”的署名，又引起了一波舆论热议。
电影宣传海报缺失了“编剧林金”
10月10日凌晨，由中国电影文学学会在微博愤慨发文维权，声称复映方违背《著作权法》精神，不尊重创作者知识产权，侵害编剧署名权。随后众多知名编剧纷纷转发微博表示支持。
经过编剧集体抗议，相关方更改了《永不消逝的电波》海报，并增加了“编剧林金”的署名。
修改前/修改后
图片来源@中国电影资料馆
一般来说，编剧是影视作品的核心和灵魂。编剧要编写剧本，创作故事情节，设计台词，塑造人物。一部影视剧的创作，离不开编剧的参与，甚至是全程参与。编剧在拍摄前与投资方沟通剧本写作，经过多轮修改，参与跟组拍摄，随时修改润色，一直到剧本顺利拍摄才算完成。在我国，一部影片的票房高低看重的是导演、演员是否知名，制作方技术水平是否高端，编剧质量的高低则被忽视。
在日本、美国、韩国等国家编剧的地位常常高于导演。美国“编剧为王”的运作机制，是美剧独有的行业制作规律。美剧的单集导演是不同的，一集美剧里面可能有多位导演。而真正掌控全局的人就是首席核心编剧Creator。
美国编剧协会东、西部会标
美国编剧的地位高也离不开美国编剧协会的推动，美国编剧协会是美国影视圈的重要组织，在广播影视以及新媒体领域都有很高地位。同样，韩国影视业也实行编剧中心制。多年来的韩剧热在中国持续发酵，影视行业编剧化很早就在韩国拉开了帷幕，如今仍在不断完善。
在我国，影视行业去编辑化现象很严重，编剧地位不如导演，许多编剧工作成功之后会转型做导演。编剧不受重视，被边缘化，无话语权。长期以来，国内影视剧编剧被侵权引发的著作权纠纷屡有发生，打击了编剧的创作热情，同时也是违背著作权法。这一次消失的编剧署名也呼应了这种行业乱象。
关于这次《永不消逝的电波》海报，消失编剧署名的事件已经不是第一次发生了。我国《著作权法》第10条第2款：“署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利”。《著作权法实施条例》第19条也规定：“使用他人作品的，应当指明作者姓名。但是，由于作品使用方式的特性无法指明的除外。”
署名权是《尼泊尔公约》第6条赋予作者的一项精神权利。署名权是人身权的核心：作者与作品的关系被比喻为父亲与儿子的关系。我国作为大陆法系的代表，署名权及其他著作权人身权在世界上最早确立于法国。法国理论界创立了作者“精神权利”的概念。作者的人身权利和财产权利受到保护有着明显的区别和不同。著作财产权只能获得一定期限的保护，而著作人身权则不同，它不能与作者人身分离，不能转让和放弃，这种权利只能在作者去世后才能转让给作者自己的继承人。
这种二元论的立法体系，得到了我国的采用。此种立法主义认为著作权是人身权和财产权的有机结合，而且立法只有将著作人身权和著作财产权作为关联的有机整体，才能更好的起到保护创作的作用。
电影作品中的特殊署名问题
电影作品本身是著作权法保护的客体，电影是一种包含摄影、绘画、音乐、美术、文字等多种作品的综合性艺术表现形式。电影不是劳动的简单叠加，而是具有独创性的思想的表达。
基于此，我国著作权法17条规定：“视听作品中的电影作品、电视剧作品的著作权由制作者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制作者签订的合同获得报酬。”该条规定表明了对于电影享有完整著作权的是制作者，其他参与创作的人员一般仅享有署名权及获得报酬权。
1.电影编剧作者身份认定问题
由八一电影制片厂于1958年出品的《永不消逝的电波》，官方海报显示影片由林金编剧、王苹执导，孙道临、袁霞、王心刚主演。编剧、导演、演员署名完整，电影编剧身份明确。
复映版海报删去了“编剧 林金”的确侵犯了编剧的署名权，是违背著作权法立法精神的。至于复映版海报为何无故删除编剧署名，是故意为之还是疏忽遗漏，复映方并没有给出明确答复。在随后的更改海报中补充编剧署名的做法，可以看出复映方已及时做出了调整。
关于电影编剧身份认定的问题，实践中也有不少争议案例。电影《墨攻》就曾引发巨大争议。作家李树型受张之亮邀请，创作了电影文学剧本《墨子之战》，后该剧本被改编为电影《墨攻》。在电影结尾字幕显示，编剧为张之亮，李树型的名字被排在了工作人员一栏，被称为“剧本创作”。
李树型以张之亮的行为侵犯编剧署名权为由诉至法院。法院经审理认为，电影《墨攻》是在李树型创作的剧本《墨子之战》的基础上创作完成的，尽管两者在具体故事情节及部分人物设计上存在差异，但不能否定电影《墨攻》的剧本中含有李树型创作成分。因此判决支持了李树型对电影《墨攻》的编剧署名权。
电影海报中仅体现张之亮作品，未出现李树型的署名
针对编剧署名的问题，应当判断区分对于电影剧本是否产生了实质性的影响，并且付出了独创性的劳动。那些在电影创作中付出了独创性劳动，并且对于剧本结构产生了实质性影响的创作，才能拥有署名编剧的资格。单纯参与讨论部分创作的人员，可以分情况署名为“策划”或者“前期创作”，这样也符合立法精神，符合公众利益。
2.电影编剧署名位置和顺序问题
在《永不消逝的电波》官方海报更正增加了编剧署名之后，10月10日晚，中国电影文学学会维权部再度发文，对于新海报中将编剧署名放在了“导演 王苹”之后的做法提出质疑，指出按照1958年版本排名顺序，编剧应在导演之前。复映方更改了当年的署名顺序，违反了法律规定的名次权，要求复映方做出符合历史的更正，不能一错再错。目前复映方还未给出回应。
电影创作人员复杂，每一位参与制作过程的人都希望能在电影显要位置出现自己的名字。观众的注意力时间是有限的，不可能记住每一个电影页面上显示的名字。因此，电影编剧的署名位置就显得尤为重要。
我国著作权法对于署名次序没有明确的规定，对于署名方式、类型等缺乏明确的指导。具体署名问题通常都是通过合同协商或者行业惯例来解决。按照行业惯例，电影编剧的署名位置应置于电影片头字幕的前4幅或者片尾字幕的前列并以显要字体表明。
维护编剧署名权的相关建议
长期以来，国内去编剧化侵权现象时有发生，提升编剧地位和话语权已经成为行业的共识。笔者以为除了要提升编剧自身能力和素养之外，从司法层面和产业层面给以支持也能起到重要的作用。
在司法层面，面对署名权侵权纠纷，应当明确对电影创作人员的署名权侵权认定标准。明确编剧的身份认定标准，细化编剧署名的类型方式，明确什么样的行为构成对于电影编剧署名权的侵权等。对于行业经常出现的模糊问题，细化规定。
在产业层面，制定相关行业规范和指导准则。针对编剧、导演、摄影等作者在影片中的署名顺序、位置等问题，建议制定相关行业规范和指导准则。参考国外优秀的经验，比如美国编剧体制的成功经验。
规范化编剧合同，由行业协会出具标准合同格式，避免在资方强势地位下编剧的合同的不公正性。在电影审批环节加大对编剧署名的保护，并设置相应的救济机制，为编剧维护自身权益提供渠道。期待影视编剧产业的春天早日到来！
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