一笑三语：起笔、行笔、收笔——知规律行路易
一笑三语：起笔、行笔、收笔——知规律行路易
初学书法者及平常搞书法的，每次写字都面临起笔，行笔、到收笔的最基本、最高深的每一笔画，也是常讲的“一波三折”的问题。这对于初学书法者运笔方法的训练和培养驾驭毛笔能力的关键环节。书写时最忌讳起笔、行笔和收笔交代不清，一拖而过。因此真正搞书法的人，没有不重视笔法的，古人有“笔法为不传之秘”、“用笔千古不易”等说法。书家起笔入纸动作、法度一瞬间能够看出书写水平和功夫。唐孙过庭《书谱》云：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同；留不常迟，遗不恒疾；带燥方润，将浓遂枯，泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直；乍显乍晦，若行若藏；穷变态于豪端，合情调于纸上。”俗话说“行家一出手，便知有没有”，一笔下去，就暴露出其整体的书法水平了。所以起笔和收笔是决定书法作品基础。起笔一般是“逆锋起笔”，笔画朝着行走方向的反向下笔，其藏锋入纸。我经常讲就如打拳一样，拳头先往后，再用力前出，这样打出的拳头才有力量。笔锋落纸前，手腕于空中作逆向而短暂的起笔动作。古人讲起笔逆锋“欲左先右，欲右先左；欲上先下，欲下先上。” 起笔画形状，既可为圆笔，又可为方笔。除此之外，还有顺锋、露锋起笔。
范云峰书李白《清平调》
行笔时最好始终将笔的笔头保持在笔画的中心线上，东汉蔡邕说：“令笔心常在点画中行。”也就是说注重中锋行笔。明朝李溥光说：“正锋者不行使其笔偏。”宋代姜白石在《续书谱》中云：“笔正则锋正。”这是因为，中锋运笔时，是墨汁随笔尖的中心流注、滋润到线条中心，使其墨纸相生，由中心向两边扩散，是线中心重浓，线边浅淡，呈现线条灵活性及立体感和力量感的效果，即古人所谓“入木三分”、“力透纸背”的作用。但是判断是不是会写书法关键要看会不会在行笔中随心调锋。调锋可以看出用笔习惯和对法度的重视及把握程度。当然，调锋和书体、笔、纸以及作品大小有关。调锋时尔有意时尔无意，笔画转折处和长线条造成笔锋弯曲、或偏扁、或散锋，就要及时调整笔的方向和角度。当然也要根据个人的书写习惯和字形结构以及快慢来判断是否调整笔锋。说起快慢，前几天还还有朋友问我问题。行笔的快慢没有固定的模式，因人、因体、因个性、因工具而变化。但是与笔画有很大的关联，实处、转折处要慢，虚处、行笔处要快，做到快慢有节奏，不失法度，才能构成完美的点线面及结体和章法。
范云峰书《大自然疗法》
那么运笔过程中，“回锋收笔”，也是不可忽视的。我认为同样如打拳，出拳三分，收拳七分，收拳到位，出拳就才有力，这是反作用力的关系。米芾说“无垂不缩，无往不收”。所谓“一画之法，妙在起止”，“慎终于始”。说明回锋是有始有终，有头有尾的。有些作品明显的虎头蛇尾，不重视收笔，其作品看起来草率不稳重。所以在回锋收笔时，如有不惬意处，可回笔或在下笔补救。但须自然，放得开留得住，回锋才能收笔，收得适度，虚实迟速，缓去疾回。
范云峰庚子三月初五东莞早安！
范云峰书《竹梅》联对