元青花：从曾经两个银元都没人要到2.3亿元

青花瓷作为我国具有民族特色的瓷器，在世界陶瓷史上占有十分重要的地位。其起源于唐代，发展至宋代几近停滞，直至元代才日臻成熟。在远销至世界各地的 青花瓷中，14世纪前后的青花瓷，以其精湛的工艺而享誉世界。

元青花制作年代

元代(公元1271~1368年)元青花瓷（又称元青花），即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。

元代社会杂剧繁荣昌盛，北方蒙古人对南方汉人历史故事非常着迷，戏剧中人物故事情节的跌宕起伏，深深打动蒙古人爱憎分明的朴实情怀。将故事凝固在厚重结实的瓷罐上，放进蒙古包里，在存放食品杂物的同时，还可时时欣赏那回味无穷的戏剧故事。

即使不小心用足踢到也不会被轻易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成为蒙古皇室贵族的生活实用器。

为何元青花价格，价值这么高

元青花大件完整器十分稀少 元青花的异常珍贵与它的稀少大有关系。主要分布在埃及开罗、伊朗德黑 兰、土耳其伊斯坦布尔、英国、美国、日本的博物馆、美术馆中。

其中土耳其和伊朗的收藏无论从数量上还是质量上均堪称世界收藏之冠。

首都博物馆的“凤首扁壶”、山东青州市博物馆的“青花鹿纹盘”和安徽省博物馆的“折枝花卉纹象耳瓶”等都是出土残件，但即便如此，也都被视为难得一见的文物。

特别是首博的“凤首扁壶”，在1970年北京市鼓楼大街豁口元代窖藏出土时曾碎为48片，因这种器型在出土元青花中尚不多见，后经巧妙修补复原。

首都博物馆的另一件重量级元青花——“昭君出塞罐”也是残裂拼接而成的，从中不难看出，完整器的元青花有多么珍贵！

这也就是“元青花鬼谷子下山罐”拍出创纪录天价的根本原因。

为何“元青花鬼谷子下山罐拍出”2.3亿的高价？

其实一句话就能概括，物以稀为贵。

元朝的青花瓷本就是稀罕之物，留存在世的并不多。而这鬼谷子下山图罐，更是世间罕见，同类型的全球仅存八件，自然也就价格不菲了。

此外，这个瓷罐还有一个特点，就是这件瓷器是能说故事的。这个瓷罐上刻画的图案讲述了一个有趣的故事，这个故事和此瓷罐的名字有关，讲述的就是鬼谷子下山的内容。

我们都知道，一旦某样物品，参杂了更多的情感或是有本身之外的深层内涵，那它的价值就翻倍了，连上好几层楼。这个瓷罐之所以这么贵，也是与这个故事脱不了干系的。本身这瓷器就珍贵不已了，而且还夹带着一个历史典故，那价格自然又上一个层次了。

鉴定元青花的几个要点

一、元青花的纹饰

元青花的纹饰较为繁密，最多可达十层左右，龙纹的特点与历代有明显区别，表现霸气、张扬、瞪眼张嘴、肌腱发达、龙爪似刀、蔑视一切。(龙眼正视、明代龙眼在一侧)常用的纹饰有：海涛、卷草、蕉叶、回纹、锦地、钱纹、如意云头、缠枝花果、蕃莲、莲瓣内杂宝、天马、鹿纹、多用于器物的口沿下、颈部、肩部等。

腹部多用云龙纹、海水龙、凤凰、云纹、火纹、麒麟、孔雀、牡丹、葡萄、菊花、荷莲、缠枝莲、缠枝牡丹、河塘鱼藻纹、鸳鸯莲池纹、虫草、松竹梅、蕉石纹、树木、土山等。

人物故事纹多以元杂剧、民间历史故事为题材，早期为商晚时期，晚期到唐宋。

足部多用莲瓣纹、变形莲瓣纹。

(元代莲瓣纹分开、除明早期极少器物外其它都相连)赝品的纹饰表现：大多数都可以按照真品原作去摹绘，但由于是仿画，必然拘谨，显得生硬、呆板。

二、元青花的器型

元青花的器型种类很多，绝大多数是生活实用器，有部分是祭供专用器，少量为装饰器。

比较常见的罐类有：大、小罐，包括盘口兽首罐、盖罐、两系、四系罐。瓶类：梅瓶、葫芦瓶、象耳瓶、蒜头瓶等。

壶类：玉壶春、执壶、盖壶、四系方壶、扁壶、龙凤壶、凤首壶、卧壶等。

盘类：大、小圆盘、大、小菱口盘、折沿盘等。还有大、小碗、蝶子、小盒、高足杯、三足炉、脉珍、花觚等。

宋无大器，相比之下元瓷胎厚重、型大、雄浑。但也有超出想象精制到薄如蛋壳，光照见影的小碗等。

由于古代制瓷是师徒授受，代代相传，注重器型的审美，因而比例谐调、圆润流畅，有精、气、神。

赝品器型表现：整体感觉不谐调、不规矩、僵硬、缺少匠气、甚至有些不伦不类。溜肩不圆润、鼓腹不流线，带盖的器物吻合不好，间隙过大。罐上装饰的兽头死气不凶猛，瓶的象耳、壶上的凤首流都做的没有活气。

三、元青花的釉面

如果说把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮肤，白细光滑的皮肤世人都喜欢。元青花的釉面一部分泛青色、多为卵白色，积釉处呈水绿色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特点，有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。

四、元青花的胎质

元青花的多数胎骨为高岭土掺瓷石，称作二元配方。早在五代时，繁昌窑和北宋的青白瓷中已发明了此项配方。

由于生产元青花的窑口不同，胎骨的特点就各自不一。经过配方的胎，具有一定的强度和柔韧性，能够较大程度控制高温变形，保证大件器物的成型率。

元青花的大罐有百斤、大盘、大碗、让人感到震撼。宏观看胎底有松软的感觉，没有明后期瓷胎坚硬，多数器底有沙眼、修底不光滑。

五、元青花的彩料

元青花绘画使用的氧化钴多数是进口料，是与古波斯贸易用瓷器、丝绸、茶叶、交换或购买的。

目前有三种译法：苏勃泥青、苏尼勃青、苏麻离青。进口料有高铁低锰的特点，有不规则黑褐色的斑块或锡光点片，并有凹凸感，有晕散、下沉、聚集丝、网、珠点的现象。有的流淌，还有的泛紫色。青花发色具有青翠浓艳、深浅不一的效果，有的能产生水墨画的艺术。

由于是天然矿，矿脉、金属含量不一样，提炼使用效果就有区别。

国产料是低铁高锰，发色灰蓝、浅淡、也有蓝黑色，重笔处有蓝褐、红褐斑，来源于江西、浙江、云南等地。部分是使用混合料，由于画师在配比上随意性较强，以及受窑温、胎质、釉色的影响，青花发色的差异也很大。

小编整理的各类瓶罐的青花釉面图，自己体会一下，比较一下

由于元青花钴料已绘画使用了700年，无论是进口料还是国产料，都有不同程度的干枯、下沉现象。

赝品的钴料：应该说现在仿进口料宏观看去很像，但没有真品天然的聚集丝线、珠点、等特征，有些珠点是人为点画的。铁斑、锡光飘浮表面，没有真品铁斑好似从胎骨里长出的感觉，也不见浓淡有致的过渡感。

现代仿元青花釉面，比较一下上面的釉面是否存在漂浮感？

最重要一点，由于是新画在坯胎上的，没有历史的沉淀，青花浮于器表，没有沉于釉下的现象。

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