清 八大山人传世花鸟作品赏析（2）
清 八大山人 葡萄鸟石图 纸本水墨 保利2013秋拍 成交价253万元
本幅花鸟立轴，水墨纸本，纵160厘米、横47厘米。画中题字：“维之如此细，方之何处期，无端内河里，一字添致兹。”图中钤印均为八大印款，“十得”朱文方印，“八大山人”白文方印，“何园”朱文方印，左下角钤“浪得名耳”白文方印。八大山人即朱耷，清初画家，一生有诸多印款，印繁而画简。据考，“何园”、“十得”双印为八大晚期所钤用，故此画应作于他晚年时期。
此图用泼墨写意之法绘藤、花叶与果、石与鸟。布局亦险侧取势，左侧几只花藤蜿蜒向上伸展，藤或粗或细的长线条一气呵成，极见书法筋骨内含的功力。细线在画面的洋洋洒洒，不由得连接着画面的各个部分。图中四簇团叶，各具姿态，各就其位，布局平稳，疏密有致，呼应对照，浑然一体。以墨色晕染墨笔勾勒，用浓淡墨色来区分阴阳向背，颇见其写生功力。右下一块圆浑的岩石，有不稳定的动势。岩石的勾廓极其简括，寥寥几笔圆转的皴法，在表现体面质感的同时，并见笔墨的混融灵和。石面上伫立一小鸟呈附身状，瞠目圆嘴，其低头弓背的形态，流溢着一种神气，颇耐人寻味。
全图形体简约而寓意深晦，笔致柔和，勾线凝练洒脱；点染混用，点叶勾花纷披随意，透出清逸潇洒的情趣。图上的花藤与岩石左右对峙，布局在奇险中求得平衡，为八大山人晚年图式结构的特点。整个画面构图简、形简、笔简，但不失神态，仍有逸气横生、洒脱自然、淋漓尽快之感。
简约，是笔墨的，也是气息的；虽是来自于视觉的感受，但它又是出自心里的体验。八大山人的绘画既不是简约的使人看不出形象的抽象概念，也不是未经加工的表象翻版，而是一种半抽象的艺术形象，继承前人，又不落俗套。
八大的线条浓淡干湿变化莫测，墨彩飘逸明净，“笔中有墨，墨中有笔”，“用笔圆中带方，正锋兼侧，柔中含刚，拙中藏巧，干湿兼具。行笔疾而徐，按而提，走而留，顺而逆，重而轻”。墨之极淡处见其深厚和韵致，墨之极浓处见其浓情和灵动，自古被寄寓以人格修养的笔墨，在八大山人这里达到了出其不意的精妙至微，并与他离奇的身世和怪诞的画面交相辉映。
八大山人的大写意花鸟画最富有个性，成就突出，更为世人所瞩目，堪称中国文人的艺术典范。他的绘画作品以形写神，变形取神，作品往往缘物抒情，以画明志。他的画重视生活的感受，强调独抒性灵，在绘画中融入自己的思想感情，进一步发展了泼墨写意的画法，振兴了当时画坛，对后世也产生了深远影响。从八大山人的创作中，可以体会到真正的艺术是一种诗意的凝聚，一种精神的贯注，一种充盈的生命力的律动。
清 八大山人 梧桐秋禽图 水墨纸本 上海嘉泰2013春拍 成交价328万元
此帧《梧桐秋禽图》是八大山人晚年的一幅大写意水墨花鸟画作品，作于“辛巳年”，即1701年，此时八大山人已76岁高龄，画风已然成熟，笔墨老道、功力深厚。该作梧桐枝干以干笔勾画，树叶以淡墨湿墨直接晕染，再以浓墨干墨勾叶脉，小鸟的造型奇特夸张。整幅画面笔情恣纵，苍劲圆秀，逸气横生，大气磅礴，独具新意，章法不求完整而得完整，创造了高旷纵横的艺术风格。
清 八大山人 松鹤图 匡时2013春拍 成交价299万元
此幅《松鹤图》出自清初四僧之一八大山人之手。从款识“八大山人写”中“八”字作两点写，可知此幅为八大山人七十岁之后所作。八大的花鸟画受到明末大写意花鸟代表人物徐渭（1521-1593）的影响，山水则深受董其昌（1555-1636）影响，取法黄公望（1269-1354）、倪瓒（1301-1374）一路，但绝无以往文人画之中平和明洁的格调，而是于冷寂荒寒境界中透出雄健简朴之气，花鸟画亦是如此。八大此时期的作品已不见其早年作品中的夸张与狂放，往往予人冷峻、静谧之感。
就花鸟画这一画科而言，多以花草树木、禽鸟虫鱼等为描写对象，往往以物寓意。从《诗经》始，中国就有了以花鸟寓人的传统，屈原更是以香草比德君子，继承了这一传统的花鸟画，表面看画的是一丛竹、一枝花或一只鸟，实际往往有寓意。就此幅《松鹤图》的作者八大山人而言，因清朝建立而国破家亡，昔日王孙，一变而为落魄遗民。其内心的痛苦与挣扎可想而知，这在其绘画中表露无疑。画鱼画鸟，皆“白眼向人，青眼向天”，似含怨怒之气。
此幅《松鹤图》，描绘古松之下，一只鹤单立于山坡怪石之上。笔简意阔，画面布局疏朗简洁，石块、树木的搭连和组合富有曲折流动的变化，讲究虚空的安排，使空间产生渺远感。笔墨简略，取法宋元。怪石寥寥数笔色出轮廓，兼以淡墨皴擦，松干亦以此画法写成。石块的形体厚实圆润，皴擦颇为得体，枯而不瘠，淡而不薄，自有一番苍茫清逸之气。画面上部的松枝枝干挺劲，以干笔淡墨写出，枝杈如鹿角，枝多叶稀，一派荒寒枯老之态。鹤的描绘上，鹤身大面积留白，仅鹤颈、鹤尾、鹤腿以阔笔浓墨写成，鹤身以干笔极淡的墨色略加勾点，以显示出鹤羽蓬松的质感，鹤首描绘较为细致，可谓点睛之笔。鹤眼自然是八大典型的“白眼向人”的面貌。八大对松图极为讲究，他的一鸟一木着眼于布置上的地位与气势，极为出奇和巧妙，这一特点在此图中表现的格外明显。画心大量留白，鹤的回首与松枝的低俯相互应，画面因而张力十足，充满动势。
松鹤的组合是八大笔下的常客，仅上海博物馆就藏有两幅八大所绘松鹤组合的绘画上博所藏这两幅大八所绘松鹤，不论是构图、物象、笔墨，皆与此作十分相类，其中一幅鹤的动态与笔法与此幅更是如出一辙。从款识中的“八”字作两点写，可知上博两幅亦为八大七十岁后之作。这一时期是八大艺术鼎盛期，精品力作叠出，此件《松鹤图》正是这一时期的又一力作。
清 八大山人 折枝花卉卷 水墨纸本 嘉德2011秋拍 成交价966万元
这一花卉卷作于他七十六岁的晚年，社会逐渐安定，他的焦燥狂悖、愤世嫉俗的悲凉心情渐次平静，他已甘心做一个画家淡泊地了此一生。淋漓苍厚、凝重渊穆成了他画的基调。不能再用“白眼向青天”或“墨点无多泪点多”来形容他的画了，他已成了可以容忍世界，世界也能容忍他的一个从容画自己画的可爱老人。于是，我们便能用平静的心境来欣赏爱抚他的这幅遗墨，来感触他高贵的心灵。
清 八大山人 百合拳石 立轴 水墨纸本 保利2014春拍 成交价1955万元