元代传世山水画赏析（一）
《赤壁图》金 武元直纸本水墨高50.8厘米长136.4厘米台北故宫博物院藏
武元直, 字善夫,生卒年不详。金明昌(1190—1196)名士。其作品散见于同代人和元明诸家诗文集题咏。武元直以山水画见长。《赤壁图》一画绘苏轼《赤壁怀古》之意境。画大江峭壁,崖壁以劲利的斧劈皴法, 表现石块的嶙峋与坚实, 树木细小而茂密, 峰石只略加皴染。江水波浪激涌处, 一小舟顺流飘然而下,舟上三人泰然而坐, 似在吟诗作赋, 指点江山, 人物虽小, 其精神面貌却可得其大略。按此图原定为宋人朱锐所画,论画法略为接近南宋院体, 但不像朱锐之笔。
《赤壁图》金 武元直纸本水墨高50.8厘米长136.4厘米台北故宫博物院藏
《赤壁图》金 武元直纸本水墨高50.8厘米长136.4厘米台北故宫博物院藏
《洞天山堂图》金 佚名绢本设色纵183.2厘米横121.2厘米台北故宫博物院藏
此画图绘了白云吞吐漂浮于山间，山谷中松林茂密，清溪流淌，隐露楼观，境界清幽，表现了一派世外桃源般的仙境，画幅右上楷书“洞天山堂”四字，点明了全画的主题。诗堂有王铎跋语：“神理气韵，古秀灵通，入于口微，董源此图，当属玄化，丙戌端阳后二日题于琅华馆。”有人认为是董源手笔。但是此图笔墨苍劲，景色茂密，云朵以白粉染绘，与董源之淡墨轻岚风格迥异，更近于金代画家那种承袭董巨而有所变化的风格，所以认为是金代绘画更为符合此画的风格。
《山居图》元 钱选 纸本设色 纵29.6厘米 横98.7厘米 上海博物馆藏
钱选（1239—1301），字舜举，号玉潭，吴兴（今浙江省湖州市）人。宋景定三年乡贡进士。钱选与赵孟钔绮⑼硎⒚Ｇ∩苹瘛⑸剿⑷宋铮坛兴臻热说奈娜嘶砺郏岢科担检寮一Ｋ岢婊械摹笆科保诨咸庑词幕虬嫌铮萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。《浮玉山居图》表现隐居情趣的家乡山水，以勾皴来表现山石的阴阳向背，墨青涂染，笔法取涩势，含而不露。树叶淡渲汁绿，呈现生拙的意趣，风格别致。
《山居图》元 钱选 纸本设色 纵29.6厘米 横98.7厘米 上海博物馆藏
《山居图》元 钱选 纸本设色 纵29.6厘米 横98.7厘米 上海博物馆藏
《山居图》元 钱选 纸本设色 纵29.6厘米 横98.7厘米 上海博物馆藏
《山居图》元 钱选 纸本设色 纵29.6厘米 横98.7厘米 上海博物馆藏
《云横秀岭图》元 高克恭绢本设色纵182.3厘米横106.7厘米台北故宫博物院藏
《云横秀岭图》是高克恭山水画代表作，画云山烟树，溪桥亭屋，气韵流润，山顶作青绿横点；坡脚勾皴染赭色，用笔凝重苍浑，墨色淋漓酣畅。此画为合参米氏云山、董巨皴染画法的典型之作，别开生面。本幅无作者款印,上有元代邓文源等题及清高宗弘历题。此画经梁清标及清内府收藏,有梁氏和清内府诸藏印,曾入《大观录》和《石渠宝芨续编》等著录。
《水村图》元 赵孟 纸本设色纵24.9厘米横120.5厘米北京故宫博物院藏
赵孟钤谠茉雷婧驮首诘某栌, 仁宗尤其敬重他的才华, 将其与李白和苏轼相比。他博学多才, 工古文诗词, 通音韵,精鉴赏。在书画方面造诣尤深, 篆、隶、行、草, 无一不精；山水、竹石、人马、花鸟, 无所不能。在中国艺术发展史上,像他这样具有多方面成就、影响深远的人物,实在是很罕见的。此画以董源披麻皴画山，墨色清淡，行笔多曲折变化，近乎解索皴。淡墨点苔，树木苍老，水致细密。
《水村图》元 赵孟 纸本设色纵24.9厘米横120.5厘米北京故宫博物院藏
《洞庭东山图》元 赵孟 绢本设色 纵61.9厘米横27.6厘米上海博物馆藏
赵孟罨剿不戏缴酱逅, 多写文人隐逸的生活情趣。在笔墨技法上, 兼善工笔和写意,呈多种面貌。《洞庭东山图》画太湖洞庭湖东山之景。东山山势非高，圆浑平缓，山径曲折，山居云雾迷蒙，岗峦隐约。湖面波光掠影，一叶轻舟，由左方驶向对岸，岸上一人待渡。近处坡石，杂草丛生。描绘了太湖中的幽美景色，境界寂静。画上自题：“洞庭波兮岌岌，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮为楫，渺余怀兮风一叶。子昂。”
《谢幼舆丘壑图》元赵孟绢本设色纵20厘米横116.8厘米美国普林斯顿大学美术馆藏
赵孟畹囊帐醪唤鲵闵贝叶院笫烙跋旌艽蟆Ｔ谒固障拢允弦幻糯蠖忌苹贝幕沂芩傅愫陀跋焐醵啵渲胁环Τ删屯怀稣摺Ｆ湟帐踔髡藕褪导蟮赝贫撕笫牢娜嘶姆⒄埂Ｐ挥子呒葱祸铮钟子撸宄肌⒚俊！缎挥子咔疔滞肌坊斗迓托闫,雾霭微茫, 江面平静如镜。境界旷远。整个画面宛如宇宙万象被过滤提升成晶莹剔透般充满着音乐性的宁静世界。笔法秀润、清旷,虽系学李成、郭熙画法而来, 但一变宋人工整刻划之体。
《谢幼舆丘壑图》元赵孟绢本设色纵20厘米横116.8厘米美国普林斯顿大学美术馆藏
《鹊华秋色图》元 赵孟纸本设色纵28.4厘米长93.2厘米台北故宫博物院藏
《鹊华秋色图卷》画济南郊外鹊、华不注两山的秋天景色。画面上鹊、华两山遥遥相对, 右边的华不注山, 自平地拔起, 峻峭有余;左边的鹊山, 则峦头圆厚。平原上, 洲诸红树、芦荻、茅屋、鱼罾, 行人往来如蚁。此画初看甚是平淡、干淡之笔, 简率的墨色,似乎是追求一种清润、秀美和朴拙的格调, 表现一种淡泊与平淡的意趣,极富笔墨趣味。明董其昌评此画说：“兼右丞、北苑二家画法”。元人赞誉此画是“一洗工气”, “风尚古俊,脱去凡近”。
《鹊华秋色图》元 赵孟纸本设色纵28.4厘米长93.2厘米台北故宫博物院藏
《山水图》元 李士行 轴绢本墨笔纵106.2厘米横52.7厘米北京故宫博物院藏
李士行(1282-1328)，字遵道，蓟丘(今北京)人，官至黄岩知州，善诗书画，曾从学赵孟睢⑾视谑嘀钋氨病Ｉ苹袷吧剿剿Χ蓿咂降ぁ４恕渡剿肌啡【晨屑湟砸桓叻逦魈澹闹苋荷较喾觥Ｎ砥致的、深远的山涧有一清流涌出，并化为平静的河水缓缓向前流淌。整个画面布局平稳，境界平淡天然。此画用笔温和秀润，多用披麻皴，墨色变化丰富，水色淋漓。其浓淡相间，以淡墨皴染，浓墨画近树和点苔，层次分明。
《寒林图》元 曹知白 绢本水墨纵27.3厘米横26.2厘米北京故宫博物院藏
曹知白(1272—1355), 字又元, 号云西, 又字贞素, 人称贞素先生, 华亭(今上海松江县) 人。至元中任昆山教谕,曾北上大都(今北京), 不久辞归, 隐居不仕,饱览经书和研究道家之说。自写书斋匾额曰：“常清净”以示求闲适恬静意趣。《寒林图》画枯林一行于坡石之间, 树干劲挺, 疏落有致,笔墨带有秀润气, 属中年之作。自题：“僧弟自闻以不得予画为根, 几闲有此不了者, 即了与之,然末为佳。他时有得意者为易之。泰定乙丑九日, 云西兄作。”
《疏松幽岫图》元 曹知白 纸本水墨 纵74.5厘米 横27.8厘米台北故宫博物院藏
元代山水大家黄公望在《写山水诀》之首说：“近日作画，多宗董源、李成二家笔法，树石各不相似，学者当尽心也。”曹知白在师法古人又避免过多地参照古人之法。《疏松幽岫图》前景树丛中有两棵高大的松树，远处圆润的山丘布满了画面上半部。主峰的结构既平面化又有起伏，吸收了董源、巨然山水画传统。此画用笔干涩、淡墨渲染，很有几分黄公望之风。