浅谈五十年代以来的京剧大武生

京剧讲究唱念做打四功，“打”即是武生、武行的简称。京剧武生行随着京剧发展，是渐由老（小）生行分化出来而产生的独立行当，嗣后才又有武旦、武净、武丑。清末民初，自、出现俞菊笙、黄月山、李春来三大武生流派始，又有第二代楊小楼、尚和玉、盖叫天的三大武生流派，他们及其各自传承的弟子，都为繁荣京剧的灿烂辉煌作了不小贡献。

五十年代以来至六十年代末，京剧武戏及武生，承接了四十年代的鼎盛，涌现出不少的著名京剧大武生。如尚活跃在舞台的有老一代盖叫天，以及红于四十年代五十年代尚在演出的名武生孙毓堃，唐韵笙，李万春；上海仿“四大老生”而评出的“四大武生”高盛麟、李少春、厉慧良、王金璐；也有颇负盛名的张世麟、梁慧超、楊盛春等等，都是大武生中的佼佼者。当然短打武生中还有如郑法祥、张翼鹏、张云溪、小王桂卿、郭玉昆、贺玉钦等等名家，都是各领风骚、各树一帜。

对上述各大武生先贤，都是神一般的存在，在下並无资格点评，但作为有幸目睹过几位艺术大家的演出的观众，追忆一下先贤，以表崇敬缅怀之心。

盖叫天老先生技艺了得，在京剧武生“楊、尚、盖”三派中独占一席，自是有目共睹，身段漂亮，造形优美，开打利落，全具大家风范，长靠短打无一不精，不愧一代宗师！其传人有张翼鹏张二鹏和小盖叫天，李少春、张云溪也属参师弟子。其代表剧目《一箭仇》《洗浮山》《武松》各出，等等。盖老先生武艺精到帅美，但惜其短于歌唱；

李万春先生，幼功不凡，享名甚早，10岁许即红遍京津沪汉，长靠短打也是精到，但相对而言其猴戏、关戏则胜过其大武生戏，武松戏有自己的个性化艺术。其代表剧目有《大闹天宫》《古城会》《全本武松》《八大拿》等。但其长靠大武生戏虽受教于楊派，但惜其表演被评为“杂”而不“纯”；

高盛麟先生，幼入富连成，功底磁实，先从丁永利下挂，后入楊门得楊小楼亲灸，被业内誉为楊派大武生典范，在台上表演，极具大将风度，且举手投足，走边开打，边式帅美，艺兼南北，文武全能。更融楊、盖、麒、林等各家之长为己用，並具嘹亮武生嗓，其关戏更独具个性化艺术。其自成一家而位列四大武生之首。其代表剧目有《铁笼山》《挑华车》《关羽走麦城》《独木关》《一箭仇》《洗浮山》等。但惜其短打戏不如长靠和箭衣戏；

李少春先生，京剧难得之杰出人材，文宗余，武宗楊，成名也甚早。其代表作野猪林更显其唱做念打综合技艺无出其右，在武生中，长靠，短打，猴戏，关戏皆出类拨萃，文戏中满挂余味，真正的文武全才！但惜其在长靠武生戏表演中偏“瘟”，所以历来有李“学余不如孟、学楊不如高”之评。其武戏代表剧目有《长坂坡》《野猪林》《响马传》《闹天宫》等等；

厉慧良先生，出身厉家班，从小即露头角，潜心学艺，聪明过人，有超群绝逸之能，其大武生宗楊但不呢于楊，有自己的独创技巧和俏头，亦能艺兼文武，颇受观众欢迎。其大武生戏以技胜艺，其代表作为《钟馗嫁妹》《长坂坡》《拿高登》等，惜其大武生戏表演时有过“燥”之评；

王金璐，出身中华戏挍，初学马派老生，后嗓败，改行武生並拜丁永利之名下学艺，在上海继周信芳李玉茹之后挂三牌武生。受伤前演戏中规中矩，可圈可点，但中年后无武生嗓，调西安后又在舞台上摔重伤，个性化表演特色不甚明显。其代表剧目《七侠五义》等。晚年尚能再作冯妇，当年在四大武生中得列末座，但晚年在各大武生中以高寿中拨得头筹。