新媒体小编的N宗罪系列丨上层作家和基层作者/贾国勇
文章从群众中来，最终到群众中去，这是个颠覆不破的真理。
但是，“从群众中来”并不意味着你端着官老爷架子到群众中转两圈，就有了从群众中来的底气，而是要学会和群众打成一片，了解他们的喜怒哀乐，体会到人民群众的疾苦，才能写出无愧于这个时代的作品。
比如，小编看过很多以挂职为名写的作品或是新闻宣传稿。在这些作品或新闻宣传稿中，往往淡化了作者挂职深入生活、体验生活的真正任务，变成了对官场的体会，甚至于对自己的挂职级别的高低津津有味，成了炫耀的资本。不由得让小编感慨万端：你真的枉领了国家给你的俸禄，或者称之为挂职补贴的粮食。
新媒体时代的文学作品就迈过了这一环节，直接地进入到了社会实践中。因为，很多发表在新媒体上的作品大多是来自社会基层的作者，他们有着丰富的社会实践经验，对社会的体验之深确实不是走马观花的挂职所能解决得了的。但是，在作家阶层已经固化的时代，这些来自社会基层的作者不仅仅作品很难得到社会认可譬如获奖、国家资金的扶助推广，而且也很难挤进“上层作家”的发表阵地。
这样，就让基层作者分成了三种群体：其一，削尖脑袋向这些“上层作家”靠近献媚，希望能得到他们所弃的残渣剩饭。写了一段时间之后，由于“上层作家”的压制感觉到在文学创作上出头无望，遂放下对文学事业的追求，转而对这个曾经视为神圣的行业嗤之以鼻，不屑一顾，慢慢地就脱离了文学创作的队伍；其三，新媒体时代的到来，给了这些基层作者发表的空间和阵地，使他们如雨后的春笋不顾一切地从底层钻出来，在新媒体发表了大量的文学作品。并且，由于这些文学作品接地气儿，贴近人民群众的生活，很快就受到了读者的喜爱，成为了高点击率或畅销作品，不仅仅获得了经济利益，也获得了一定的话语权，同样也会让那些固化的“上层作家”们所羡慕。
如小编在《话语权，名家和权威已经无法霸占》所述，新媒体时代不仅仅给了基层作者话语权，更多的是给了基层作者创作的自由，以及广袤的发展空间，不再以“受上层作家压迫”的形式存在，而是可以通过作者对生活的观察、对生活的实践不顾一切地来歌颂这个伟大的时代。
面对这种现状，上层作家唯一能打击基层作者的手法，即是强调他们制订的“文学性”标准，并以此标准来否定基层作者的成就。在新媒体作者看来，文学性就是社会性，人民性，任何一部远离于社会远离于人民的作品都不能称之为好作品，任何一部不能反映这个伟大时代的作品就没有存在意义。那些被上层作家蜷缩在小圈子里孤芳自赏的作品尽管有新闻吹鼓手为其鼓躁，读者却不买账，浪费国家文学扶植基金出版的作品没有人买，更没有人读。但是，这些上层作家并不愿意就此认输，或称之为检讨自己的错误，依然会通过自己的话语权代理人发表打击新媒体作者的理论体系。
这真的是个无法理喻的阶层。
明明知道是错误的，却不愿意承认错误，自淫、自娱于其中。
作 者 简 介
贾国勇，中国作家协会会员、中国散文学会会员，《行为证据》杂志社主编，新媒体《行参菩提》创始人。著有长篇小说《测出的不仅是心跳》、《谜底就在现场》、《致命谈判》、《命案现场》、《神探》、《大测谎师》、《市长命案》、《市长夫人》等，以及散文集《立地成佛》、《心止即岸》、《行参菩提》等。创作、投拍了《命案现场》（20集）、《捕狼人》（20集）、《完美指控》（30集）、《博弈》（30集）、《糊涂县令郑板桥》（36集）等电视连续剧、系列剧多部！