【景观笔记126】重复的力量——欧洲被害犹太人纪念碑

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大家好，我是小蚂哥。这次的纪念景观我选择了一个非常震撼的作品，位于德国的欧洲被迫害犹太人纪念碑。初看这个作品的时候就被它极简的形式所震撼，很难去想象在柏林市中心有这么一大片混凝土石柱形成的反思空间。

对，这期就是要逼死强迫症~2333~

其实根本不用我多说什么，大家看下面的图就会有一种凝重的肃穆感。

无数人都赞美过这个作品，我选择了几个自认为特别好的，和大家分享。

这是统一的德国对他过去历史所做的忏悔。藉由纪念碑提醒我们不要忘记纳粹最恐怖的罪行——试图灭绝一个民族。

——Wolfgang Thierse（德国联邦议院议长）

此纪念碑为对抗遗忘最重要的象徵。

——Paul Spiegel(德国犹太人联合会主席)

纪念碑所在地原址是纳粹宣传部，我发自肺腑的想说，德国，牛！所有纪念碑的意义在于给活着的人一个面对历史的机会，它的美学价值关乎着它是否能体现出纪念事件的厚度，我去过的纪念碑中有两个做到了，柏林的欧洲被害犹太人纪念碑和纽约的911遗址纪念碑。我在想，活着的人如何看待死去的人比死亡对死者本身的意义也许更为重要，它反过来决定了死亡的价值。

——网友

我们之前也讲了很多美国现代纪念景观作品，但没有一个有这样的规模。想想看在市中心区域做这么一块几乎没有任何功能性的纪念空间，这不仅需要勇气，更需要正视历史的真诚。

该纪念馆由彼得·艾森曼（Peter Eisenman）设计，这位美国建筑师大多数作品都是解构主义，而这次的纪念碑更是把犹太人在德国遭遇的那段悲惨的历史解构得相当彻底。

City of Culture of Galicia Archive and Library

纪念碑主要是由两部分组成，地上部分是水泥碑群，面积共占地19073平方公尺(相当四个足球场大)。由2711块体积不一、深灰色的中空长方体水泥碑组成，各个水泥碑被平行置列于这块略有起伏的地表上。

每个碑宽0.95公尺，长2.38公尺，倾斜度为0.5度至2度。高度则各不相同，介于0.2-4.7公尺 。每个碑的平均重量约为8顿，最大的碑高4.7公尺，重16顿。它建于2003年至2005年春季之间，位于勃兰登堡门以南约19,000平方米的区域。有367枚非水平石碑低于1米，高度为1-2米，有491枚石碑在2至3米之间，有569枚石碑在3至4米之间，而303高于4米。最重的碑石重约16吨。在石碑领域的边缘有41棵树。铺成的建筑面积约19,000平方米，低于周围街道的水平。

石碑之间平均95厘米宽的路径可供游客完全使用，但没有足够的空间容纳两个人并排行走。也有专门适用于残疾人和轮椅的通道，并有特殊标记。

它于2005年5月10日启用，自2005年5月12日起对公众开放。第一年有超过350万游客。大屠杀纪念碑是献给在纳粹统治下遭灭绝的600万名欧洲犹太人。

碑体的材料是十分坚硬的灰色自动密封式混凝土，同时为确保碑体表层的耐用性能，在生产过程中也采用了特殊的材料加工处理，尤其是防止涂鸦处理，可以有效地清除涂鸦痕迹 。

从远处俯望，这个水泥碑群形似一片波涛起伏由墓碑组成的波浪。整个纪念碑群没有一般纪念性建筑物的主要出入口，由水泥碑群组成波浪般的网状通路可供参观者任意穿行。徜徉在水泥块间由小方砖铺成不足1公尺宽的狭小通道，踏在同样是波浪般起伏的地面上，无论是向上方仰望，还是环顾前后左右，人们感受到的是某种难以言喻般被冰冷的水泥石块挤压的窘迫。

此外，2711块水泥碑这个数字是建筑师根据纪念碑地表的面积而定的，它没有任何象徵意义，与被害者数目也无关联。艾森曼的设计从根本上颠覆了纪念碑的概念，放弃了任何一种象徵性符号的使用。

碑面上既没有任何铭文，或包含任何对加害者控诉的文字，也没有任何图形标志，碑群中更没有一个中心标的。艾森曼解释其设计思想时说，无论是水泥碑的数量，抑或其形状，都不具任何象徵的意义。

他的设计所要传达的是一种被撕裂的感觉，如同在奥斯维辛(位于今波兰境内)灭绝集中营内无数儿童从他们的父母身边被纳粹强行带走一样。他将纪念碑群视为一个“静默之地”(Ort der Stille)，希望参观者能被纪念碑的表现力所感染，并有所感动而从中得到启示。

不过对于大屠杀纪念碑的设计概念，一直存在不少争议。一些犹太团体指出，纪念碑的形式过于抽象，无法清晰地传达出悼念纳粹大屠杀遇难者的意念；还有批评者指出，德国政府修建这个纪念碑只献给所有遇难的犹太人，而忽略了其他在纳粹政权下的受害者 。

针对外界的质疑，德国政府强调，纪念碑的落成并不意味着德国对纳粹历史的反省与究责已经结束，纪念碑只是一个开放的艺术作品，它是将亲身经历的战争回忆转化成透过艺术传达集体记忆的一种表达。希望德国民众，尤其是年轻世代能被纪念碑的感染力所打动。同时德国政府也已做出要另外建立辛帝 (Sinti)和罗玛(Roma)等吉普赛少数民族以及同性恋被害者纪念馆的决定。

地下部分是纪念碑群下方纳粹屠杀欧洲犹太人历史的纪念馆。由纪念碑群的东南侧沿台阶或乘电梯可到达此地下纪念馆，其展示厅的设计风格与碑群的块状外形风格一致，展示厅的入口，悬挂著6张巨大的犹太遇难者照片，象徵著六百多万被纳粹杀害的犹太人。

其中收藏大量有关纳粹大屠杀的图片和文字资料，以文字配合图片的形式展示1933年至1945年间纳粹的迫害政策以及残害欧洲犹太人的历史资料 ，整体展示内容气氛凝重让人陷入感伤的情绪。

在艾森曼（Eisenman）和塞拉（Serra）的原始设计中，石碑不是与主题相关的符号，而是要在“不稳定区域”中创建一种可单独体验的空间。“任何通过传统手段来表现大屠杀的尝试都是无望的。我们的纪念馆试图发展一种新的记忆概念” 彼得·艾森曼称碑石场为“无意义的地方”。这种不赋予设计本身任何意义的方法就是为设计留白，让作品在时间中有更多解读的空间。

在后续完善设计的过程中，石碑最初的抽象作用越来越多地具有解释性的内容，例如，石碑应使人们联想起墓碑或石棺或被烧掉的犹太人的骨灰，莉亚·罗什（Lea Rosh）将石碑解释为纪念碑，因为大多数被谋杀的犹太人没有自己的坟墓。基金会认为，支柱几乎不明显的倾斜度和似乎摇摆不定的地板是创造“不安全感”的机会。

彼得·艾森曼（Peter Eisenman）本人也通过“低空的麦田”和“移动的海面”为石碑做出了引申的含义。

一位建筑评论家描述了一种惊人的声学效果，当进入狭窄的道路时，这种声学效果很快使城市环境退缩，并在严格的几何形式与多样且隐喻的关联之间产生了张力。这使对碑石空间的游览成为了一种即时体验。小蚂哥在油管上看到一段视频，游人进入空间中心后甚至能录制到自己的心跳，这些水泥块完全屏蔽了外界的噪音。

碑是空心的，以保持制造成本和低重量。它们的壁厚约为15厘米。此外，在石碑高度不超过两米的情况下，根据所选的混凝土配方可省去内部钢筋。

但现实很残酷，三年后，大约有50％的石碑显示出裂缝。这是因为最高温度80°C发生在石碑内侧，面向太阳的一侧，而另一侧则保持明显凉爽，从而导致材料应力裂缝。如果大家有考过建造师就会知道，大体积混凝土对环境极为敏感，即便是做好了，也需要养护和日常的维护。

所以，德国联邦政府又拨了专款来维护整个作品，截止2012年已经有23个石碑用钢套固定，每七个石碑就有一个备用石碑。2014年，现在有超过2,200颗石碑出现裂缝。用套筒固定的石碑的数量已增加到将近50个，并且还订购了380个套筒。预期的翻新费用估计为数千万。

但是总得来说，瑕不掩瑜，这还是一个从思想到执行都很棒的好作品。你会惊讶于抬头看的一瞬间。夹缝中的天空犹如大自然的十字架，铭记着历史，也提醒着我们。

大屠杀纪念馆于2006年在“文化建筑/文化空间”领域获得美国杂志Travel and Leisure的奖项，同年在“英国旅行作家协会”的“全球最佳旅游项目全球奖”中获得第二名，并在2007年获得第二名。美国建筑师学会颁发的建筑荣誉奖，该奖项被认为是美国建筑界的最高荣誉。

无独有偶，在犹太人纪念馆后院的霍夫曼花园中也有类似的设计。这也是个好设计，游人在博物馆黑暗的走廊穿行后就来到这片石柱中，这是抬头仰望应该也有相同的效果吧~

这就是德国人的纪念景观，严谨到刻板，用一种无法忘却的形式纪念一段不能忘掉的历史。