从臻奇汇馆藏古代艺术品的批量鉴定，反证量子科学仪器年份检测的科学性和准确性
臻奇汇艺术中心
2020年5月，杭州臻奇汇艺术馆邀请北京天鉴量子科技公司对馆藏古代艺术品进行了年份检测，通过鉴定检测证明量子仪器本身不存在问题，量子仪器可以针对瓷器、玉器、家具、青铜器、石雕、书画等各种艺术品门类进行检测，并且所有检测结论与器物的年代全部吻合(有时会由于检测人员个人身体情况和检测环境影响略有误差)，通过臻奇汇艺术馆馆藏艺术品的批量鉴定检测数据，说明臻奇汇馆藏均为“真品”和“臻品”，均为古代到代艺术品，真实反映了中国历史发展进程中各个历史阶段巅峰制作艺术品的真正技艺水平，而并非目前大量国有博物馆展示的“普品、残损器、修补器、瓷片等”所反映的水平。
通过臻奇汇艺术馆馆藏古代艺术品批量鉴定的量子检测结论证明，量子科学仪器的年份鉴定要比专家“眼鉴”更为靠谱，仪器可以做到“标准化”，而不像眼鉴只是凭经验，没有见过的就属假，进而造成“无据打真”。目前各种文物艺术品年份鉴定仪器手段有不少，在年份检测应用中都各有优势但存在不足。天鉴量子年份鉴定仪的优势是其可以检测准确的制作年代，因而，通过量子仪器的年份检测鉴定，可以实现器物制作年代与量子仪器检测结论的双方彼此互证，通过仪器检测证明器物检测结论与年款完全吻合，即可反向证明仪器检测的准确性及误差范围，因而可以说明量子科学仪器作为年份鉴定检测具有很强的应用推广意义。
名称：唐代石雕佛像(高2.07米)
结论：佛像制作年代为公元636年，刻字年代为646年(唐贞观二十年)
年代：唐贞观
底座上有刻字“唐贞观 天竺国贫僧赠径山禅寺”，对于该尊佛像，以往专家一眼说假，并且找出各种理由证明其为当代工艺品。据记载，径山寺创建于唐天宝年间，是距今有1200余年的古刹，是佛教中国化之后最后的高峰，有“江南五大禅院之首”的名誉。但是，石雕佛像其刻字为何要落款“唐贞观”?对此我一直存有疑问，并且坚持认为，如果该器物证实是唐贞观到代器物，则径山寺的历史要被改写了。
通过量子科学仪器鉴定，证实了该尊石雕佛像为唐贞观年的到代真品，并通过实物佐证径山寺的历史向前延伸了100年，径山寺创建距今天至少有1374年(按照石刻文字的年代：公元646年建寺)。
该佛像于1987年在搬运过程中，佛手手指断裂，经检测断裂年代为1987年，检测年代精确到年。
名称：良渚文化黑陶人
材质：黑陶
检测结论：该藏品制作的年份为公元前7540年，距今有9500年了。
高度：84厘米
这是一件改写良渚国家考古断代历史的史前黑陶人，经量子仪器现场检测，该器物的生产制作年份为公元前7540年，至今9500年以前(国家考古遗址良渚黑陶断代为距今约4000年至5300年)，把良渚文化的历史往前延伸了四千年。通过一系列的量子仪器检测，证明良渚文化、红山文化，齐家文化、三星堆文化等远古文明，科检都把国家考古的断代时间大大提前，实践证明以往考古断代不够科学。
通过量子仪器鉴定，通过文物的实物佐证，证实了中华文明上下5000年(上五千，下五千)，历史超万年。将为全世界文明共同起源于“古华夏”提供实物依据。
名称：良渚文化黑陶人面壶
材质：黑陶
检测结论：该藏品制作的年份为公元前6400年，距今8400年。
高度：37厘米
名称：良渚文化玉琮(琮王)
结论：该器物的制作年份为公元前5460年，距今约7500年。直径：19.6厘米，高度：9.5厘米
名称：红山文化C字龙
结论：该器物的制作年份为公元前7200年，距今约9200年
高度：66厘米
重量：22公斤
名称：红山文化玉猪龙
结论：该器物的制作年份为公元前6700年，距今约8700年
高度：66厘米
重量：77公斤
名称：齐家文化玉琮
结论：该器物的制作年份为公元前5992年，距今约8000年。
高度：104厘米
名称：三星堆文化持圭璋双立人像
结论：该器物的制作年份为公元前5400年，距今约7400年。
高度：51厘米
圭璋寓意：是两种贵重的玉制礼器，《礼记·礼器》：“圭璋特。” 孔颖达 疏：“'圭璋特’者，'圭璋’，玉中之贵也;'特’谓不用他物媲之也。诸侯朝王以圭，朝后执璋，表德特达不加物也。”也作“珪璋”。
名称：青铜器人面盉
结论：该器物的制作年份为公元前1430年，距今约3450年。
年代：商代
高度：33厘米
参考：美国弗利尔美术馆收藏有一件久负盛名的青铜器——人面盉，这件商代晚期的人面盉，整体为圆形，器腹外鼓，下垂，有流，敛口，盖作人面形，形制极为独特，风格谲奇怪异，尤其是夸张的人面，格外引人注目，体现出浓郁的神秘气息。
名称：犀牛尊青铜器
结论：公元前1100年，商朝晚期(商朝：约公元前1600年—约公元前1046年)
尺寸：长度87.5厘米，宽度22厘米，高度50厘米
上海博物馆藏品：春秋牺尊 高33.7厘米、长58.7厘米
名称：青铜三足鼎
结论：1330年，商朝中期。
商朝(约公元前1600年—约公元前1046年)
尺寸：高度157厘米，口径105厘米
名称：青铜兽面纹四方鼎
结论：公元前1840年
尺寸：长度85厘米，宽度66厘米，高度113厘米
名称：金镶玉虎座双凤鼓
结论：公元前214年
年代：秦始皇33年
尺寸：高度151厘米，长度142厘米
名称：“大清雍正年制”款粉彩福寿纹橄榄瓶
结论：公元1733年
年代：雍正11年
尺寸：高度70厘米
说明：该件清雍正粉彩福寿双全蝠桃纹橄榄瓶，与上海博物馆馆藏的镇馆之宝一样，但是高度高了将近一倍。上海博物馆馆藏器物高35.9(41)厘米，中国瓷器协会会长、上海博物馆副馆长汪庆正评价：如此瓷瓶全球存世的只有这件，堪称绝世宝瓶。2002年5月，经过激烈竞争，张永珍女士在香港苏富比拍卖行以4150万元港币竞拍得到这件瓷瓶，在当时，创下了有史以来清代瓷器拍卖的最高记录。张永珍女士将“宝瓶”慷慨捐给上海博物馆。
该件馆藏器物通过量子仪器年份鉴定，其制作年代为雍正十一年。
名称：雍正御制款瓷胎龙凤纹掐丝珐琅彩将军罐
结论：1734年
年代：雍正12年
高度：93厘米
名称：越窑双面熊尊
结论：公元前420年
年代：战国(公元前475年—公元前221年)
高度：35厘米
根据记载，越窑之名，最早见于唐代，陆羽在《茶经》中说：“越瓷类玉邢瓷类冰”。唐代通常以所在州名命名瓷窑。历史上认为，越窑自东汉开始生产，经三国、两晋、南朝、唐，一直到宋，延续千余年，经历了创造、成熟、发展、繁荣和衰落几个大的段落，它是中国南方青瓷生产的重要产地，在国内外享有盛誉。通过检测，原定于南北朝时期的十二生肖莲花尊、梅花鹿尊，确切制作年代为公元前55年，即西汉时期，较早先专家鉴定提前了约五百年;双面熊尊则年代则是达到了公元前420年，说明战国时期越窑烧造制作已经非常成熟。
名称：越窑龙把鸡首壶(壶王)
结论：公元前79年
年代：西汉
高度：97厘米
名称：梅花鹿尊
结论：公元前55年
年代：西汉
高度：39厘米
名称：越窑十二生肖莲花尊
结论：公元前55年
年代：西汉
越窑青釉十二生肖莲花尊(鸡)高：54cm 口径：16cm 底径：13cm
名称：越窑秘色瓷划花十棱执壶
结论：公元959年
年代：五代末期
高度：20厘米
名称：唐三彩十二生肖人物像
结论：公元742年
年代：唐代(唐玄宗天宝元年)
高度：44厘米
名称：唐三彩马
结论：公元759年
年代：唐代(唐肃宗乾元二年)
高度：70厘米
名称：唐三彩骆驼载乐俑
结论：公元879年
年代：唐代(唐僖宗乾符六年)
高度：50厘米
名称：柴窑观音像
结论：公元956年
年代：周世宗显德三年
高度：120厘米
人物故事题材元青花系列
结论：公元1347年(元顺帝至正七年)
名称：元青花开光四爱图梅瓶
高度：50厘米
名称：元青花人物纹八棱梅瓶
高度：50厘米
名称：元青花人物纹大罐
高度：50厘米
名称：元釉里红甜白龙纹梅瓶
结论：胎1352年，白龙纹1353年
年代：1352年为元至正十二年
尺寸：高度45厘米
名称：“大明建文年制”款彩瓷抱月瓶
结论：公元1402年
年代：建文四年(建文帝在位时间：1398年6月30日-1402年7月13日)
尺寸：高度48厘米
名称：钩窑香炉
尺寸：高度90厘米
结论：公元1286年
年代：元至元二十三年
名称：钩窑香炉
尺寸：高度90厘米
结论：公元1280年
年代：元至元十七年
名称：“大清康熙年制”款青花绘山水大缸
结论：公元1721年
年代：康熙六十年(清朝使用该年号从康熙元年(1662年)至康熙六十一年(1722年))
名称：“大清康熙年制”款青花绘山水大缸
尺寸：高度58厘米， 口径60厘米
名称：“大清康熙年制”款青花绘山水大缸
尺寸：高度55厘米， 口径59厘米
名称：青花出口瓷VOC款大盘
尺寸：高度7厘米， 口径62厘米
结论：1725年
年代：雍正三年
说明：该青花瓷大盘是荷兰东印度公司定制的“海捞瓷”，这件“VOC”标示的是东印度公司的“徽标瓷”。公元1602年，荷兰东印度公司在海上捕获一艘葡萄牙商船“克拉克号”，船上装有大量来自中国的青花瓷器，因不明瓷器产地，欧洲人把这种周边一圈带有开光的瓷器命名为“克拉克瓷”。
名称：博陵第瓷板画
结论：1326年
年代：元朝泰定三年
元代制瓷大师张文进：1281～1352年
“博陵第”是元代瓷器的一种款识。“博陵第”瓷仅品种和装饰工艺而言，除了青花、青花釉里红、青花五彩外，还有红绿彩、珐华彩等。
尺寸：高度113厘米，宽度58厘米
名称：“大明成化十一年昭德宫珍藏”款佛像瓷板画(一套十件)
结论：胎1469年，釉1475年
年代：1475年为明成化十一年
昭德宫：昭德宫是万贵妃在成化二年到成化十二年之间住的寝宫。成化十二年到成化二十三年进封皇贵妃后后搬到安喜宫居住。此信息出自《明实录 宪宗实录》中：“而宠益甚初居昭德宫，后移安喜宫进封皇贵妃。”
名称：骄骄雄风瓷板画(落款：骄骄雄风·中华民国黄埔军校建校周年庆典)
结论：1930年
作者：王步(双龙戏珠，寓意黄埔军校为国共第一次合作的产物)
尺寸：高度62厘米，长度171厘米
说明：黄埔军校是孙中山先生在中国共产党和苏联的积极支持和帮助下创办的，是第一次国共合作的产物。作为中国现代历史上第一所培养革命干部的新型军事政治学校，其影响之深远，作用之巨大，名声之显赫，都是始料所不及的。黄埔军校是1924年以后，中国国民党及中华民国政府兴办的各个军事学校，即各地分校也包括在内。黄埔军校是中国现代史上第一所培养革命军队干部的军事学校，中国近代最著名的一所军事学校，培养了许多在抗日战争和国共内战中闻名的指挥官，主要将领出自第一次国共合作时期的一至六期，军校在创立目的是为国民革命训练军官，是国民政府北伐战争统一中国的主要军力。1924年国民党建校时期名称为“中国国民党陆军军官学校”，1926年改名扩大为“中央军事政治学校”，1929年改名“国民革命军黄埔军官学校”，1931年南京国民政府改制为“中央陆军军官学校”，到1946年末改名“中华民国陆军军官学校”。
独步瓷界的王步青花王步(1896——1968年)在民国乃至当代陶瓷界都具有相当大影响力，绘画题材十分广泛，人物、山水、花鸟均擅长。青花画法兼工带写，甚至是“泼墨青花”，晚年作大片荷叶，能用青料从浓到淡一次染成，不见细碎笔迹，层次分明，发色艳丽，与康熙时期青花“墨分五色”相比有过之而无不及，故人称“青花大王”。
王步青花人物瓷版画
尺寸：高度172厘米 宽度59厘米
王步青花瓷版画(一套四件) 高：172cm 宽：59cm
名称：徐渭书法微雕瓷板画(一套四件)
检测结论：胎釉1618年，刻字1622年，木框1625年
年代：1618年是明朝万历四十六年，1625年是明朝天启五年
尺寸：高度111厘米，宽度32厘米
名称：王琦“夜宴桃李图”瓷板画
检测结论：白釉1925 彩1928 木框1934
尺寸：长度315厘米，宽度106厘米
王琦(1884-1937)是“珠山八友”的领军人物，他在汪晓棠和潘陶宇等人的影响下，先与王大凡等人发起和组织“景德镇陶瓷研究社”，后又于1928年与王大凡等人组成艺术团体“月圆会”，借此抒发胸志，以瓷会友。王琦的绘画风格虽给景德镇陶瓷艺术带来了一股清新的空气，也是他率先在陶瓷绘画上使用西洋画技法。其初以捏面人为生，后向邓碧珊学画瓷板肖像。先以钱慧安仕女画为蓝本，后改学“扬州八怪”之一的黄慎，晚年的作品开始摆脱钱慧安和黄慎的影子，在继承中有了自己的特征，以写意人物画见长。
名称：黄花梨九龙屏
结论：1799年
年代：清朝嘉庆四年
尺寸：高度224厘米，长度325厘米
名称：黄花梨宫灯(一对)
结论：1770年
年代：清乾隆三十五年
名称：黄花梨镶嵌紫檀方角万字柜
结论：1674年
年代：清康熙十三年
尺寸：长度95厘米，宽度48厘米，高度186厘米
名称：清黄花梨海棠型双月洞门竹纹架子床
结论：1783年
年代：乾隆48年
尺寸：长度220厘米，宽度181厘米，高度224厘米
名称：明式黄花梨独板条案
结论：抽屉1633年，面板底1632年，面板顶1635年
年代：1633年是明朝崇祯六年
尺寸：长度390厘米，宽度71厘米，高度85厘米
名称：“乾隆御笔之宝”款鎏金云龙纹翡翠大缸
结论：1776年
年代：清朝乾隆四十一年
尺寸：高度45厘米，外径45厘米，内径38厘米，重量55公斤
内刻阳雕文字：塞下曲(李白)
五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。
名称：乾隆年制款碧玉塔式炉
尺寸：高度214厘米，宽度95厘米
年代：1766年(属清朝乾隆三十一年)
名称：乾隆年制款和田碧玉龙首八方炉
尺寸：高度110厘米，宽度86厘米
年代：1774年(属清朝乾隆三十九年)
名称：乾隆年和田碧玉双面浮雕云龙纹九龙碗
尺寸：(最大)112cm (最小) 55cm
年代：最大碗雕刻时间，外部：1763年，内部：1765年
说明：这套碧玉九龙碗由一块大型新疆和田碧玉套雕而成，整块玉从外往里一层层掏出九个大龙碗。
名称：黄玉观音像
结论：1623年
年代：明朝天启三年
高度：76厘米
名称：脱胎漆器十八罗汉像
结论：1434年
年代：明朝宣德九年
高度：106厘米
名称：宋代木雕佛像
结论：1104年
年代：北宋崇宁三年
高度：100厘米
名称：徐崇嗣花卉蝴蝶画
作者：徐崇嗣(公元999年至?)
题字：宋徽宗(1100年2月23日-1126年1月18日在位)
结论：徐崇嗣创作年代为1060年，宋徽宗题字年代为1116年。
徐崇嗣，北宋画家。徐熙孙。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。其画初承家学，因不合当时图画院程式和风尚，遂改学黄筌、黄居寀父子。后自创新体，所作不用墨笔钩勒，而直接以彩色晕染，世称“没骨图”，也称“没骨花”。
名称：马和之人物画
结论：公元1175年
年代：南宋淳熙二年
南宋画家。钱塘(今浙江杭州)人，生卒年不详。高宗绍兴(1131-1162年)中登第，官至工部侍郎，有说其为画院待诏，周密曾谓“御前画院仅十人，和之居其首焉”。高宗、孝宗(1127-1189)两朝深重其画。
名称：御驾亲征图长卷
作者：明代浙派名家朱端
尺寸：长度2660厘米，宽度82厘米
创作年代：1525年(朱端，字克正，平湖乍浦镇后所人。正德(1506—1521)间以画仕直仁智殿授指挥俸。画山水宗马远，人物学盛懋，花鸟效吕纪，墨竹师夏昹，为浙派名家之一，亦善书。
题跋年代：仇英：1534年(仇英(约1497-1552)字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。中国明代绘画大师，儒客大家，吴门四家之一)
名称：郑板桥书法
作者：“扬州八怪”代表人物郑板桥
尺寸：长度140厘米，宽度49厘米
创作年代：书法1760年(郑板桥68岁创作)。简介：郑板桥(1693年-1766年)，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年(1736年)进士。
主要成就：“扬州八怪”代表人物，诗书画世称“三绝”
名称：黄慎字画
作者：“扬州八怪”之一黄慎
尺寸：长度124厘米，宽度58厘米
创作年代;创作1750年(黄慎65岁创作)
黄慎(1687年6月14日—1772年)，福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。家贫，遂学画，擅长人物、山水、花鸟。他的人物画题材十分广泛和丰富，它不仅画神仙佛道和历史名人，也擅长从民间生活中取材，塑造了纤夫 、乞丐、流氓、渔民等下层人民的形象，这在古代的画家当中是十分难得的。康熙间至扬州卖画，人争客之。是中国清代杰出书画家，为“扬州八怪”之一。与郑燮友善。擅草书，后以狂草笔法作画。
臻奇汇艺术中心集藏品展示臻奇汇艺术中心集藏品展示、鉴赏培训、交流体验为一体，在六千平米的展馆中，通过龙文化(九龙至尊)、玉石器(精琢成器)、古家具(材美工巧)、佛造像(妙相庄严)、陶瓷器(泥火天成)、民窑瓷(争奇斗艳)、壶具(壶里乾坤)、瓷板画(珠山画魂)、书画(名真精新)等展示主题，展示了涵盖新石器时代、秦汉、两晋南朝、唐、五代至宋元明清时代的玉石器、古家具、佛造像、陶瓷器、壶具、瓷板画、书画等多个门类的数千件藏品。 从丰富藏品中提炼出“龙文化”、“茶文化”和“佛像文化”等三个主题，重点突出中国传统文化的丰富精神文化内涵。通过藏品展示、交流培训、鉴定出版、书画创作、禅意品茗等丰富形式，体验感受中国五千年璀璨文明的博大精深，感悟“臻品萃集始为臻，奇珍观止更是奇”是至高境界。