“你有没有想过，这城里的万家灯火，可能一盏都不为你点”

“你还不结婚，以后可怎么办啊？”

“你不抓紧生孩子，以后老了可怎么办啊？”

“你年轻一个人不算什么，老了就麻烦了，谁来照顾你啊？”

我不知道这几句话你熟不熟，基本上就是当代单身青年的妈们常挂在嘴边的一些唠叨，

目的也很简单，就是怕我们老了没人陪。

可即便这种话说得再多，想必年轻人们也永远听不进去，毕竟丁克是流行，单身是贵族，谁会为了老了而活着呢，享受当下才是真啊。

无奈的一面是，即便年轻的我们想摆脱单身没人陪，每天孤独到死的生活，但好像在认识人很方便的时代，能真正走进心里的人几乎为零，即便能拂过自己心上的人也是寥寥可数。

看过《拂乡心》的点映场，我更是觉得，能让一个人渴望有另外一个寄托，有一个陪伴，并不在于时代是怎样的，

而是那禁锢的心，什么时候能重获自由。

在我看来，《拂乡心》就是讲了这么一这个事。

有人可能不认同，这明明是一个返乡的故事，

是啊，这故事大致就是说一个孤寡退伍老人蒋生，晚年生活孤苦伶仃，只有红包场——这种老式的歌厅，那里歌女演唱的老歌才能让他沉浸在思乡情愫中，回家才是他永远的盼望，似乎乡愁才是整部电影的主题。

可仔细想想，他回家是为了什么？

那座好整以暇的城，在几十年未归人面前就是日新月异的样子，一天一个样，每分钟都在变化，而在未归人面前就是陌生的。

城里早已逝去的几代人，更是早已将未归人遗忘，

不是这座城不选择陪伴他，不是城里的人刻意将他忘却，

而是在未归人的心里，斗转星移，草青草黄，几十年让他渴望的那种陪伴再也不见了。

蒋生的陪伴是化不开的乡情

蒋生的扮演者常枫95岁了，华语影圈里最高龄的影帝非他莫属。

在点映会后主创见面环节，老爷子也在努力的回答影迷们提出的问题。

老爷子说道：“这是秦海璐导演的处女作，也是我的封箱之作”，这样的人生状态与蒋生不谋而合。

在电影中，蒋生把这种“终结感”化作在他几十年来的思乡情绪中，他渴望陪伴，渴望回到大陆故土找寻家人安度晚年。

然而，如果你也看完电影，没准会和我有一样的疑问，

难倒在交通便利的如今，为什么蒋生只在临终前选择回到辽宁呢？为什么他不在两岸开放的第一时间回去呢？

仔细想想，还是蒋生本人的主动放弃了这种行动，在他的内心，即便两岸可以开始流动，几十年的时间早已让他的家人走散。

影片中有一个桥段，蒋生的老伙伴带给他一封信，说是她老婆5年前写来的，

在影片结尾，当蒋生回到辽河，对着妻子的坟墓对话时，他说他早就知道妻子在92年已经去世，

他心中的那个“家”不会随着空间改变，人走情还在，在心底，蒋生的家就算是永远回不去了。

阿珍的陪伴是走不出的过去

在故事中，阿珍是红包场的一个歌女，红包场在台北已经寥寥无几已，她还一直坚持着每天唱歌给台下为数不多的观众，

尤其是一直陪伴在蒋生身边，照顾着他的起居。

我作为一个年轻人，有时不太理解这种感情，为什么要对一个年迈的老头长情呢？

我想这还是归咎于陪伴，几十年来，阿珍从一个只谄媚的歌女，慢慢也成为陪在蒋生身边唯一的至亲，时间将很多不可能变成了合理。

你说这是爱情吗？

我想不仅仅是，在战乱未定的年代，年轻的女孩在风月下结识退伍军人，怎么想都可以开展一场合理的爱情故事，但这故事不局限于仅有爱情，甚至这都是次要的。

重要的是，长久的陪伴让阿珍多了习惯与责任，内心的善良也加持着这种情绪，让她成为最终把蒋生送走的那个女人。

这种陪伴属于即将变成历史的一代人

《拂乡心》里拂这个字真的是很妙，如果换成更俗气一点的字眼，“拂”有点像“撩”，在你心里总是轻轻地晃来晃去，拨弄着你的心里。

显然，在《拂乡心》中这被拨弄的情感就是一代人思慕家乡，渴望陪伴的感情。

电影里的每一个人都可以说被这种陪伴萦绕着，时间越久，这渴望陪伴的情感就越往心里钻。

比如片中有一个老人，在活着的时候就声色泪下的求着小夏——这是个总在把失落在台湾的大陆老人骨灰送回大陆的年轻人，老人把所有的钱都给小夏，就希望小夏能把他的骨灰平安的送回大陆。

而诸如阿琴、黎瘸子，他们或多或少都在与孤独对抗，世道转变，流离失所，孑然一身，这些正在走向人生暮年的人都成为了时代车轮下被碾压过的野草，在结实的深泥中有的还在不甘心的生长，有的则随风飘荡。

陪伴是难以得到的，父母没法陪伴我们一生，恋人可能中途放弃，朋友又可能心怀异向，最后才明白只有自己能陪伴自己最久啊。

看完《拂乡心》无不感叹，如果陪伴我们的是自由，我们该庆幸一份运气常在，如果陪伴我们的是独孤，希望我们永远有直面它的勇气。

而在那些连时间都忘却了的记忆，在那里，有些人从未出现在我们的生命中，有些人从我们的生命中来了又走，

但我们知道，是他们陪伴我们走了很远的路，直到最后。