十二届国展唐楷回归，是好事么？
全国第十二届书法篆刻展览楷书部分在湖南长沙展出，看过展览的都知道，本次展览的楷书作品，唐楷作品较以往比例增加不少，欧阳询、褚遂良等风格的作品能见到很多，甚至以前在国展基本“绝迹”的柳体楷书，在本次国展上都有一件。所以，有很多人认为这次国展，可以称得上“唐楷回归”。
国展上学习褚遂良风格的作品（局部）
十二届国展，唐楷作品比例提高
看了展览以后，有人觉得本届国展似乎有“唐楷回归”的迹象。从入展作品的比例上看，唐楷风格的作品较以往确实有所增加，“欧褚颜柳”均有呈现，甚至还有“虞”。
我们一般认为的唐楷主要集中在几位大家身上，比如初唐四家的欧、虞、褚、薛，再比如后来的颜真卿、柳公权。在以前国展上，唐楷的确难以入展，但仍能看到一些褚遂良等风格的作品。另一大类唐楷，是颜真卿风格的变形作品，比如第九届国展最高奖获得者李国胜的作品，就是取法颜真卿的。
国展上学颜真卿的作品（局部）
十二届国展上，褚遂良风格作品并不太多，反而是欧体作品比较多，所谓欧体，除了欧阳询，还有个值得关注的名字，就是欧阳通——欧阳询的儿子，且书法风格与欧阳询的险峻相类似。十二届国展，取法欧阳通的作品就不少。
国展中“欧”字一度被认为是“匠气”的代名词，而这一届却陡然增多。在我看来，有可能是源于“欧”字多碑法，“小欧”结字又有变化，较之“颜柳”，更为“生动”；比照之“褚虞”，更显“骨力”。
国展“唐楷作品”真写得好吗？
纵观以前国展，即使入展作品学习唐楷，但都是在唐楷基础上，更多加以自己的想法，甚至有的大众对此类作品“看不懂”。十二届国展上，有些唐楷作品与以往不同的是，学习得很纯粹、很传统，也就是我们常说的——写得像。
十二届国展带欧体风格的作品（局部）
但是仔细审视此类风格的入展作品，无论写“颜”，还是习“欧”，看似耳目一新，实则大都还是停留在为唐楷而唐楷的追摹上，对传统经典碑帖挖掘的广度与深度都是不够的，缺少“食古”的消化能力和“化古”的创造精神。
国展评委李啸就谈到：这类作品是国展楷书新的范式，也很可能成为近阶段新的“展览体”，值得关注。
国展上学习柳公权的楷书作品（局部）
“唐楷回归”固然好，但作为学书者，我以为眼睛不能只盯着常见的几种经典法帖，就如同挖矿，一个矿挖的人越多，想挖到金子就越难。中国书法，还有很多好的东西需要挖掘。