《兰亭序》点画之五：横如千里之阵云

在书法字形中，相同的点画因为所处地位以及不同的环境中，会发生相应的变化。这种变化处理，使得字形点画变化丰富，生动多姿，避开了呆板的问题。如主笔与副笔，一般情况下作为主笔的点画就要长一些，而作为副笔的自然要相对短一些 ，如“無”字中的横画，做为副笔的点画通常情况点画造型较简洁一些，主笔的造型比较复杂，特别时候，视其空间比例，也有相反的例子。写好横画，顾名思义需要写得纵横有像，气势不能太弱，特别是长横。

行书写点画的用笔和楷书略有不同：起笔收笔用笔如楷者，但更多的是起笔收笔处，因为与前后关系的原因多以露锋处理，以利于前后关系的呼应。这种情况在《兰亭序》中还是不叫普遍的。

就粗细变化方面，《兰亭序》字的横画的粗细变化不是特别悬殊，比较中和，从起笔到收笔之间有又一个渐变的过程。取势方面左低右高。起笔收笔形态方圆兼备。

【逆锋长横】逆锋入笔向右，笔力由重——轻——重，顿笔回锋。一般左低右高。

“悟”字长横，起笔方，收笔圆自然顿笔。所谓的逆锋入纸，就是如“悟”字中的这个横的起笔，仍然是承接上一笔而来由下向上逆锋入纸。折锋向下左切锋，带提意向右上挫锋调锋，中锋行笔，由粗渐细，由细渐粗，取势略上，收笔处，先轻提在顿，驻锋向上提笔收笔，不做回锋收笔动作。写好这个收笔需要具备楷书横画收笔的功夫，技法不熟，可能会写不出其形态效果。

“无”字的长横和“悟”字不同，略瘦，更长，与其字字中环境有关，而且左低右高幅度悬殊。起笔仍然是逆锋入纸，向左下左顿，注意起笔造型变化较丰富，中段粗细变化小，但上弓幅度大，收笔圆，要回锋，将笔锋收回画内。这个字中有三个横画，要注意相互之间的开合错落有致的变化处理技巧。

“无”中的长横画因为左低右高，中段上弓，颇具弹性。

【顺锋长横】露锋入笔向右，笔力由重——清——重，顿笔回锋，一般取势较平。

“古”字横画长。整体取平势，中段见粗细变化。起笔露锋，收笔回锋收笔。起笔出轮廓线，上方下圆，可以看出是顿笔后，顺势挫锋向右的，没有起笔入纸调锋动作，其调锋过程是在行笔运动过程中顺势完成的。我们看“不”字的起笔轮廓线就不同，在斜切后有一个顿笔动作，所以“不”字横画起笔下部轮廓线有一个圆弧度轮廓线，仿佛一滴水悬挂在画端，非常微妙。“古”字横画收笔先提后顿，提笔回锋收笔。

“不”字的起笔取方笔势。露锋落笔后，直接向右下斜切的，简洁利落。之后有一个顿笔动作调锋右行，中段粗细变化微妙，行笔向上，至收笔出，先上后先作顿挫行笔，提笔回锋收与画内，为下一笔蓄势。

“古”字横画秀劲灵动，“不”字横画粗重浑厚，较为质朴。但均见自然之态。

【启上长横】起笔承上笔，向右行笔，末端顿笔向左上出锋启带下笔。

“彭”字的底横。在《兰亭序》有不少的横画的收笔都是向上提笔出锋。这个“彭”字的横画就是如此。这种写法，属于一种异体写法。

横画整体较平，中段略高而平。起笔收笔处低。起笔见方，收笔圆。起笔仍然是接上画笔势，逆锋入纸。收笔处略向下行笔，顿底部轮廓，回锋向上收笔出锋，指向字之中宫。

【启下长横】露锋入笔向右行，末端顿笔，左下出锋启带下笔。

“事”字的横画曲尽其妙，曲中见直，不可弱。中段细劲。写好这个横画要先认真读帖，找准其运笔节奏规律，整体看左低右高，

“事”中上横，起笔后收笔前之中段先曲后直，用笔自然不可做作。收笔顿笔后不做回锋收笔，直接一侧锋意出锋向左，主要出锋方向与横画的角度要小。与下一笔的起笔空中飞渡，直来直去。

“昔”字的中横，略粗，形态上与“事”的横近。起笔运笔动作不同，先切在驻锋，然后调锋向右运笔。前三分之二上弓，收笔前斜平，收笔后连带下笔，一气呵成。注意运笔节奏。