江汉行· 阴晴不定庐山行……（下）
拟作访白居易庐山“花径”旧址之画四帧。1、《一行幽径 数声啼鸟 谁识此曾隐诗佛》。写清疏春雨中，吾夫妇二人撑伞徐行碧苔幽森之绕墙小径。路旁缓坡间浅流轻漫；矮墙之内，芳树婆娑，高松挺屹。树荫里微见雀鸟悠闲。透过树隙，亦已隐见远处的白氏居所。整个画面，自觉弥漫一派恬淡清新气息。
2、《花径岂曾缘客扫 游者虽众雅人稀》。画中雨意益浓，满幅一片潮润蒙霏之感。直示此景区正门处，大小不一之春松及杂类树木，或疏或密、或浓或淡披拂于迷离烟雨；众游客隐约集结于门庭下，一子疏离于侧旁；远处则可见水波轻漾之如琴湖面。因雨景之故，画面倍感朦朦胧胧，然而门额之“花径”二字，犹晰然可辨焉。有点意思的是，将兹匾牌本身色泽的深浅关系置换过来，诚所谓“颠倒黑白”是也。唯读者诸君，倘能体味画中诸物，形色原已依赖墨意，则不难理会何以必当如此。
3、《丛树青森地 敢是骚人归隐处·白乐天匡庐居所也 吾尝拜谒之》。写园林一隅，有卧石题刻，寂寞横陈于落花之下；周遭松色过雨，尤觉苍黛之气萧森。远外湖畔，直写诗人居所，白氏塑像拈须伫立庭外，一子于近前躬身虔敬施礼，自是会意吾辈。画面于荫密间显其开阔。
4、《香山小像立湖滨 游者虽如斯 叹孰若吾忱》。画面近前置小小拱桥，一子撑伞伫于桥上，似若有所思眺望着隔湖之白氏立像及居所。湖岸一带，树影之下，众多游客络绎不绝，皆兀自行去，却益显出立像之索寞。此将塑像比例画得显大了些，或此亦即彼在吾心便是如此罢？呵呵。而画中之境，微雨斜风，云物历历，麓林疏落有致，笔意亦甚感清放。通以此四幅观之，俱存洒脱无羁之情味，已然将探幽访古之意蕴率性表达。想到此生不觉间倒也颇拜谒过好些个古贤之遗址，心中既感欣慰，笔下乃便自是趋之顺畅。
17、6、6-13
作《美庐潇潇雨》、
《幽鹃盛艳 敢因此地瘗英灵？——游匡庐偶然感之也》、
《一池齐天 是以水泄如瀑·匡庐即景》三画。其一，吾夫妇二人撑着伞儿，朝着那前朝遗址“美庐别墅”走去。弥天一片亮白之雨，地面石径油滑，丛树飘摇于风雨间，且有残花落下；远年遗物，亦依稀散见于幅中。自觉这凭吊之情味，表现得颇足，而整个画面，也算是繁简得当，虽写实境却未拘泥之。其二，仍是这两人撑伞徐行于林下。此乃一片劲健如虬的老松林；林间薄雾弥漫，愈显众松形态参差错落有致，从而整体也甚觉通透并富于层次感。林外路旁，则开满白色杜鹃花。引人注目者，松间有高大牌楼，且有平阔之径，直指画之深处，而彼处赫然可见矗立之碑……此为游历实感，虽是亦经过加工组合。却原来这是当年抗战所留下的中国军人烈士纪念碑，其凛然气氛，至今震撼吾辈心灵。因以翰墨聊抒此情。画之其三，亦这庐山中一真实景致，然却经过吾人由特定角度观察、并运用传统之散点透视法则予以整合，故尔得此独特视象。画中景物表达已称具体，不作赘述了。唯有高高堤坎上，那小小人影，却与这片高旷之天地相映成趣，乃是作画之际，一时信意得来。
2017、6、14-18
随兴作得当日于庐山中得来之六幅景致。其一
《寂林旧影·山深里，人道是、一片在此久轮映》，识者皆知，彼处为电影《庐山恋》专门放映地。吾人行之于邻近山麓，遥遥观之，虽未打算前去，而亦觉有趣，因以事后忆写斯图，得其大意而已。想当初，此画中屋院招牌上隐约可见的那两个人影，曾令多少人为之倾羡！画之其二，
《仙山果据真气耶？不然，岂得巨树如许！》，写山中颇负盛名之“三宝树”景点，基本据于实情，略得此季节老树逢春之萧疏森润气息。吾人一向谓之，富有历史感之名山，方存伟树，此当其谓矣。画之其三，
《乌黄二龙潭 深藏林间树·庐山中觅趣也》，写吾人独自撑着伞儿，穿行于雨雾弥漫之山；幅中上下两端，隐示黄龙、乌龙二小潭。自然，此皆会意罢了。唯大写笔意间之湿润迷茫气息，感觉倒也表现得兼有洒脱与精微之韵致。彼时，荆妻力气不支，已歇息在三宝树附近人多之处，而吾辈但为吾画，则何以劳累为念，是以依旧兴致勃勃。画之其四，
《湍溪翻卷若滚绣球 达人觅趣直入黛云深处》，乃写彼时访寻电视剧《西游记》拍摄景点，而吾人此前既有《滚绣球》一词描述斯情斯境，且是这山中溪水湍急，果是若滚绣球焉，于是乃有此画题。略须说明者：彼时尽管山中藉水声益显静寂，然游者毕竟颇众，而吾画自当独取其闲静之意耳。画之其五，题为
《庐山纪行之作也·古寺迷云中 几声啼鸟添幽静》，却是换得一个角度，假想由下往上，玩味那黄龙古寺隐现于烟云缭绕间。画中颇得迷雾淡然、万籁空寂之意味，而且整个于疏放笔墨中，犹显其精细之感。末后一画，
《匡山春暮弥烟雨 林麓幽深苔石滑》，并不拘泥于实情，但求表达山中暮云四溢、微茫春雨中万象清润静谧之感觉。自认为画得相当干净利落且是精致入微，麓林间所有云物，虽俱似是而非、若隐若现，但亦无不生动有致而颇具整体之丰富性。在这“落笔无悔”的宣纸上，毫厘不爽、一气呵成此等感觉，其难度，非吾画者，岂能真正知晓。看来，亦是吾人辛劳一世所得之回报罢。
2017、6、19-30
铺开最末几帧庐山纪行画作，俱是当日忽东忽西行于山中之感。其一，
《新阳微出 幽麓间 万株高树 势若逢迎邀宠》，写山林中一段弯路，一座房儿边，众木尽向薄云间隐微之日，而林下泉水淙淙，仍因山形径自流泻。其二，
《伫足高堤岸 遥观山那畔 似有风雷动地来》，会意吾人立于山池堤坝边，远眺山外之山，而彼处层云翻卷，闪掣之雷电，明显可见。联想此山特殊历史，则画者心中之慨，不难推想。以上二作，亦算是中国画蕴意之某种尝试了。其三，
《山池一抹白云微》，写煦阳临照下之雨后斯山，笔意轻简灵动，墨色悠淡净洁，幅间弥漫一派清新宜人之气。其四，
《人行麓林间 焉知侧畔是高岸》，写二人依旧撑伞徐行密林微雨中，前方已遥遥可见那望江亭儿，则或画中之人，本身亦并未知晓。尤其浓云翻滚于高天大壑，置身境内，实难辨识这近旁崖岸，究竟又有几许之高深。其五，
《望江亭下 浓雾千重 蔽却万仞高岸》，直示漫天白雾弥罩下的这庐山望江亭，近侧松林幽深、山花清丽而崖树随风卷拂，吾夫妇二人怡然憩息林下，整体境界沉静亦复空茫。其六，
《想见万仞高崖下 层云尽散夕阳时》，其实已纯属假设之景。当时满天大雾，向崖下望去，视野不过数米之内，而似隐闻山风回荡，流水潺潺，因而遗憾之余，乃不由暗想：倘是天色晴好，且是设若有人跃出事境之外，凭高俯瞰这崖亭一带景象，倒又会是怎生一般模样？是以当时便构想得此图，事后遂实实为之。终是意念派生得出，不可以具体细节取胜了，唯重其大体气势而已。吾人庐山之行所得之画，至此即止。
2017、7、2-10