安云武：“抖袖”、“整冠”、“捋髯”等成套程式动作的技术要领
《黄金台》 沈红 饰 田单、陈圆 饰 田法章
“抖袖”、“整冠”、“捋髯”等成套程式动作的技术要领
第一场结束了，“脚步”前文已述，再讲一下“抖袖”、“整冠”、“捋髯”，包括“甩髯”、“端带”（包括“端带”、“握带”、“扶带”、“压带”、“扣带”）系列成套程式动作的技术要领。“抖水袖”看似是外化的舞蹈动作，实则是手指、手掌、手腕、小臂、肘、大臂、肩、背、腰、胯、腿、脚全身关节部位，协调一致，发力于手腕、手掌、手指的内化动作。“手势”尤为关键。手掌要平，手指要直，拇指要找准衣袖顶部的中折线，掌平、指直，外部水袖才能平整，“抖袖”时从小腹起，到小腹止，画一个圆圈后，手指、手背、手腕用力“弹”力，收回“水袖”，“收袖”时依然要掌平、指直，在小腹侧斜向，拇指向上、向后“挑起”水袖，同时用腕力和整个手掌、手指一起把水袖“掂”回，到“抖袖”前“水袖”的原状。程砚秋先生水袖功夫极深，王少楼先生与程先生合作多年，也精通此道，故而不仅将水袖的外化动作，更把水袖内的骨骼关节的运用的秘诀教给了我们。
王老师常说：“要让水袖听话。”如果没有好的基础，“抖水袖”和“收水袖”，一准是一团糟，那就太难看了。“整冠”顾名思义，就是用手把帽子“戴正”了，生活中的动作很随意，但舞台上单手或双手，伸出食指与中指成“剑指”（其余手指自然随附）至“太阳穴”上方处，手指不能触及盔帽，又不能触及额头，眼睛左右两看，渺视正在“整冠”的手指尖，这就是写意性的虚拟化的“整顿”，动作幅度的大小，要视人物、角色、行当及所穿服装、盔帽不同而决定。“整冠”动作的幅度大小是有讲究的，一般来说，武生威武，要比老生幅度大些，花脸粗犷，应更夸张些。“捋髯”就是捋胡子的动作，好似很简单，其实也是有“门道”、有“规范”的，先说本剧田单戴的“黑三”或单手或双手，以“剑指”抬到“髯口”两侧或一侧的耳根处，用“食指”与“中指”夹住这缕“髯口”，向下“捋髯”的同时，“剑指”与手腕下压并转腕，形成“长圆形”的姿态。“捋中髯”时单手、双手均可，但要和旦角一样的“兰花指”夹住“捋中髯”下捋，同步变手掌、手腕，又是个“圆形”姿势。若单手“捋中髯”，要前手“捋髯”，后手“背袖”，将这一普通的“捋髯”动作，做成那样的优美、文雅。“甩髯”要有“法儿”，不能横劲硬“甩”，那样，戴的“纱帽”极易被甩掉。
要先将身体略微下沉，用身体上升的反弹力衬托“甩髯”的动作连“甩”带“抛”，“抛”出一个“抛物线”来，会十分好看的，“甩”劲小了，帽盔就安全了。“端带”可细分为“握带”、“扶带”、“压带”、“扣带”、“端带”手指略松托带里处，像“端”什么东西一样，“推带”手指向里握紧的些。“扶带”，手指基本伸直，指尖向里略勾，以微小的力量“扶住”玉带。“压带”如武生、武老生，像岳飞那样的角色，“扎靠斜蟒”“挂玉带”在坐姿时，前手将玉带略往下压，后手“握带”略往上提，形成较为强烈“子午”式造型，而关羽关老爷的坐姿更加讲究，前手在“压带”的基础上，手腕向里“扣”，后手“握带”，再往上略“端”，“长腰提背”，“上身略往前趋”，再加上关老爷特殊“捋髯”、“搂髯”的方法，形成极度威严、凝重的“老爷相”。前边“端带”、“握带”、“扶带”，是王少楼老师给我开蒙时说的最基本的要领，“压带”和“扣带”是李洪春老前辈传授给我的。
从这第一场的唱、念、做、舞，手、眼、身、法、步并具体的细分量化的过程中，使我们知道了什么叫做艺术“基础”，特别是六十年后在回忆起王少楼老师呕心沥血，亲身示范给我打下老生各项艺术基础，是多么重要和宝贵“地基”，是盖高楼大厦最为重要的“基础工程”。培养艺术人才也一样，谁开蒙？怎样开蒙？至关重要，只有像王少楼老师这样无比精准非常精心传艺的老师，才能培养出张学津、李崇善等艺术人才。