戏迷必须知道的京剧知识（52）刘鸿昇
刘鸿昇
刘鸿昇(1874～1921年)，字子徐，号泽滨，北京人。他的唱腔体系世称“刘派”，是根据自己的嗓音条件，以张二奎的唱腔为基础，吸收谭、汪各派老生的唱法，进一步变化发展、融会而成的，其以唱功独具特色为主要标志，在民国初年大为流行。
刘鸿昇自幼酷爱京剧，曾在翠峰庵票房学净角。1895年下海成为职业演员，先后在同春班、四喜班为谭鑫培、孙菊仙当配角。改搭玉成班后，主演《八本铡判官》，声名鹊起。1909年赴沪后改演老生。辛亥革命后，回京在广和楼组建鸿庆班，自任主演。他的演唱嗓音响亮、清脆、甜润，行腔挺拔、刚劲、流利，多用京字、京音。成名后有时还演出花脸戏《探阴山》和老旦戏《钓金龟》等，并曾继谭鑫培之后任北京正乐育化会会长。
刘鸿昇初演铜锤花脸，后改唱老生。他嗓音极高，音质纯浄，具备脑后音、虎音、炸音，并有较难得的水音。气力充沛，运用得法，又善使气口，能适应各种板式的演唱，以西皮腔最为见长。唱念用北京字音，宗张二奎，唱腔亦近奎派，又吸收孙菊仙的唱法，但改变了二者平直朴素的风格，有大量的创新，旋律更加优美动人。
刘鸿昇稍有跛足，又没练过幼工，因此基本没有靠把戏、武老生戏及特殊的表演技艺，以唱功戏为主，演唱中喜用大量唱词，如《上天台》中的“一百单八句”。念工戏亦佳，又兼演老旦。刘鸿昇唱铜锤花脸，因嗓音高而音域窄，乃形成一种独特唱法，别具韵味。刘派常演目极多，代表剧目最突出的有“三斩一探——《斩黄袍》、《斩红袍》、《辕门斩子》、《四郎探母》及《上天台》、《逍遥津》、《空城计》、《斩马谡》等，此外还有《敲骨求金》、黄金台》、《完璧归赵》、《御碑亭》等。演唱风格高昂清越，刚爽甜脆，对当时及后来的一些老生流派发展有极大的影响。但刘派的演唱对演员的嗓音条件要求极高，刘鸿昇又中年而逝，故临摹者虽众，传人却不多。